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捏造出来后，就到西南几个省份旅游了一次，发觉旅游比写作要爽得多，当然这是句废话。
下一本我可能暂时不去玩票写小说了，好好写一本《宋诗研究》。现在市面上的一些写〃卡通加小说〃的，都觉得自己很了不起，在小孩面前俨然装个〃坐〃家，骗光他们口袋里仅有的零花钱。
小说毕竟只是小说，与学问离得还是很远。在我的意识里，搞学术才是真正体现才华的，因为搞学问要有严格的辨证思维、科学的理性精神、深厚的文化功底、敏锐准确的眼光，提出的观点看法都来不得半点虚假。举个例子，你不能说苏轼曾骑毛驴去过欧洲吧，不能说屈原勤俭节约，布鞋底被磨得太平，踩着了青苔，一不小心滑进汨罗江的吧，小说就可以乱吹狂侃，只要书名前加个〃戏说〃就成。再看看上海那帮浅薄的〃青春派作家〃们，他们简直丢尽了我们八十年代生人的脸，瞧他们个个就编了几个戏说乱吹的故事，乐颠颠叫嚣天下的样子。我们南大有个程章灿的教授，二十一二岁的时候，就开始魏晋南北朝赋史的研究，二十五岁时学术书稿即由中华书局编审傅璇琮先生作序后出版，这才是真正的才子。相比较而言，那些八十年代出生的青年'写手'——我个人认为写手的潜台词是：先写手，手写完了写脚，二十年后，他们不出差错肯定被称为〃写脚〃。编故事写小说到也无妨，最要命的是小说中还加入大量的卡通漫画，漫画中，几乎个个都抹了一瓶摩丝，头发全竖成超级赛亚人的模样，这大概只能骗骗孩子罢。却还被极没有眼光的媒体奉为〃天才〃，这个天才可能只是〃天上掉下的火柴〃，落地就灭。最后都被炒得过了火侯，焦了老底。有本事这些少年中出几个学贯古今中西的人来？
很多读者朋友知道我是八一年底出生的，两年前京沪的媒体曾将我与写卡通小说的上海某三流大学的某某某和高二就自以为是赖在家里不肯上学的某某相提并论，说我和他们虽然是同龄人，但比他们老成深刻，这一点我不否认，不然那些加起来比他们人还高的书不就白看了？我在写《山河寂寥》钻研中国文化史和在写《艺谈录》研究古代诗学时，他们都只在写些煽情浅薄的小说，此间也曾〃有幸〃聆听到某某某责任编辑浓重的东北口音，他对我说：〃我们要摸准初高中生读者的心里，迎合他们趣味……〃，怪不得那些书都浅薄得和流水帐一样。零二年末到零四年初这两年间，我一直在写《艺谈录》，其间为了核对和求证一些古人的观点，几乎购遍了市面上的一些线装书和古籍书，古代的诗话著作也都仔细读过，南大图书馆的许多古典文论书籍被我借走时是崭新的，还过去时，已被我翻看涂改得廉颇老矣，甚至缺页少张。
还有，敬劝现在的读者，尤其是初高中阶段年轻的读者，不能为一些假象所迷惑，比如我刚才说到的与魏明伦同乡，且先不说他的才华有没有魏明伦的脚趾高——你们看见的是一些报纸上过头的炒作，没看见的是报社的记者曾被他请到五星级宾馆先大吃一顿，送个七百一千元——要不是我一位朋友正好亲历了当时的场景，我也绝不会想到和相信，原来人家是那样恬不知耻死皮烂脸炒作的——这一点我的朋友是亲眼所见，因为那时他正在那家报社实习——当然，你猜对了，他也拿了这七百元钱，这里为了让读者不受欺骗，只能出卖这位向我泄密的记者了。这些潜规则，那些年轻的未涉世的初高中生哪能知晓。这位某某某也绝不会让年轻的读者知道，知道了还有谁去买他的卡通小说书，好比太监绝不会自报家丑，对人说为什么没长胡子一样。
对于这本书，我不想说太多的话，要感谢湖南文艺出版社的热情推荐，感谢支持过我的读者朋友们，有兴趣的话可以随便翻翻。
（全文完）
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