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Joseph Mulford（Joe）：袭击者们的叔叔。曾因多次人身攻击而被捕。他拥有一家服务站——坐落在2号高速公路，去世后，转手给他的侄子：Paul和John。1968年被征兵，2年后被解职，据报告说是出现幻觉。是一个信仰古怪的精神病，教导侄子狩猎、杀人。
Paul Mulford：凶手一。26岁。
John Mulford：凶手一。22岁。
Joel Luke：野营者之一，被John射杀。
Taylor Heather：野营者之一，Luke的妻子。被John射杀。
Bunting：博伊西国家公园的护林员之一，帮助探员们追踪凶手痕迹。
【心理侧写】
从死者的衣着看。
——他们不是自愿跑到树林里去的。
死者鼻梁骨断裂，脸上嵌进了树皮，看来是撞上了一棵树。
——怎么会看不见一棵大树呢？忙着看自己的背后了！
Shane Everett多处受伤，但仍然继续奔逃。
——只有一件事才会让人那样跑——逃命！
把身材结实的年轻受害者从华盛顿运到爱达荷风险很高。
——很容易被警察拦截，或者让受害者逃跑。
另外有数据表明，每年大约有100人在爱达荷的荒野中失踪。荒野的面积数百万英亩，三分之一的人都没有被找到。
——听起来像是凶手选择这个地方的原因，那里很隐秘，尸体可能永远都不会被发现。
这么偏远崎岖的地方表明，凶手在树林中感觉更为自在。
——就像第二个家。
Harrison倒地现场：靴子的痕迹，鞋底相同，但是尺寸不同。
——至少有两个人知道这里。
Harrison倒地处。
——从这个点看，可以从更高处看到这里受害者的遇难地点。透过这些树可以清楚地看到受害者的倒地点。那是猎人们的基本技巧，利用地理优势观察猎物。如果这是猎人们的战略，那他们（袭击者）足够精确互相掩护的同时也能杀害猎物。
每位死者身上都有两个伤口。
——可能每个袭击者都下过手。
袭击者至少是两名体格强壮的人。
——要穿过博伊西国家公园这样的地形，得足够强壮。若没有后援支持，没有人会走进森林的如此深处（Alex Harrison的受害地点）。正如大多数的同伙，一强一弱。
死者（Shane Everett）被发现时穿着衣服，没有遭受性侵犯。
——袭击者对受害者没有性方面的兴趣，要么还没有到青春发育期，要么是亲戚。直系亲属一般不会讨论性行为，更不可能在对方面前进行性行为。如果袭击者是亲属，则他们可能会有“我们VS他们”的想法，他们之间的关系坚不可摧，因为他们只知道这样。
大多数猎人都会杀死动物，以解除它们的痛苦。
——袭击者没有丝毫仁慈心，他们以看猎物慢慢死去为乐。
过去五年的每个春天都有人失踪，凶手等他们的猎物经过树林。Courtney Jacobs、Shane Everett、Alex Harrison都是健康聪明的成年人，靠直觉活到现在。受害者发现自己不知道身在何处。
——袭击者可能以较友好的方式接近，或者等受害者变得虚弱——这是袭击的最佳时间。
这些“猎人”很老练，有效率，他们选择复合弓作为武器也不足为奇。
——因为那需要最高的精确度。每次也能让他们有最大的挑战。就像收集战利品的猎手们，他们精心计划猎杀行动。他们决定受害者的类型，以及杀害受害者的方法与地点以及用何种武器。打猎是他们的消遣，人类才是他们的目标。激发起你们身上的“猎人天性”。
Alex Harrison是三天前被杀害的，袭击者为什么这么快又行凶了？
——现在是猎季，他们不能浪费时间，再过两天，这里（公园里）将会非常拥挤，那时他们将不再有私隐空间。
【剧中小Tips】
1、Prentiss的祖父退休后去了阿尔卑斯山，在那里一直住到去世。他住的地方离地面有一段很长的路，没有自来水，没有电。他的食物，一切一切都要靠地面送上去。
CM剧本：twiztv/cgi…bin/go 。。。 ilohoku/cm。html
本集剧本：kilohoku/transcripts/cm/cm…2X23…legacy。txt
CM S2Ep23 Legacy（遗产）（2…23）5/9/2007
●Of all the preposterous assumptions of humanity； nothing exceeds the criticisms made of the habits of the poor by the well…housed； well…warmed； and well…fed。——Herman Melville
人性中所有荒谬的傲慢中，没什么能超越来自享有豪宅、温暖和美食的人对穷人的指责。
【赫尔曼？梅尔维尔（美国作家、诗人，代表作『白鲸』，1819…1891）：人性中所有荒谬的傲慢里，没什么能超过来自拥有豪宅、温暖和美食的人对穷人的指责。】（Hotch）
在这个邪恶的世界里，没什么能够永久，我们的烦恼也不会。
●Nothing is permanent in this wicked world； not even our troubles。——Charles Chaplin
【查尔斯？卓别林：在这邪恶的世界上，没有什么能够永久，即使是我们的麻烦也不能。】（Hotch）
转自：sfile。ydy/bbs/read。php？tid=34706&fpage=1
【案情重现】
地点：堪萨斯市
McGee一周前给BAU打过电话，报告有关堪萨斯城内一些失踪人口的事。但是他没有得到回复，于是他亲自来了。局里派McGee去盯着市区：贫民窟、运毒人、游走的妓女等等典型事件。而McGee给每个在街上接触到的人按目录登记了：姓名、长相、衣着、标志。而这样的纪录McGee做了四十多本（或者更多）。后来McGee注意到每个礼拜里他所接触过的人都在减少：流浪者少了、妓女少了、在转角处过瘾的吸毒人也少了。难道是因为McGee的工作做得好？而McGee也在上周受到市长办公室的嘉奖！但是McGee清楚，这不是自己的功劳，犯罪行为减少是因为犯罪的人不见了！最近几周，好像每天都有好几人消失，至今这种原因不明的消失事件已经发生了至少63起。McGee上周在警部收到一封信：世上有两种人，干活的和享受荣誉的，你该感到羞耻。这表明了有人知道系列人员消失并不是因为McGee的工作做得好的原因。McGee觉得恐慌，于是向BAU求助。
正在这时，罪犯的同谋又驾车在街上绑架了一名妓女。
Hotch和Jareau到了堪萨斯市警察局，Jareau在The Un…sub寄给McGee的信封上发现其邮戳是来自密苏里州的堪萨斯城。
Hotch一行人对街区上的流浪者、妓女、吸毒者进行询问看看有没有人看到过犯罪嫌疑人，但是一无所获。由于Morgan的警觉，他们捉到了Steven Foster——罪犯的同谋。
当Hotch等人赶到肉类加工厂时，Charles Holbe正准备对一位妓女下手，Hotch、Morgan等人开枪将其击毙。
【人手分配】
Garcia：查了失踪人口中的41人，但是任何数据库内都没有他们被报失踪的纪录。Garcia甚至进入了国际警察组织，但是得到的答案是大大的零。
【相关人物】
McGee：堪萨斯市警察局的一名警探，做警察四年了。父亲也是一名警察，在85年执行任务时被杀，当时Wright正是McGee父亲的搭档。因此，堪萨斯市警察局留下了McGee。
Wright：堪萨斯市警察局的大队长（Captin）。
Steven Foster：罪犯的同谋，为罪犯提供受害者。
Charles Holbe：肉类加工厂的拥有者。
【心理侧写】
流浪人最根本的特点就是流动性的生活方式，基于熟悉程度和附近的服务设施，他们通常呆在一个非常确定的小区域内。
——正常情况下，他们不会无缘无故地消失。
McGee对他所作的那些纪录笔记着迷，几乎有了强迫性。
——McGee患有临床强迫症。
The Un…sub的作案模式可以描绘成房屋清洁工，解决世上的问题，他深深地将这种行为合理化，他明知道杀人是不对的，但是他同时坚信他在位这个世界做最好的服务。最终，这种类型的犯罪嫌疑人会变得极不合群，不再有多少人能继续忍受他。现在，如果他的确和某人有联系，那个人也不会和他平起平坐。那个人会服从他。他非常苛求，有强迫症倾向。他对于自己判断出来时错误的东西，他会过度愤慨。他甚至不考虑别人反对他的原因。根据McGee探员从一年前开始就发现人口失踪，The Un…sub很可能在这段时间内遇到了压力：家庭成员的死去，或者其他人对他实施过相似的控制。现在，没有人控制他了。很可能在杀了这么多受害者之后他目前已经不工作了。工作的分忧会使他不能从事真正的使命。
【剧中小Tips】
1、卓别林：查理 卓别林（Chaplin，Charlie；1889～1977）
英国电影演员，导演，制片人。1889年4月16日生于伦敦，1977年12月25日卒于瑞士科西耶。幼年丧父，曾在游艺场和巡回剧团卖艺或打杂。1913年，随卡尔诺哑剧团去美国演出，被美国导演M。塞纳特看中，从此开始了他的电影生涯。1914年2月28日，头戴圆顶礼帽、手持竹手杖、足登大皮靴、走路像鸭子的流浪汉夏尔洛的形象首次出现在影片《阵雨之间》中。这一形象成为卓别林喜剧片的标志，风靡欧美20余年。从1919年开始，卓别林独立制片，此后一生共拍摄80余部喜剧片，其中在电影史上著名的影片有《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》、《凡尔杜先生》、《舞台生涯》等。这些影片反映了卓别林从一个普通的人道主义者到一位伟大的批判现实主义艺术大师的过程。卓别林以其精湛的表演艺术，对下层劳动者寄予深切同情，对资本主义社会的种种弊端进行辛辣的讽刺，对法西斯头子希特勒进行了无情的鞭笞。1952年，他受到麦卡锡主义的迫害，被迫离开美国，定居瑞士。在瑞士期间，他拍摄了尖锐讽刺麦卡锡主义的影片《一个国王在纽约》。1972年，美国隆重邀请卓别林回到好莱坞，授予他奥斯卡终身成就奖，称他“在本世纪为电影艺术作出不可估量的贡献”�