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兰文学和英国文学。他还凑资本到都柏林开电影院，在的里雅斯特市代
销爱尔兰花呢，并且在罗马当了半年银行职员。这些努力并没有改变乔
伊斯家财紧缺的的状况，1907年7月，他的第二个孩子露西娅出生的时
候，自己正患风湿病住进了医院，他妻子不得不在贫民救济病院分娩。
生活上的艰辛并没有动摇乔伊斯的创作信心。对于他来说，似乎只
有彻底摆脱爱尔兰的宗教、政治和社会生活的影响，才能完全客观地描
绘都柏林生活。侨居国外之后，他一直没有停止创作，《斯蒂芬英雄》
到1906年写成25章后才搁笔，短篇小说集《都柏林人》的好几篇文章
也是在出国之后才完成的。
和乔伊斯寻找工作一样，他的发表创作过程也是历尽艰难，几乎每
一部作品都要辗转好几家出版社后才能出版。他的第一部作品抒情诗集
《室内音乐》早在1904年9月就送交给都柏林的一家出版社，不久即被
退稿。经过四次同样的命运，这部作品到 1907年5月才由第五家出版社
出版。纵观乔伊斯各部作品的出版经历，这部作品还算是幸运的。
《都柏林人》的出版过程比《室内音乐》更为艰难。其中一个重要
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的原因就是《都柏林人》不合当时一些读者的“口味”，从而遭到扼杀
的命运。许多具有传统思想的人十分痛恨这部小说集中的“不雅之处”。
此外《都柏林人》还赤裸裸地揭示了爱尔兰社会生活各种大大小小的丑
恶这种毫不粉饰的文风与当时歌功顺德的传统格格不入，使许多读者不
能容忍。而且这本著作中许多地方触及英国国王的尊严，一些词句也容
易引起纠纷，使许多出版商不敢贸然出版这本书。乔伊斯对这一点似乎
早已有所准备，早在1904年5月4日，他在给一出版商的信提到《都柏
林人》的创作目的。他在信中说，他写这部小说的目的是要为他的国家
谱写一章道德史，而选择都柏林为背景是因为都柏林是瘫痪的中心。他
还宣称书中确实有“不雅之处”，但这是爱尔兰现实的准确反映，此书
是他为爱尔兰社会”精心准备的一面明镜，”如果加以修改，“势将妨
碍爱尔兰人民从中获得一次看清自己面目的机会，从而关注爱尔兰精神
文明的发展。”正是在这种不屈不挠思想指导下，乔伊斯一次次与出版
商谈判破裂，经过许多家出版商的反复，直到1914年6月，此书经过少
量的修改正式出书。从成书到出版，《都柏林人》先后转折于22个出版
商之间，最后被人接受却又压了8年才得以问世。有一次，一个出版商
甚至要求乔伊斯赔偿经济损失，而后在全书已经印完只欠装订之际，被
印刷主全部销毁。
乔伊斯的另一部小说《青年艺术家的肖像》的出版似乎要顺利一些，
但如果从1904年的初稿算起，这部书也是历经“桑沧”才得到发表的。
1904年它的初稿《艺术家的肖像》屡遭被报刊杂志退稿的命运，到1906
年改写成《斯蒂芬英雄》时又差点被作者烧掉。1907年乔伊斯又下决心
重新改写这部小说，写完上半部分时因《都柏林人》出版纠纷而搁笔，
幸好美国诗人庞德热心帮助，《青年艺术家的肖像》的上半部分才能够
在英国文艺刊物《自我主义者》上连载登出。乔伊斯深厚鼓舞，就搁下
其他活动，顺利地完成了这部小说的后半部分。1914年到1915年《自我
主义者》刊登完这部小说，到1917年出书时其中内经历了重重困难。它
连续遭到六家出版社的退稿，七家印刷厂的拒绝，最后由《自我主义者》
主编帮助联系美国出版杜，在纽约出书。
这些困难没有削弱乔伊斯对文学创作的执著追求，反而增强了他创
作的欲望和信心。1914年，他开始着手撰写自己的巨著——《尤利西斯》。
同时，他还在撰写一生中唯一的剧本——三幕剧《流亡者》。
不久，第一次世界大战爆发。在政治上持超然态度的乔伊斯对这场
战争毫无兴趣。由于他所居住的城市（的里雅斯特）属于奥地利，战争
的气氛顿时笼罩周围环境，乔伊斯不愿意看到战争，便离开了的里雅斯
特，前往中立国瑞士的苏黎世。战争使生活更加艰辛，除了教私人英语
和偶尔当翻译的机会，乔伊斯的收入更少了。 《都柏林人》的出版并没
有给他带来稿费，这本书销售量少，按当时的出版合同，售数不够则作
者没有稿酬收入。贫困潦倒的他只有穷于应付生活，四处寻找合适的工
作。
但是，几部作品的发表使许多读者渐渐了解和注意到乔伊斯。 《青
年艺术家的肖像》的问世后，乔伊斯被公认为意识流手法的开创者，也
渐渐有了自己的崇拜者。在老朋友庞德、叶芝等著名作家和一些读者的
努力下，英国文学基金会、英国荣誉俸金、英国作家协会等陆续提供资
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助，此外还有一些热心的支持者向乔伊斯捐赠了大笔款项，才使他的生
活有所保障，安心从事自己的文学创作。这些赠款者中最重要的一位是
《自我主义者》的主编韦弗女士。从1917年起，她隐名通过律师每季度
赠给乔伊斯五十镑。1919年，乔伊斯通过律师才知道这些是韦弗女士的
厚意。此后，韦弗女士一直捐赠他多项钱款，帮助他解决了许多后顾之
忧，到1923年捐款数目达两万一千镑之多。
1918年初，乔伊斯通过老朋友庞德的介绍，将《尤利西斯》的最初
数章寄给美国《小评论》杂志编辑部，主编阅后大喜，立即将这部小说
的开头部分连载刊登。同年，又在庞德的帮助下，乔伊斯的唯一剧本《流
亡者》出版了，这些都给乔伊斯的生活带来新的转机，但不久困难和麻
烦又出现了，《尤利西斯》的刊登被美国官方禁止，截有这部小说的刊
物被当用“淫秽作品”查封没收。
1991年，第一次世界大战已经结束，乔伊斯带着全家返回的里雅斯
特，第二年又迁到巴黎，其中颠沛流离、辗转迁徙，使乔伊斯常常感到
疲惫不堪，但大洋彼岸的事情更牵挂着他的心。1920年，美国纽约的“防
止腐化协会”向法院提出控诉，对 《尤利西斯》中对性及一些淫唬疣行
为的坦率描写提出抗议，最后法院判定两位女主编“出版淫秽作品”，
被罚款50镑，《小评论》也被迫停止连载。一些英语国家也纷纷把《尤
利西斯》定为淫书，不许出版。当时乔伊斯曾感慨地说：除了非洲，其
他地方可能不会有《尤利西斯》出版。
不久，乔伊斯把书稿交给韦弗女士想办法，她竭力张罗，也是处处
碰壁，幸好一位在巴黎开“莎士比亚书店”的美国店主西尔维亚·比奇
十分喜欢他的作品，决定破例出版此书。1922年，此书在巴黎出版时引
起人们的重视，然而在英美，一般读者仍认为这是一本淫书。当时的《纽
约人》杂志登载着一幅著名漫画，画面上一位美国少女犹豫地询问一位
巴黎店员：“您有《尤利西斯》这本书吗？”这部巨著直到1933年12
月6日美国法官沃尔西作出了解除禁令的决定后，才得以公开与英美读
者见面。
《尤利西斯》的出版，马上引起一场大争论，乔伊斯对这场争论十
分关心，虽然其他人有褒有贬，但他心里却极为兴奋。原来1922年也是
爱尔兰获得独立的新一年，祖国的独立令乔伊斯欣狂，而他所赞许的格
里菲斯任新速建共和国总统，更使他感高兴。在大学时期，他就十分赞
赏格里菲斯领导的新芬以不合作运动，而格里菲斯创办的《联合爱尔兰
人报》被乔伊斯认为“是都柏林唯一值得一读的报纸”。这种喜悦使他
深感幸福—一爱尔兰的政治解放和他的《尤利西斯》所争取的精神解放
同时实现了。
五
1922年之后，《尤利西斯》在巴黎一再重印，接着德国也修订再版，
但英语国家继续查禁。一些人利用公众对“查禁书”的好奇心，在一些
英语国家，特别是美国进行盗印和非法翻印，有时甚至篡改小说中的一
些情节。面对这种情况，1926～1927年间乔伊斯不得不诉诸法律手段，
提出法律诉讼，但此书在美国缺乏版权保护，问题悬而未决。接着，乔
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伊斯又起草一个文件，由当时文化界著名人士167人签名，抗议各种盗
版行为，也没有到达到预期效果。
后来，乔伊斯在律师的帮助下，在美国办理了版权手续。纽约地区
美国联邦法院在出版商与国际舆论的要求和压力下，对《尤利西斯》事
件重新进行审判，法官沃尔西经过几个月的“细嚼慢读”，在1933年12
月6日作出最后的的裁决：“此书虽有若干场面令人难堪，但决无任何
诲淫之处……因而《尤利西斯》可以进入美国。”就在法官宣判后的10
分钟，美国兰登公司马上开始排印，1934年1月1日正式出版，速度之
快，令人咂舌。两年后，英国政府也解除禁令，允许 《尤利西斯》公开
发行。
《尤利西斯》的出版使乔伊斯名声大振，成为国际知名文学家，书
中所描写的6月16日也成为后来学术研究中有纪念意义的“布卢姆日”。
在荣誉面前，乔伊斯还是笔耕不辍，1923年开始着手写最后一部作品《芬
尼根们守灵》。晚年的乔�