按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
来。这座建筑一方面贯彻了建筑师的城市规划思想，另一方面如同厚重的雕
塑一样来表现表面粗糙的混凝土细部。他的这一作法，开创了现代建筑的一
种新风格，也可以说是一个新时代。
30年代至40年代，柯布西耶继续进行他的城市规划设计。第二次世界
大战之后，他的创作道路发生了根本性变化，不再象先前那样去注重现代大
工业及科学技术对建筑的影响，而是在建筑设计中去表现什么纯粹心灵的创
造。如果说，他前期的作品包含着较多的理性主义与现实主义成分，那末后
期的作品却充满着浪漫主义与神秘主义的色彩。朗香教堂就是他后期最著名
的作品。这座教堂建于1950—1953年。其外形奇特，令人感到迷惘和惊讶。
无论是墙面还是屋顶，几乎找不出一根直线。教堂的平面由许多奇形怪状的
圆弧形的墙围成。整个设计采用了表现与象征的手法，卷曲的南墙末端挺拔
上升，犹如指向上天；房屋沉重而封闭，暗示它是一个安全庇护之所；东西
长廓的开敞意味着对广大朝圣者的欢迎；墙体的倾斜，窗户的大小不一，室
… Page 88…
内光源的神秘感与光线的暗淡，弯曲的墙面及下坠的顶棚是为了创造模拟天
外世界。在这里，教徒们不能借助任何实物做标准而唤起对现实世界的回
忆，从而达到与上帝对话的神秘感与集中感。朗香教堂还是现代塑性造型中
的一个典型实例。很多人认为，它是一座抽象艺术的混凝土雕塑。
11。荷兰建筑
（1）风格派的诞生和发展
第一次世界大战期间的中立国荷兰，在艺术上有明显的发展。1917年风
格派的诞生就是证明。
风格派，也叫新造型派或要素派。这一流派的基本观点就是认为几何形
式可以脱离内容而单独存在。他们宣称，最好的艺术就是基本几何形象的组
合与构图，提倡把艺术从个人情感中解放出来，寻求一种客观的、普遍的、
建立在所谓对时代的一般感受上的形式。
风格派对现代艺术上的主要影响还是表现在建筑方面。在战争的年月
里，荷兰未蒙战灾，因此，建筑事业发展旺盛。
“风格派”的理论反映在建筑创作中，就是精确而有组织地构成建筑形
式的基本要素，也即是墙面、门窗、平台及雨蓬等等几何组合。风格派的建
筑造型中，经常采用纯净的几何形体，如正方、长方、三角、圆形等构图，
提倡无色、无饰、以光板材料作墙身。立面不分前后左右，依靠简化成红、
黄、蓝以及中性的黑、白、灰三种颜色来起划分作用，打破室内封闭感与静
止感而向外扩展，成为内外渗透的时空结合体。
风格派较为著名的建筑师有万特霍夫、奥德、里特维尔德和依斯特恩。
1916年，万特霍夫在休斯特海德设计的一个住宅被认为是风格派建筑形
成的首要之作。在挑檐、窗户的分组、角部的体量以及整体上严格的矩形结
构上可以看出明显受到芝加哥学派的影响。
奥德建筑的设计中最出名的、而且在各个方面最有影响的是1924—1927
年在荷兰湾建工人住宅。这组建筑在立面上运用了包起的圆角，并很结实地
表现砖砌体。除了矩形组合、窗洞开法和平屋顶之外，还采用了直线条手法。
风格派住宅最富有纪念意义的成果之一，是 1923年依斯特恩和杜斯堡
为罗森堡住宅所做的方案。这一方案强调的是建筑物简洁的体量，以重点突
出的垂直烟囱墩子为中心，调整一系列向外伸展的翼部。在中心体量里打开
了内部空间，并带有挑出的露台。
风格派代表性建筑物是 1924年里特维尔德在荷兰的乌德勒支设计的斯
劳德夫人住宅。住宅的设计采用以纯净的几何形体为要素的构图手法直率地
表现了风格派的造型观。整个建筑由简单的立方体，光光的板面，横竖线条
和大片玻璃组成。在立面的处理中，极力突出某种形式及形式间的关系，阳
台的栏板下降至楼板水平以下；中央部分代表垂直方向的块面，突出于房屋
… Page 89…
之上；在空间构成方面，仅由垂直的和水平的平面要素配置在空间之中，以
打破室内的封闭感和静止感，创造内外不分的时空结合体。
（2）现代建筑师贝拉赫
在荷兰建筑史上，贝拉赫（1856—1934）是一位重要的革新者，他强调
以功效的观点来构造建筑，其设计的实用样式掀起了荷兰建筑的革新运动，
他本人被称为现代派建筑在北欧的奠基人。
贝拉赫认为建筑创作必须合理地以纯洁手法反映现实。其代表作是阿姆
斯特丹证券交易所。这是一座布局紧凑，包括三个罩有铁屋架与玻璃顶大厅
的建筑物。外形简洁，在形态上类似于荷兰中世纪的罗马风格建筑，但处理
手法都是新的，他首先把荷兰传统的以精美著称的砖墙从粉刷下解放出来，
使大面积的清水墙不加装饰地暴露出来。这一作品也体现了贝拉赫所主张的
建筑部件与整体的统一性。整个建筑的形体是由包含内部空间的墙所构成，
以与内部空间相一致的几何形体作为外形的特征，几乎没有多余的装饰。这
一类建筑对以后西方现代派建筑产生过比较大的影响。
12。印度建筑
印度自从1858年沦为英国的殖民地之后，便开始了传统文化与西方现
代文化相融合的过程。由于英国维多利亚女王时代的学院派艺术被印度尊为
正统，所以，也影响到建筑。在建筑风格和建筑思想上，印度的建筑师热衷
于模仿欧洲的古典主义和哥特式建筑。欧洲学院派在城市建筑中占据了统治
地位。除此之外，有些建筑师将印度传统建筑的某些因素与学院派结合，形
成了印欧混合的独特风格。在印度，这种印欧混合的建筑大多都是较为著名
的，比如英国建筑师埃默森设计的加尔各答维多利亚纪念馆，就融汇了欧洲
古典主义建筑的庄严与莫卧儿建筑的优美；又如英国建筑师勒琴斯设计的新
德里维多利亚宫，是一组浅赫色砂石的建筑群，包括300间宫室，这组建筑
融合了意大利建筑的典雅与莫卧儿建筑的豪华美感。
13。日本建筑
同绘画一样，日本明治维新以后，建筑领域也出现了“洋风建筑”与日
本传统建筑并存的局面。比如1896年辰野金吾设计的银行本店，1909年片
山东熊设计的赤坂离宫就是典型的西方风格的建筑。1925年冈田信一设计的
东京歌舞伎座就是日本样式的典型建筑。还有一种混合型的建筑，即把西方
古典样式简单化，而室内日本化，比如用格子拉门等。这种西方样式，混合
着日本木构建筑的技术和趣味，也成为日本建筑中的一大特色。
日本是很重视建筑的。1876年开始，日本决心培养本国的建筑师，特聘
英国建筑师康德为工部大学建筑学系教授，为日本培养建筑师，这对日本后
… Page 90…
来的建筑发展具有重要的意义。
14。中国建筑的发展
1840年中英鸦片战争给中国社会带来了巨大的变化，使中国由一个发展
迟缓而又闭关自守的封建社会，变为一个半殖民地半封建社会。帝国主义势
力全面入侵，西方建筑随之涌入中国，使中国的许多城市改变了原有的面
貌，也使传统的建筑审美观念发生了变化。
中国传统的建筑形式是以占绝对多数的木结构为主体的多民族建筑体
系，具有独特的、程式化的传统风格，也是世界的一个独立的建筑体系。鸦
片战争前，中国建筑与西方建筑一直处于完全隔膜的状态。鸦片战争之后，
中国建筑领域呈现出新旧建筑体系并存、中西建筑风格交汇、融合的状态。
19世纪下半叶到20世纪初，欧美各国建筑风格都先后呈现在中国新建
筑活动中。上海、天津、汉口等各国占领的租界城市，都或多或少地出现一
些欧美各国当时流行的建筑风格。早期的外来建筑，如外国领事馆、洋行、
饭店，以及外国建筑师为清朝设计的总理衙门、大理院、咨议局等，大多是
西方古典或殖民式的建筑，各地出现的教室一般都沿用各教派固有的格式，
多为哥特式、罗马式、文艺复兴式、俄罗斯式等。进入20世纪后，外来建
筑呈现一种折衷主义趋势，主要是在不同类型建筑中，分别表现各式不同的
风格或在同一建筑中混合各种式样，中国新建筑也开始向现代建筑转变。
中国的民族建筑形式在19世纪末就已经出现了现代民族形式的建筑，
突出的特点是，按新功能设计，按旧形式建筑或沿用当地的建筑形式。20世
纪20年代到30年代，上海、天津、北京、南京等大城市和一些省会城市，
建筑活动日益增多，南京、上海分别制定了“首都计划”和“大上海都市计
划”，对建筑风格都指定采用中国固有形式，但是，当时的中国建筑师占主
导地位的仍是学院派的设计思想，把中国民族形式当作折衷主义的一种式样
来创作就是很自然的事情了，何况这之中还有外国建筑师的加入。于是，在
南京、北京、上海等地，出现了许多不同式样的民族形式的新建筑，这些建
筑大体可分为三类