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界的新的路线的开始”。1933年，夏衍共改编、创作了《春蚕》、《上海二
十四小时》、《脂粉市场》、《前程》等。
与夏衍同时的著名编剧还有田汉、阳翰笙、于伶、洪深等，他们为繁荣
左翼电影剧本创作做出了贡献。
1933年，是左翼电影运动取得辉煌成就的一年，出现了不少优秀的影
片，主要的有蔡楚生的《都会的早晨》、郑正秋的《姐妹花》、沈西荃的《女
性的呐喊》、田汉的《民族生存》和《肉搏》、孙瑜的《小玩意》等等。
当时最杰出的导演是蔡楚生。
蔡楚生（1906—1968）生于上海。1931年夏，加入联华影业公司，正式
担任编剧、导演。1933年导演了《都会的早晨》。1934年编导影片《渔光
曲》，以其深刻的思想内容和强烈的艺术感染力轰动影坛，创作了当时中国
影片卖座的最高记录，并在1935年2月举行的莫斯科国际电影节上获奖。
1947年他与郑君里合作编导的《一江春水向东流》，再次创造了国产影片卖
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座的最高记录，当时被誉为“中国电影发展途程上的一支指路标。”
他导演的主要影片还有《新女性》、《迷途的羔羊》、《王老五》、《孤
岛天堂》和《前程万里》等。
与蔡楚生齐名的导演还有袁牧之、沈西苓、司徒慧敏和孙瑜，他们都成
功地运用电影艺术的表现手段，以现实主义手法进行创作，为中国电影事业
的繁荣做出了贡献。
（2）国防电影的现实意义
由于国际国内政治形势的巨大变化以及日本帝国主义对我国发动的新
的进攻。1935年底中国共产党提出了建立抗日民族统一战线的伟大主张。
1936年初，为促进文艺界抗日民族统一战线的建立，左翼作家联盟宣布自动
解散。电影界为建立电影界的抗日民族统一战线，继左翼作家联盟解散后，
左翼戏剧家联盟也宣告解散。在“国防文学”运动开展的同时，“国防电影”
作为当时的电影创作口号也被提出。中国电影进入了国防电影运动的新阶
段。
当时，电影界人士围绕“国防电影”的口号曾展开激烈的讨论并达到共
识。在民族存亡的大前提下，电影工作者应该以电影为武器，更好地为抗敌
斗争服务。这场讨论，推动了电影界抗日民族统一战线的形成和国防电影运
动的发展，激发了电影工作者抗日救国和制作国防电影的积极性，探讨了国
防电影的任务、题材与创作方法等一系列问题。
1936年到1937年7月，中国电影界出现了一批不同题材样式和内容的
国防电影，主要的有阳翰笙编剧、应云卫导演的《生死同心》，夏衍编剧、
张石川导演的《压岁钱》，阳翰笙编剧、程步高导演的《夜奔》，沈西苓编
导的《迷途的羔羊》和《王老五》，沈浮、费穆编剧、费穆导演的《狼山喋
血记》等影片。这些影片对于鼓舞群众为民族解放和抗日救亡的斗争都具有
现实意义。
（3）中国电影在四大地区的生存和发展
1937年抗日战争全面爆发以后，中国电影分别在四个地区生存和发展。
大部分电影工作者奔赴内地，参加武汉、重庆国民党统治区的抗战电影和戏
剧工作：一部分电影工作者转赴香港开展抗战电影制作；还有一部分电影工
作者则继续留在上海，坚持“孤岛”时期的电影创作。另外，以延安为中心
的陕北革命根据地，也开始了电影工作。不过，延安地区的电影创作，主要
是拍摄反映抗战内容和现实生活的纪录片。
在抗日战争的8年里，中国电影工作者在不同的区域从事着各自的电影
活动，分别产生了一批优秀的影片。
在香港，尽管英国当局的检查很严，但是仍有许多反映中国人民抗日战
争的优秀影片问世，如蔡楚生的《孤岛天堂》、汤晓丹的《民族的吼声》、
罗杰雄的《小老虎》等。
在国民党统治区的武汉和重庆，有史东山的《保卫我们的土地》，阳翰
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笙编剧、应云卫导演的《八百壮士》和《塞上风云》，田汉编剧、史东山导
演的《胜利进行曲》，以及暴露日本侵略者在东北罪行的《日本间谍》，其
中《塞上风云》既是一部抗日题材的影片，又是第一部反映蒙汉民族团结一
致的进步影片，上映后深受舆论界和广大观众的欢迎。
在上海，随着1939年欧阳予倩编剧、卜万苍导演的《木兰从军》之后
曾形成一股古装片拍摄的浪潮，仅1940年上映的67部国产故事片中就有古
装片54部之多，1941年又有11部，其中也有几部借古喻今表现爱国主义思
想的历史题材影片。
在延安，中国共产党建立了第一个电影机构延安电影团。并拍摄了大型
纪录片《延安与八路军》和《生产与战斗结合起来》，这些影片都具有重要
的文献价值。延安电影团为开拓和发展人民的电影事业做出了贡献。
（4）解放战争时期的中国电影
1945年8月15日，中国人民取得抗日战争的伟大胜利。中国的历史进
入解放战争时期。
在这一时期的国民党统治区内，昆仑影业公司作为进步电影的基本阵
地，共拍摄了9部影片，大都在思想上、艺术上有较高的成就。它继承和发
扬了中国30年代左翼电影的现实主义精神，创作出了一批在中国史上占有
重要地位的作品。这些作品标志着中国电影已步入成熟时期。
昆仑影业公司拍摄的主要影片有有《八千里路云和月》、《一江春水向
东流》、《万家灯火》、《丽人行》、《三毛流浪记》、《乌鸦与麻雀》。
除昆仑影业公司以外，其它各种规模的民营影片公司也拍摄了不少优秀
影片，如：文华影业公司的《夜店》、长春电影制片厂的《松花江上》、国
泰影业公司的 《无名氏》、大同影业公司的《弱者、你的名字是女人》等。
这些影片的主要特点是采取了以暴露和隐喻为主的手法，反映了在沦陷时期
和国民党政权下人民所受的灾害和痛苦，进一步暗示广大人民起来斗争的出
路。
1947年，文华影业公司拍摄的《假凤虚凰》情节结构巧妙，人物形象生
动，是当时中国电影喜剧创作的高峰，也是抗战胜利后第一部在美国上映受
到好评的中国影片；华艺公司于1948年11月完成的由梅兰芳主演的彩色戏
曲片《生死恨》是中国摄制彩色影片的第一次尝试。
解放战争时期的解放区电影有了新的发展，先后成立了延安电影制片厂
和东北电影制片厂。东北电影制片厂拍摄了人民电影的第一部木偶片《皇帝
梦》；第一部科教片《预防鼠疫》；第一部短故事片《留下他打老蒋》；第
一部动画片《瓮中捉鳖》；第一部翻译片《普通一兵》。
1949年1月北京和平解放。4月20日正式成立北平电影制片厂，后更
名为北京电影制片厂。到1949年10月1日中华人民共和国成立为止，北京
电影制片厂一共完成5部短纪录片以及《简报》1至4号。
中华人民共和国的成立，使中国电影事业进入了一个新的历史发展时
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期。
10。埃及电影
埃及无声电影的历史并不长，仅仅有5年的时间。这5年中共生产了无
声电影13部，然后有声电影的历史就开始了。
1928年，美国华纳公司拍出世界第一部有声电影，从而使电影艺术发生
了根本的变化。这种变化对世界各国的电影事业都产生了巨大影响。埃及电
影工作者也开始了有声电影的艺术尝试。
1932年，克里姆和乌赫白合作，成功地完成了《贵族子弟》的拍摄和配
音，生产了埃及第一部有声故事片。这部影片由一出话剧拍成，描写纨绔子
弟哈姆迪抛弃妻子和幼子跟人私奔，后因情杀犯罪被判12年徒刑，出狱后
成为乞丐的故事。在这部影片中，克里姆第一次运用蒙太奇手法，从此，埃
及电影工作者才开始运用正规的剪辑手法组接胶片。
《贵族子弟》拍成后，在埃及连续上映14周之久，获得了空前的成功。
20世纪30年代，埃及电影有相当的发展，录音技术也日趋完善，这一
时期生产的影片大多是音乐歌唱片，主要有《心的颂歌》、《白玫瑰》、《爱
之泪》等。
到40年代上半期，埃及音乐电影兴旺发达起来，这时音乐片的范围已
经扩大，包括一般的歌舞片、歌剧片、音乐喜剧片、音乐情节片和滑稽音乐
片，在这方面卓有成就的导演有克里姆、巴德尔汗和米兹拉希。
克里姆1936—1944年间共拍了6部歌剧片。这些歌剧片皆以恋爱和婚
姻问题为题材，并且都有比较完整的故事情节；巴德尔汗在这一时期拍了8
部音乐片，他的作品故事情节比较简单，缺乏起伏的戏剧冲突；米兹拉希从
1939年到1945年拍了5部歌剧片。
除以上3位导演以外，还有一些导演也拍摄了一些音乐电影片。
第二次世界大战爆发后，埃及电影涌现出许多具有民族觉悟和社会责任
感的进步电影导演，他们从社会现实和人民生活问题中发掘题材，进行电影
创作，并且于30年代末40年代初在埃及电影界形成了一种以揭露和反映社
会现实为题材，手法简练朴素的现实主义艺术流派，这�