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才华。库尔贝在流亡期间做过好几件雕塑，最著名的是《捞鱼的男孩》。杜
米埃常用漫画式的雕塑揭露反动政客的丑恶嘴脸。1832年，他应记者查理·菲
烈的要求，做了一组6—7英吋的青铜漫塑小铜像，其中有《路易·菲力普内
阁的战争和外交大臣马杰尔·苏尔特》、《自命不凡的贝利特》，《金融巨
头加莱诺》等，以及1850年所作拿破仑手下的秘密警察头目《拉特普尔》，
都十分传神，深刻地揭示了他们卑劣、无耻的性格和仇视人民的反动本质。
这都是法国现实主义雕塑的重要成就。
2。世界其他国家的雕塑
法国是18世纪末到19世纪中叶新古典主义、浪漫主义和现实主义雕塑
的中心，但是，作为一种时代的艺术思潮和流派，绝不只是孤立地在法国存
在，必然要波及到邻近的欧洲其他国家。由于各国政治、经济、宗教、思想
状况和文化背景、传统的不同，因而这些艺术思潮和流派在各国的发生和发
展，哪一种思潮和流派是其主流、对整个艺术和文化有何影响等方面，呈现
出十分复杂的状况。也就是说，新古典主义、浪漫主义、现实主义文艺思想
和流派，反映在各国的雕塑艺术领域是极不平衡的；有的新古典主义雕塑兴
盛，有的以浪漫主义雕塑见长，还有以现实主义雕塑取胜；有的只出现过一、
二种思潮和流派，有的则三种思潮和流派兼而有之；而不同思潮和流派的雕
塑在各国所取得的成就，那差异就更大了。
（1）新古典主义雕塑
如前所述，新古典主义雕塑艺术的中心是在法国，但就其起源来说，却
是在意大利。就整个欧洲范围来说，新古典主义最重要的代表人物是意大利
的卡诺瓦，差不多是所有19世纪初新古典主义雕塑家，都师从于他或受过他
的影响。此外，英国、德国、丹麦、俄国等在新古典主义雕塑领域也都取得
了令人瞩目的成就。
安东尼奥·卡诺瓦（1757—1822），生于意大利巴萨诺附近的波萨尼奥，
是在米开朗基罗和贝尼尼的优秀作品熏陶下成长起来的。他最早在威尼斯从
事创作，《金喉歌手》等作品有着明显的巴洛克风格。1799年访问罗马和拿
不勒斯，古代大师的艺术精粹，使他坚定地转向新古典主义。1781年在罗马
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定居。1783—1787年设计制作教皇克雷芒十四世陵墓雕刻，完成得非常出
色。1887—1892年，又应邀设计制作教皇克雷芒十三世陵墓雕刻，把宏伟的
构图和对人物的室内哀掉气氛结合起来，表现了他对古典主义技法和风格的
娴熟运用。1797年，拿破仑入侵意大利，他流亡到维也纳。1805年，他设计
制作了安放在圣奥古斯丁教堂内的奥地利皇妃玛利亚·克里斯蒂娜墓碑雕
刻。这件作品，以三角形墓门为中心，塑造了一组形态逼真的护送者的行列。
以后，在教堂的一再劝导下，他答应为拿破仑及其一家做雕像，并前往巴黎。
1806—1808年，他完成了几件拿破仑的胸像雕塑，后又制作了拿破仑的全身
裸体像和骑马铜像。他最著名的作品是他为拿破仑妹妹所作的大理石雕刻《装
扮成维纳斯的玛丽·宝琳·波尔盖丝》和为拿破仑姐姐波琳娜·波尔盖丝制
作的全身雕像。1815年，拿破仑失势，他奉教皇之命，护送法军掠走的艺术
品回国，被封爵位。不久，为圣彼得教堂的斯图加特墓制作墓碑雕刻。1820
年，应美国北卡罗莱纳州政府制作《华盛顿像》，受到好评。此外，卡诺瓦
的作品还有《吻吻丘比特》、《丘比特与蒲塞克》、《三女神》、《和平》、
《赫克里斯和李哈斯》等。作为新古典主义雕塑的代表人物，卡诺瓦宣扬“根
据古典式样修改自然”的创作原则，从本质上讲是唯心主义的。他据此为基
础创建学院派雕塑，其消极的影响是将艺术关进了脱离生活的象牙之塔。
约翰·富拉克曼（1755—1826），是英国新古典主义的出色代表。他1787
年赴意大利留学，潜心研究古希腊、罗马雕刻达7年之久，并画有大量速写。
1794年回国，从事纪念碑和肖像雕刻。1810年被聘为英国皇家美术学院教
授。代表作有《克伦威尔纪念碑》、《曼斯菲尔德胸像》、《阿沙马斯的愤
怒》、《征服撒旦的圣迈克》、《放牧的阿波罗》等。
理查德·魏斯特马克 （1775—1865），他是卡诺瓦的弟子，曾为白金汉
宫大门作装饰雕刻。
约翰·吉卜生（1790—1866），曾在卡诺瓦门下工作。也是英国新古典
主义雕塑家之一。他后半生主要从事将古希腊雕塑做成大理石复制品，评论
家们对他的仿制品褒贬不一，但由此可见他对古代希腊传统法则的推崇。代
表作有装饰雕刻《那赛萨斯》等。
阿尔弗列德·史蒂文斯（1817—1875），英国画家兼雕塑家。曾在丹麦
雕塑家托尔瓦德森工作室工作。他最优秀的作品是为圣保罗教堂的威灵顿墓
所作的墓碑雕刻。这组雕刻虽在1856年即已完成，但直至他逝世45年以后
才安装完毕。
果特弗莱德·沙多夫 （1764—1850），德国杰出的新古典主义画家兼雕
塑家。1785—1787年旅居罗马期间，曾受到卡诺瓦的教诲。回国后，任宫廷
画家。1791—1792年游历瑞典、俄国、丹麦，研究最新的铸造术。1815年任
美术学院院长。沙多夫虽属新古典主义雕塑家，但他竭力克服作为古典主义
特点的形象的抽象化和理想化，重视细节的真实和鲜明的性格特征。他曾为
著名的布兰登堡大门雕刻了高踞于大门顶端的四马二轮战车。其他作品多为
半身像和墓碑雕刻，如《德王菲特烈二世像》、《布鲁克胸像》、《歌德像》、
《康德像》和《少年迈克》、《路伊莎和弗列德里卡公主双人像》等。
贝特尔·托尔瓦德森（1770—1840），生于哥本哈根一个木雕工之家，
是丹麦新古典主义雕塑的代表人物。1791—1793年在哥本哈根皇家美术学院
学习。1796年获罗马奖并于翌年赴罗马学习，在意大利留居达八年之久。其
间受古希腊、罗马艺术的熏陶和温克尔曼关于古典美理论的影响，艺术上得
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到意大利雕塑卡诺瓦的启示，逐渐形成静穆、冷峻、严谨、细腻的雕塑风格。
早期作品取材于古希腊、罗马神话和历史事件，主要作品有《埃贝》、《丘
比特和普绪喀》、《拿金苹果的维纳斯》、《受伤的狮子》等。1812年，他
受罗马皇帝的邀请，制作纪念性浮雕饰带《亚力山大攻陷巴比伦》，浮雕带
全长35米，雕刻了众多的人物和宏伟的历史场面，以此象征拿破仑的胜利。
他晚期作品成就最高的要数肖像和纪念性雕塑。他先后共雕塑了175座胸像
和骑马像，其中著名的有立于华沙的《哥白尼像》、英国剑桥三一学院的《拜
伦纪念像》，斯图加特 《席勒纪念像》等。埃吉那的雅典娜神殿山墙雕刻也
是托尔瓦德森修复的。他1825年起任罗马圣路加学院院长，1833年任哥本
哈根美术学院院长。丹麦政府还专门为他筹建托尔瓦德森博物馆。该馆于
1848年正式建成开放，馆内陈列着他的数百件雕塑和绘画作品。
彼得洛维奇·马尔托斯（1758—1835），生于乌克兰的一个哥萨克家庭。
1764—1773年，在彼得堡美术学院学习。1774—1779年，作为彼得堡支领津
贴者留居罗马，潜心研究古代雕塑大师的作品和进行临摹。返国后专业从事
雕塑。他的创作题材涉及面很广，历史纪念碑雕刻、建筑装饰雕刻和墓碑雕
刻无所不精。代表作有伏康斯卡娅、索巴金娜、布留斯、库拉金娜，加加里
娜和保罗一世的陵墓雕像，和为彼得堡喀山大教堂的柱廓东侧大厅所作以《沙
漠里摩西的水源》为题的浮雕。而他在莫斯科红场所作的《米宁和波查尔斯
纪念碑》和立在阿尔罕格尔的《罗蒙诺索夫纪念像》，都是最杰出的纪念性
作品。
（2）浪漫主义雕塑
在浪漫主义美术运动中，法国可以说是独占鳌头，取得了丰硕的成果，
而这主要反映在绘画和雕塑方面，二者并驾齐驱。绘画方面有籍里柯、德拉
克洛瓦；雕塑方面有吕德、巴里、卡尔波、普劳尔特，而德拉克洛瓦和吕德
则成了这灿烂群星中光彩夺目的双子星座。比起法国来，欧洲其他国家的浪
漫主义雕塑，真可说是微不足道了。法国浪漫主义雕塑的夺目光辉使人们难
以再看到它们的存在。在欧洲其他国家的浪漫主义雕塑中，比较重要的雕刻
家有南斯拉夫的亚克希奇和德国的劳赫。
狄杰友尔·亚克希奇 （1832—1878），南斯拉夫塞尔维亚作家、画家和
雕塑家。1848年参加当时的人民起义，1851年进维也纳美术学院学习，1853
年在慕尼黑从事绘画和雕塑，1858年在贝尔格莱德任美术教师。60年代又到
维也纳专攻艺术史专业。他所创作的一系列历史画、肖像画和雕塑作品，描
写了南斯拉夫人民在斗争年代如火如荼的生活，充满着浪漫主义激情。
克尼尔·劳赫（1777—1857），德国杰出的雕塑家。他曾三次访问意大
利。先后制作了皇后露伊莎的墓碑、菲特烈二世的巨大的骑马雕像 （台座上
有许多人物雕像和浮雕）、钮伦堡的《丢勒纪念碑》、克尼格斯堡的《康德