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说到雅趣，不能不涉及小说中带有抒情意味的叙述语言（这点，根据同名小说改编的漫画、电影或电视剧恐怕难以体现）。类似中国古代笔记小说，《阴阳师》中仪式化的生活场景与变幻莫测的鬼魂故事，形成某种张力。小说中最精彩的，不是安倍晴明和源博雅安抚怨灵、祈雨消灾的故事，而是谈论鬼神时的“氛围”和“心境”。驰骋六合固然不易，体贴人情则更难——后者，似乎是小说家的专长。
读过鲁迅小说《铸剑》者，大都知道其基本素材取自魏晋时的《列异传》与《搜神记》。可惜，如此别出心裁的“故事新编”，在现代文学史上并不多见。不是没人看中那些积淀千年的神奇“故事”，而是成功的“新编”，谈何容易。时人多欣赏唐人传奇之“叙述宛转，文辞华艳”，我则更喜欢汉魏六朝那些笔短而意长的志人与志怪，并认定这是中国小说发展的动力与渊薮，宋元明清无数作家都曾从中获取灵感。
今日中国，经过“科学洗礼”的小说家，倘若对汉魏六朝的博物与琐言、逸事与志怪感兴趣，或许也能像梦枕貘召唤平安朝的阴阳师那样，给读者一个意外的惊喜。
给自己的文集起名字是一件非常伤脑筋的事。幸而，在编这本文集之前，曾与上海科技教育出版社副总编潘涛先生和科学时报读书周刊主编杨虚杰女士有一次谈话，谈到了给这本集子起一个什么样名字的问题。
我们注意到这样一个背景，即这本集子是收入“八面风文丛”的。而且，当时正好张艺谋拍的电影《十面埋伏》上映不久，我也刚刚看过。我说，虽然许多人并不喜欢这部电影，但我却有些不同的感觉。而且，我非常喜欢电影中主人公的一句道白，说向往“像风一样的生活”。在相互启发中，潘涛最先讲出：“干脆就叫《像风一样》得了”。其实，有时一个书名一经提出，在一种感觉的支配下，马上就会得到讨论者的一致认可。这次也是一样，于是，这本集子的名字就叫《像风一样》，当然为了不致过于虚飘，加一个限定性的副标题，即“科学史与科学文化论集”。
说到风，人们可以有许多联想，这些联想有好有坏。往好的方面说，可以有风采、风尚、风姿、风景、风华、风雅、风趣、风度、风骨、风光等等许多意象，往坏的方面说，也可以有诸多的反面寓意，包括写书写文章的追风。不过，抛开那些更复杂的延伸含义，我倒更喜欢“八面风文丛”弁言中那位署名风清扬者的说法，即“风乍起，吹皱一池春水。‘八面风文丛’旨在融社、史、哲，贯通科、艺、人”。“风自八面来，际会风云处。”由此说来，这本集子至少从内容上看，大致还是很符合此文丛的主旨的。
其实，做学问，搞传播，也完全可以按照那种风一样的风格。这包括像风一样，可以无孔不入地穿行于各个领域之间，实现一种贯通，但又有着风脉作为线索。不过，真正的高手，却不会像我这里这样把个风字说得没完没了，而只是隐行于字里行间。许多年前，我曾学习曲艺，在传统的单弦中，有一个经常为演唱者吟唱的经典岔曲段子，名字就叫《风》，其中便是说出许多风的景致，却不露出一个风字。这里不妨将此段子录于此处：
烛影摇红焰
透纱窗
雨后生寒
荡而悠
扬花舞柳
雨打河轩
芭蕉弄影
竹韵悠然
到深秋
寒夜钟声闻远寺
送扁舟
帆挂高悬急似箭
牧童牛背放纸鸢
松涛恰似水流泉
柳絮颠狂如飞雪
最可爱
麦浪清波万顷田
像这样的传统曲艺中的意境，也正是做学问和摘文化传播的人应该在工作中所追求的。既然“像风一样的生活”令人向往，做学问写文章自然也可以体验那种风的感觉。尽管不太容易，但至少应该作为努力的目标吧。
再加几句最简要的说明：此书中的文字，有学术论文，也有短文随笔，甚至收入了不多几篇谈话，这些文字也都是近年来曾发表在不同的刊物、报纸和书籍中的，在此也是首次结集。
好，打住吧，再多说，就不是像风一样的意境，而是有“像疯了一样”的嫌疑了。
想象依然在飘扬
■ 刘 宏
《白色情人节》故事梗概：
女孩金正敏小时候冒充老师给军人写慰问信，收到兵长朴允俊的许多回信。当朴允俊要来见她的时候，她却害怕得躲开了。多年以后，朴允俊来到小镇时认识了金正敏，但是似乎始终都不知道这就是当年和他通信的小女孩。又过了很久，金正敏真正做了老师，一个深受喜爱的作家老师。当她也要离开小镇外出时，朴允俊在书店里偶然看见了金正敏的书：《白色情人节》，他几乎在其中认出了自己。现在，在漫天大雪的夜里，他来找她，在小镇的火车站，列车的声音再次响起。
在夜晚他唱着歌路过她的家，他遇到她，好像知道自己喝醉了，慢慢走开，还唱着歌，歌词飘过来，唱的是“路过她的家”。他正在路过她的家；而且她听见他唱歌。但是她并不知道他的心意，她只可以想象。
这是一个以情人节命名的柔软故事，虽然这里的情人节不过是出现在一本书封面上的名字。故事里每一个白天和夜晚都沉浸在一种柔软的粉色调子里，其中的人物也都带着仿佛对这种柔软有所知觉的小心翼翼。故事开始了；影片不过用了短短的三分钟交待好些年前的往事：那女孩说：小学生写那些没有回信的慰问信，她才不会呢；她在信里说自己是老师，果然兵长总是回信。后来兵长要来看她，她不敢去。在最后时刻，女孩骑着自行车追逐已经离开的火车……朴允俊在飞驰的列车上看见旁边路上…个女孩骑着车飞奔。后来，往事、书信和落叶都被锁在盒子里，一年又一年过去。
从第四分钟开始，女孩二十岁了。叙述的节奏突然变缓，可以看清楚这是一个酷爱画画的女孩，不过她的爱好没有得到足够的鼓励。女孩的父母很早就去世了，她和外公相依为命，他们开了一家书店；她认识一位开花店的奶奶，女孩知道她是外公的初恋；有一个正在念书的男孩，老是到书店来买书，老是看着她；还有一位很熟识的邮递员，天天路过；她的小狗，名叫豆豆；最后，还有新近来到小镇的朴允俊。在她拿着画要去找朴允俊之前，她要给人看画的意愿已经很明显了，然而她不能肯定她的画可以给谁看。女孩只给奶奶看过她的画。
二十岁的女孩在童话般的房间里梦想，这个粉红色的房间一开始就全无遮拦地被展示了。窗户外面看得见远处的模模糊糊一排排高楼，但是那些无意中通过这扇窗户入侵小镇的高楼再也没有出现。这是一个有着不可替换的空间的故事；男女主角有相似的居住背景。女孩和外公住在书店的楼上，就像朴允俊住在他的小鸟店的一个房间里，那些他们赖以为生的工作空间，等同于他们生活中和他人相遇的空间，好像他们的客厅一样。女孩去过两个地方访问别人，一个是去奶奶的花店，她在鲜花环绕的桌子前和奶奶聊天；她还去找过朴允俊，他让她坐在沙发上，许许多多的小鸟环绕着他们。这些在故事中没有什么变化的空间，是非常平面化的背景，仿佛是对不同个人身份和个性的补充说明。生活和工作，从时间和空间上如果都必须加以区分，这样的要求显然是由晚近社会发展中专业化的要求提出的，小镇此刻似乎还没有被波及，所以小镇，湖泊旁边的小镇，夜晚里街道安静的小镇，还有能力提供这样一个故事发生的地理背景。在飞鸽传书中感到“你的脸渐渐朦胧可见”之前，小镇已经向朴允俊展示出清晰可见的面目。
作为一个银幕上的故事发生的时代背景，现代生活所提供的价值参照系统使得人们很容易将这个故事归类为不现实的浪漫故事。认同现代价值，更自觉地认同那些可以度量的价值的，并不是年轻人，而是故事里的两位老人：外公认为画画不能养家，对画画和写诗的看法如出一辙，当他得知那个老是想要来找女孩的学生想要写诗，就忠告他这些爱好都是让家人担心的事情。外公在意见中表达的对“有用”的关切，和奶奶对人与人之间距离的清楚认识，显然很难被归纳到注重关系和稳定的传统价值观念当中去。
那两位老人，在青春片里即使做配角也很少出现的老人，在故事里构成一种和小镇一样温馨的背景。女孩和外公生活在一起，奶奶的花店就在书店附近。女孩爱这奶奶，人小鬼大地知道奶奶还是外公的初恋情人。奶奶在故事里总共出现了四次，一次又一次以不同的方式重现同样的温情。第一次是女孩和外公顶嘴了，去花店和奶奶诉苦，奶奶开导她，给她一盆迷迭香，让她煮水给外公喝，因为迷迭香可以治神经痛。奶奶善解人意，她要女孩这样来和外公讲和。可是女孩不小心把迷迭香忘记在宠物店里了。奶奶过来串门，问起来，三个人要相互帮忙地支吾其词。下一次是女孩把自己画的画拿去给奶奶看，奶奶一张一张仔细看画，一边看一边赞叹，陶醉中就利、心说出女孩“像爸爸，也画画好”。这是外公没有说过，女孩一直不知道的事情。现在她知道了，即使奶奶想要扭转话题，敏感的女孩还是找出爸爸画的那些画像，当然画的都是妈妈。女孩觉得是外公不同意爸爸妈妈在一起，才使他们过早去世。这场争执因外公不小心摔下楼去终止了。
最后一次，奶奶来探望住院治疗的外公，在他们单独相对的时候奶奶说出了自己对眼前生活的看法，她离开孩子们，从异国他乡回来，遇到外公这么一个老朋友，很好，但是她并没有期待也没有准备要和他共同生活，只要有困难的时候相互帮