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我在醒来时；听到马啼声
骑马的女孩扎着马尾辫
把草原远远撇在身后
一直飞驰到我的心事里
你脸上的潮红；已经印证了
我们前世的缘分
那条路；通向传说中的天堂
草尖上有阳光在跳跃
我们擎起火把；走过星空
和雪夜；哪一年的下雪天
我们的脚印被传说中的雪人
带回童话的故乡希腊；爱琴海
等着我们涂抹新的蔚蓝
最后一分钟；我要把你带到
雕花的窗前；和你一起数星星
让流星雨照亮你午夜的容颜
让你空白的梦境无限辽阔
宝贝还有一件事必须倾诉：
我这只笨熊；终于；终于
成功找到了天堂
相思的水分（外一首） 作者：王学海 文章来源：长江文艺 《长江文艺》
你走了
我该到哪里找你
忧伤的心散了架
眼睛抬不起它的双脚
发烫的谷子种入了山谷
那个背阳的茅屋；暗暗静待
一滴相思泪
受孕；朝上的玉米棒
刺痛了天空
鸟儿的羽毛；纷纷散落
我承认；那不是失败
你是母亲叫来的装卸工
把我的宝库暂时转移；阳光
也有歪斜行路的时候
孤独；不会干裂我；
因为相思的水分
还会润滑日子
冬日的第一个黄昏
此刻；冬天
正从窗缝中阵阵进入
一朵露臂的菊花
被摇晃的窗帘打落
知道要冻结了
那些曾在跳跃的火光
蜡烛本身是凝固的
需要忍受的；是慢慢
化开自己的身子
想要整个世界沉睡
其实；总有一处清醒
那些忧伤只是深陷不语
丰满的胸脯
在悄悄地炸开
此时；一个姑娘
已脱去了她的一身
红衣；黑色大鸟展翅
划过天空的一刹
把母亲留给她的
新绿；燃烧给冬天
第一个黄昏
责任编辑易 山
被夏风吹拂的秋天（外一首） 作者：柏 桦 文章来源：长江文艺 《长江文艺》
被夏风吹拂的那个
秋日的黄昏
受上帝的秘密指引
他在她必经的路口设下埋伏
分秒不差将她活捉
被夏风吹拂的那个
秋日的晚上
下了一整夜雨
上帝关闭了所有出口
他们被困在那座孤岛
没法逃走
被夏风吹拂的那个
秋日的清晨
漫山遍野的绿
叫醒眼睛流进心坎
堆积成
没完没了的相思
柔如彩虹
就像一阵过路的秋风
不经意间翻阅了
在树上熟睡几百个日日夜夜的
某片叶子
他用绵长细密的吻
耐心揭去她身上蒙满灰土的
层层鳞片
秋色弥漫秋意如雨
秋叶飘舞秋风满屋
这样虚幻
这样美
这样遥不可及
却又鲜活生动
不忍回望
只怕蓦然回首
白白流失的许多光阴
会像那片勇敢一跃的树叶
砸疼某一处
来不及遮盖的
伤口……
2008年长江文艺第二届完美文学奖颁奖词 作者：刘川鄂 文章来源：长江文艺 《长江文艺》
《父亲不哭》（马竹；中篇小说；第1期）
通过父子和周围各种人对待治病的不同反应；展现了现实生活的残酷与无奈、大悲与大爱；既有亲情的感动；更有人性的拷问。优美的景物描写和人物内心的苦痛挣扎、儿孙膝下的幸福憧憬和大限将至的残酷现实；形成鲜明的对比；极具冲击力。小说结构精巧、情节生动、细节丰满、节奏感强；富有思想内涵和艺术感染力。
《大雪暴》（邓九刚；中篇小说；第7期）
草原上一场突如其来的大雪暴；使一车人孤立无援、相继冻死。客车上的老少男女、官员商贩、军人平民、司机兄弟；性格各异；在绝境中更能显出人性的真和深。故事惊奇、人性丰富；细节充实；语言清丽。灵鸟的视角新颖別致；增添了悲壮的气氛和人性的温度。
《谁动了我的茅坑》（荒湖；中篇小说；第10期）
在强势的金钱和权力面前；巧舌如簧的打桩工花头由不满、试图抗争到失败、终于保不住自家茅坑。小小的“茅坑”具有典型的时代镜像意义。这篇小说描绘乡村日常生活鲜活真切；叙事语言老到巧滑、人物语言高度个性化；在表现贫富悬殊的乡民的心理方面达到了相当的深度。花头形象新颖独特；丰富了新世纪乡村题材小说人物画廊。
《继续温暖》（毕亮；短篇小说；第2期）
本篇通过瞎眼马老倌屋顶喊孙子马达的魂和马达苦练口技送全世界给爷爷当新年礼物的故事；状写“打工家族”的一老一少留守者的凄苦与亲情；是带着人性温暖的底层文学；亦侧面反映了底层生存的苦境。孙子用声音重搭了一个世界给爷爷；作者用文字搭建了一个感人的艺术世界给读者。故事奇妙、构思精致；语言简约。
《人事风波》（刘书平；短篇小说；第10期）
在民主制度不够健全的环境下；干部提拔、人事变动是中国官场的核心的敏感的问题；本篇围绕任命财政局长的谣传及追查的事件；反映了某些基层官员的性格心理；揭露了官本位文化心态下中国某些基层干部内心世界的阴暗面和干部任免体制的某种弊端；可笑可叹又发人深省。故事扑朔迷离、语言平实简明；写出了当代官场的魂髓。
《国王在那一年得了本章我们所描述的病》（吕志青；短篇小说；第12期）
不断地假设不断地被推翻的无休止的循环；大概就是作者在这个短篇中描绘的人生境况；这是一种现代主义的把握路径。故事的起落和随意生发；增加了叙事的张力；语言机俏；充满反讽。国王之病和结尾的突兀；更带有魔幻、迷宫意味。
《新赋十篇》（熊召政；散文；第5期）
深得中国古代赋体散文神韵；将敏锐的观察、深刻的思考融入华美的艺术表现之中；写景生动；状物精确、叙人传神；对仗工整；简约丰赡；显示了深厚的历史功底和熟练的文字驾驭力。
《鄂西人物》（谢伦；散文；第3期）
三篇散文写了四个鄂西北农家普通人；雷子和青竹的婚恋故事说明乡下人平实庸常的爱情一样可以是惊天动地、浪漫一生的；猎人田贵贵神神鬼鬼的一生也波澜起伏、有喜有悲；伍九爷的人生选择有得有失；终究是得大于失；传奇生涯更显人性的真实与可敬。人物传神；叙事简炼；内涵丰富；笔力老到。
《中秋夜月》（廖华歌；散文；第2期）
那些咏月的诗句；似乎已被文人骚客写尽。这篇题为“中秋夜月”之作；写“凛然长存”夜月之美；人心之幽；心中之月与大自然给人的激动与伤感；写出了新意。赏月、咏月与煮月、拭月皆因“爱月”；情与景水乳交融；诗与画习习相生；是一篇写景抒情的高雅婉丽之作。
《被纪录的细节》（冯晏；诗歌；第8期）
反思生命中的细节的能力也可以看作是衡量一个诗人艺术表现力高低的标尺；由景色观混沌；淡悟蜗牛的优雅；无意中乱放的痛苦牵及他人；这些都是诗人“通过词语了解自己”、与忧郁结拜的智慧结晶。简约含蓄、意象丰富。
《童年的鸟》（阎志；诗歌；第11期）
《童年的鸟》是一组关于家园的吟唱；人们在收拾家园；童年的村庄的欢乐和宁静关乎友情亲情和爱情。全诗轻灵婉转；用习见的意象表达对家园的情思；重章迭句的反复运用也增强了诗歌的节奏感和吟咏效果。
《底层文学：一个太多预设的话语链》（蔚蓝；评论；第4期）
本文对新世纪学术界“底层文学”研究热作出了清醒的深刻的反省。认为“底层文学”是文坛和学界话语圈地运动；含混的“底层”概念之于文学的有效性是值得怀疑的。作者还剖析了当下“底层文学”创作中应该警惕的某些倾向；强调了文学自身规律在“底层文学”书写中的特殊意义。文章立意高远；针砭时弊；新见迭出；表达平实；富有启发性。