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旁，多少次我都有搬开这大山，重新沟通父子之情的愿望和表示，或许父亲也是如此。但直到父亲去世，我们都没能做到。我深深地感到，父亲的灵魂所受的伤害那么深重，永难愈合。这也是我心中永远滴血的伤口，让我永远无法忘记这些黑暗和耻辱，而去努力争取内心和世间的光明。
我感到，父亲在“文革”之后，内心深处有一种重新认识自己，重新认识中国革命、中国社会的强烈愿望。可惜，“文革”损毁了他的身体，他无力实现自己的愿望了。在他临终前半年，适逢举行《晋绥日报》纪念活动，请他写文章。父亲作为《晋绥日报》的负责人，作为当年毛泽东对晋绥日报编辑人员谈话的在场者，却难以下笔。及至请原来报社的老同志代笔成文后，他又不同意。其原因，我问过父亲，他没有正面回答，但那意思是清楚的：不对自己的思想给以重新的反省，不对中国革命的历史给以重新的认识，就不能对《晋绥日报》的历史作出合乎实际的评价。然而，父亲已经没有精力和时间来完成他的反思了，这也是父亲最痛苦的事，他就是带着诸般痛苦遗憾离开人世的。
父亲，现在我对您讲：我决心做您打算做，而未能做完的事：重新认识中国的历史和现状，为中国今后的进步贡献自己的一份力量。我相信，这就是您希望于我的。我当尽力做下去。
安息吧，我的父亲。
疾病的隐喻
■ 刘 宏
《恋爱小说》故事梗概：志恒偶然认识了两个形影不离的女孩秀仁和景熙，他对秀仁一见钟情，就追上去告诉了她。虽然秀仁说：这令她很不自在，但他们还是因此成为了朋友，一起度过了很多快乐时光。慢慢地，志恒和景熙开始相互喜欢了，一天景熙来告诉他，这样使他们都不自在。好朋友就此分别了。几年过去，志恒收到一些没有落款的信后去找两个女孩，却发现当年她们都身患重病，而秀仁已经去世了。景熙很快也去世了，只留下记录往日的照片，成为志恒的回忆。
邮差在《恋爱小说》里出现了两次，一次是在志恒与两个女孩一起看的电影里，另一次是在生活中。这两个邮差出现的意义完全不同，一个仅仅是身份，另一个却偏重职能。著名的意大利影片《邮差》的片断被套叠在这个电影故事里：邮差落人情网后告诉诗人，他恋爱了，他真痛苦，可是他真愿意始终如此痛苦。邮差对诗人倾诉他的爱情，远方来的诗人真是最合适不过的倾诉对象。仿佛也没有什么别的方式来表达那样又快乐又惆怅的模糊情绪，从电影院里出来那个晚上，分手以后，志恒、景熙和秀仁都在独自感叹：真痛苦，可是真愿意始终如此痛苦下去。
他们只能痛苦下去了，如果不是第二个邮差，一个好管闲事的邮差出现。这个喜欢景熙的邮差偷偷潜入景熙的房间，发现她写的那些从未发出的信，很疑惑；他想起自己的职责，就自作主张带走信发了出去。于是，志恒不断收到一些没有署名的信。信封里只有照片，那是景熙隐藏起来的愿望。
有点晚了。那两个总是形影不离的女孩已经不知道去了哪里。像是梦一样不太真实的相遇已经结束了好些年，志恒只能看着照片回忆，因为相遇也是从摄影开始：在小店里，志恒正透过相机镜头聚焦窗台上那盆小小的花，他专注地看着一个长发飘飘的女孩，闭着眼睛，脸庞慢慢靠近花朵。他要用相机抓住女孩的形象。正在按动快门的一刹那，另一个女孩，一个短发的女孩闯进镜头，挡住了他的意图。志恒很是懊恼，但是他不能对那无辜的女孩说什么，她也不觉得自己闯了祸。志恒听见新来的女孩叫了两杯草莓汁，然后对外面的女孩喊了一声“秀仁”。秀仁进来了，志恒默默记住了她的名字。她们走后，志恒骑着自行车跟踪坐出租车远去的女孩。在一个餐厅里，志恒气喘吁吁非常勇敢地站到她们面前，他对长发的女孩说，你的名字是秀仁；秀仁，我对你一见钟情。
志恒想必也没抱有秀仁会有所回应的奢望；当景熙鼓励他“希望你好运气”，而秀仁以“你使我很不自在”拒绝了他之后，志恒捧了一个闹钟挡住自己的脸，站在窗外，告诉秀仁，他把时间往回拨了一个小时，希望她忘记刚才的事情，让他们大家再见面的时候变成朋友。
志恒不知道他对秀仁一见钟情的表白和接着又希望她忘记的要求，多么微妙地预设了他们几个人的未来。
他们真的成了朋友，总是在一起。志恒后来发现自己喜欢的是景熙，但对于如影随形的朋友来说，他似乎很难说出自己的心意。终于，她们消失了。最后一次见面是景熙单独来找他，这一次是景熙对志恒说：她们和他在一起不自在。
分离好几年以后出现的信提示了志恒去追踪。曾在出游时路过的两个女孩的学校，是她们留给志恒的惟一线索。志恒找到学校，在那里，一个女同学告诉他的真相是：景熙和秀仁都生了很重的病，她们形影不离。他所得到的消息是景熙去世了，秀仁也离开了。也许这时志恒心里有些紧张，因为他喜欢景熙。直到翻看毕业纪念册的时候他才知道，景熙和秀仁互换了对方的名字。那个原本名叫秀仁但一直被他以为叫作景熙的女孩，只是离开这里去了别的地方，还可能被他找到。
严重的“病”只是一个引导常识去推断事情的不具体的说法；“病”只有在阻断未来的时候才表现得具体。景熙和秀仁究竟生了什么病被忽略了，这个由他人宣布的词语斜插进来，不仅仅指明了故事的时限，还承担了他们三人都不能如愿的原因。生命结束是令人恐惧的事情，疾病作为原因催生了一种紧密依赖的关系模式，用以分担人们其实了解自己是独自一人面对未知而生出的恐惧。两个女孩交换名字的方式源于秀仁小时候住医院的病友，一个小男孩的创意，小男孩死去的时候秀仁紧紧抱着他藏在床单下，日后景熙也是这样紧紧抱着秀仁最后作别。疾病也加固了这种依赖关系，同病相怜，那些生病的孩子们相互模仿，像影子一样，仿佛要在相互的呼应中尽量聚集和扩张生命的气息。但是，志恒是在疾病之外的，所以对他的模仿是无效的。当秀仁去世后，景熙学着志恒的样子要拨回闹钟上的时间，她的行为完全徒劳，弄伤了手，甚至不能安慰她自己。她只能模仿她的同类，在隐居中变得像逝去的秀仁，不仅使用她的名字，还换成她的发型。甚至对志恒最后的告别也和秀仁如出一辙，她也写了一封给志恒的信。
疾病很少在两个女孩身上表现出症状。她们只是看起来比较柔弱。秀仁偶尔发烧，也不过使她看起来更柔弱一点而已。即使秀仁淋了雨引起疾病发作的时候，只是软弱得要昏倒，需要被背下山去。躺在床上的她仅仅是消瘦无力，但仍然秀美；而生命快要结束的秀仁躺在病床上，除了穿的是病号服，看不出她已经奄奄一息。疾病的症状很少在她们身体上出现，和疾病相关的令人不快的背景几乎都被屏蔽了。而且，没有给出名称的疾病显然也不是传染性的，她们没有成为可怖的传染源而被他人回避和监禁，没有使人嫌弃这两个女孩，相反，她们是被宠爱和保护着。疾病似乎只是规定好收回生命的时间就放任她们了，丝毫也没有损伤她们的美丽；疾病净化了俗世的种种喧嚣，取消了上大学和工作的必要，两个少女早已知道生命会早早结束，她们只是静候着结束，静候着结束把这些事情的意义消除，就像先前疾病去掉像他人那样按部就班生活的意义。除了静静旁观，她们似乎没有对生活的其他期待。
志恒，这个懵懵懂懂出现的男孩，粗心的男孩，正像是秀仁和景熙共有的“病”。被含混交代的疾病与被细致刻画的志恒恰成互补，相互呼应，共同对两个女孩施加影响。疾病使她们的形体和气质变得柔弱和沉静，志恒的出现激发了她们的想象和期望。但是志恒也将要使她们相互分离，正如疾病联系了她们又终究要使她们分离一样。志恒在和景熙的短暂相处中没有对她说他的爱情，因为先前有过对秀仁一见钟情的当众表白，所以，如果他还希望保护他们三个人亲密无间的关系，他就需要先告诉秀仁，并通过秀仁的配合来表达自己情感的变化。所以他要秀仁帮忙，告诉他关于景熙的细节。请景熙将纸条送给秀仁时，他已经预见两个女孩会一起看，所以对景熙有“不要偷偷看”的要求。但这让景熙误会了，以为是要回避她，是从前对秀仁“一见钟情”的延续；那么，志恒和秀仁之间的亲密，依然超过了自己和志恒的关系。景熙已经喜欢志恒了，无法继续若无其事地祝他好运，她有点嫉妒，等志恒离开，转身撕掉了纸条。
但是，志恒的心意，大约并不像是他所表白的那么明朗。他与两个女孩之间形态不同的关系，构成的是先后不同而分量相当的情感。虽然志恒小心地收回了对秀仁的一见钟情，但他们之间很早就有了默契。志恒写在纸上要问的关于景熙的问题，秀仁没有看到，
塑造学术的亲切面孔
■ 赵明节
美术传播有很多路径，学术著作出版的市场格局可以色彩缤纷。即使将目光集中于学术普及与学术大众化，营造社会学术氛围、提升大众学术品位的出版方向，也同样可以有多种举措。广西师范大学出版社正在陆续出版的“大学名师讲课实录”系列丛书就是这样一种尝试。这篇丛书的策划者关于中国当下的学术著作出版和市场的谈话，或许可以在开阔出版思路等方面，对同行以及读者有所裨益。
问：我看了你们已经出版的几种“讲课实录”，无论是内容的分量，还是文字风格，乃至整体的印装设计，感觉都挺不错。你是怎么想到策划这个选题的？
答：说来话长。直接的�