按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
乃嘉ㄊ健Ｔ谌蚁锏娜胰酥校芗沂鞘来蛱氖止ひ道投撸录沂怯尚∩倘朔⒄蛊鹄吹穆虬熳时炯遥渭以蚴强看蠡哪臧礻饧帽┓⒌墓倭诺刂鳎欠直鸫砹斯阒菡饫啻蠖际兄饕纳缁峤撞恪５骷颐挥谢档赜媒准豆鄣憷创砣思业墓叵担痈挥兄泄厣募易澹缁峁叵敌雌穑攀纸ü棺髌分饕宋镏涞摹拔逯厍住惫叵担涸诒砬住⒁銮椎幕∩希衷黾恿嘶惶值堋⒘诰印⑼毓叵怠５诎苏隆睹耸摹贰⒌诰耪隆痘惶沸闯挛男鄣任甯鲋醒П弦瞪城啻杭で椋谌蚁锝崦诵模⑹囊坝涝痘ハ嗵嵝婀母磺慷咨怼保笠缱拍昵崛说牡ゴ俊⒆孕拧⒗硐胫饕澹吹梅浅８腥耍币餐ü歉鋈说牟煌叛鲋凳玖巳蘸蟮姆至选Ｕ庵止叵敌闯隽巳说慕准缎圆皇窍妊榈模挥性谏缁崾导校囟ǖ木玫匚缓蜕缁峄肪巢呕嶂鸾ハ韵殖鋈说慕准侗局省Ｗ骷沂蔷影舱缭硕模悦栊葱∽什准吨斗肿拥亩∮敕只绕渥⒅兀挛男塾胨母鼋忝迷炊际墙邮芄拔逅摹毙挛幕盏慕角嗄辏侵髡抛杂闪蛋巳似降龋樯缁嶂饕澹谘暇慕准抖氛腥匆桓龈霰┞读巳砣醵〉男愿瘛ＳΩ弥赋鲎骷艺庋墓顾既匀惶逑至耸贝裁挠跋欤灾斗肿拥母锩裕约白什准冻錾淼闹斗肿釉谑导识氛邢蚋锩目赡苄匀狈κ凳虑笫堑睦斫庥胱鹬亍５骷冶暇瓜改宓孛栊戳苏庖环只墓蹋琳咛峁┝艘帐跸胂蟮挠嗟亍Ｖ鼙馕焕烦ぞ碇械闹魅斯谖辶甏难宋锍だ壤锸欠浅Ｌ厥獾囊桓鲆帐跣蜗螅骷野阉ㄐ晕捍蛱錾淼闹斗肿印４蛱錾恚唤鲋杆錾碛谑来蛱募彝ダ铮砩狭髯旁缙诠と私准兜难海宜约阂泊蚬胍慌鞘惺止ひ道投呓岢烧娉系挠岩辏饩途龆怂谥泄膊沉斓枷碌母锩导薪鸾ツチ烦杉崆空绞康慕准痘 ５彼质歉鲋斗肿樱淙幻挥薪邮芄低惩暾淖什准督逃有≡谝慌嗄曛斗肿拥母绺缃憬愕奈氯岚は拢负跏潜灸艿亟邮芰诵∽什准兜乃枷敫星椋庖沧⒍怂诓渭友峡岬慕准抖氛讨斜亟邮苎暇⑸踔镣纯嗟目佳椤Ｗ骷壹炔话阉弊饔⑿廴宋锢此茉欤簿兔挥幸话阕骷夷岩运Φ舻乃枷氚ぃ芄槐冉戏攀值孛栊慈宋锏哪谛氖澜纾矣谥毖圆换涞乇┞度宋锏暮┲薄⑷砣酢⒂字伞⑽虑榈刃愿袢醯愫筒磺惺导省⒏挥诨孟氲刃愿袢醯悖谷宋镄蜗笫贾站哂凶哦捞氐母鲂院拖驶畹奶卣鳌Ｗ骷冶氏碌闹鼙且桓觥俺さ煤芸〉纳岛⒆印保庥挚∮稚档奶氐悖钩闪艘桓觥跋执募直τ瘛笔降亩捞馗鲂缘闹鼙Ｋ榷愿锩だ渎寺饕寤孟耄志懿涣烁锩О艿拇蚧鳎淙蛔骷彝ü淮未卧谑导实母锩氛械玫蕉土叮闯隽怂某沙ず妥洌疵挥屑庇谕瓿烧飧鲎涔獭Ｓ绕涫撬诠竦场扒宓场币院蠖惚芟缦率币辉傩葱鸥等顺挛逆茫灾帘┞读说刂罚鄞蟾缰芙鸨缓Α９阒萜鹨迨保丫沙の赂业钠鹨逭绞浚渌枷刖跷蛉慈匀煌Ａ粼凇拔冶ǔ稹钡母锩袢刃缘乃缴希馓逑至巳宋镄愿穹⒄沟母丛有裕保卜隙嗑肀境て∷档拇醋餍枰Ｓ胫鼙愿窆钩芍苯佑泄氐氖橇礁雠裕呵液统挛逆谩Ｔ谧髌分诙嗟呐孕蜗笾校骷叶郧业挠眯淖钌睿猿挛逆玫淖拍疃唷Ｔ谇疑砩希耐凶抛骷叶灾泄缘纳竺览硐耄让缆孛累肌⒍嗖哦嘁眨中愿裎氯帷⒋拷嗌屏迹雀视谄逗钟掠诟锩Ｗ骷矣眯牧伎嗟厮茉斐稣庋桓鼍碌哪瞎琅Ｍü阆耖娴谋纾醇し⒅鼙亩分尽Ｖ皇亲髡咴谡饫镉眯奶睿吹贡┞冻龉诿飨缘娜斯ず奂！５∷档那鞍氩客ü鼙肭业南嗔倒汤铮春⒆用窃谄咴缕咂蚯伞⒊β衾痢⑷巳昭」屎蟆⒀Ｑ菥绲鹊纫幌盗械哪瞎袼祝晌∷底蠲匀说钠隆Ｗ骷叶猿挛逆玫拿栊丛蚍潘傻枚啵挠字伞⑷惹楹腿涡裕摹敖俊薄ⅰ敖尽倍急硐值昧芾炀≈拢亲髌分行吹米畛晒Φ呐孕蜗蟆６诖碇鼙氤挛逆谜饬礁鋈宋锏牡墓叵凳保髡叻路鹗艿健陡痔窃跹冻傻摹分斜６？虏旖鹩攵徭墓适碌挠跋欤隙嗟厍康髁私准兜姆只呒钩挛逆玫男愿癫荒艿玫浇徊降恼箍馐呛芸上У摹５偷谝徊慷裕捎谧骷叶猿挛逆眯愿裰械那峥褚幻嬗薪虾玫钠痰妫虼怂耐欠虾妥浠故腔玖钊诵欧摹！ ∽杂罨畚难澜缟弦灰场 ∠乱灰车谌凇【墒贝拿窦渖罡∈阑妫骸恫韫荨�
老舍的《茶馆》12是中国当代戏剧舞台上首屈一指的杰作，其突出之处在于，在与时代“共名”契合的同时，作家调动了丰富的生活资源，展现出了一副旧北平社会的浮世绘，通过“茶馆”这样一个小小的角落，表现了五十年来中国历史的变迁。在当时的现代历史题材创作中，它是将《死水微澜》式的民间叙事模式发挥得最好的一部作品。《茶馆》三幕分别选取“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代的三个社会生活场赴，在这三个场赴中，一方面描绘了北平风俗的变迁，另一方面三个旧时代共同表现出政局混乱、是非不分、恶人得势、民不聊生的特点，黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰退的局面。第一幕中康梁变法失败后，裕泰茶馆中形形色色的人物登台表演，一方面是拉皮条的为太监娶老婆，暗探遍布社会，麻木的旗兵无所事事，寻衅打群架，另一方面是破产的农民卖儿鬻女，爱国的旗人常四爷因几句牢骚被捕，新兴的资本家企图“实业救国”，裕泰茶馆老板左右周旋，企图使生意兴隆；在第二、第三幕的发展中，恶势力越来越肆无忌惮，为所欲为，暗探宋恩子、吴祥子的后代子承父业，继续敲诈勒索，拉皮条的刘麻子的后代青出于蓝，依托当局要员准备开女招待“拖拉撕”13，庞太监的侄子侄媳组成的迷信会道门在社会上称王称霸，甚至做着“皇帝”、“娘娘”的美梦，而一些企图有所作为的良民百姓却走投无路：主张“实业救国”的民族资本家秦仲义抗战中被日本人抢去资产，抗战后国民党当局将其当做“逆产”没收从而陷入彻底破产的境遇，做了一辈子顺民的茶馆老板王利发妄图“改良”赶上时代，生意却越来越坏，到最后连“茶馆”也被官僚与骗子联手抢去；在清朝“吃皇粮”、有旱涝保收的“铁杆庄稼”的旗人常四爷成为一个自食其力的小贩，过着朝不保夕的生活。剧本的结尾三个老人在舞台上“撒纸钱”“祭奠自己”，走投无路的王利发悬梁自尽，这是一个很有象征意味的结局，既是对旧时代的控诉，也是对之唱了一曲“葬歌”，弥漫着一种阴冷凄惨的氛围。这是在50年代话剧舞台上很少出现的没有亮色的结局。《茶馆》描写了三个时代旧北平形形色色的人物，构成了一个人像展览式的“浮世绘”。老舍选取“茶馆”作为剧本的场赴颇具匠心，他避开了对重大历史事件的直接描绘，只是描述这些历史事件在民间的反响，将之化入日常生活之中，从而避开了时代共名的简单、僵化与专断，发挥了作家熟稔旧北平社会生活与形形色色的人物的优势。事实上，这是在时代共名笼罩之下，民间话语表现自己的一种重要的艺术手段。为达到这一目的，“茶馆”这一地点是一个颇具匠心的选择，“大茶馆就是一个小社会”，从社会上层到社会底层，形形色色的人物都在茶馆登台亮相。剧本以描写人物为主，老舍对北平口语与旧北平人物心理的熟稔，使得他能三言两语就勾勒出一幅生动的人物肖像，制造出内在的戏剧冲突。如第一幕中松二爷、常四爷与打手二德子冲突的场面，篇幅仅占一页，戏剧冲突、人物的个性与心理发展的层次却写得有声有色。冲突刚起时，兵痞二德子企图以势压人，但并不想真的干架，所以问常四爷在“对谁甩闲话”，被对方呛了一句“要抖威风，跟洋人干去”后，他被掐着短处，下不了台，就要动手打人，不料想对方轻轻“闪过”，他更加没辙，只好虚声恫吓。这时“吃洋教”的马五爷一句“二德子，你好威风啊”，马上使他收束，赶紧溜走。这个打手外强中干、欺软怕硬的性格很有层次地表现在纸上。再看松二爷、常四爷面对意外事故的反应，松二爷性格软弱，所以赶紧以大家都是“外场人”来打圆场，常四爱国、梗直、而又粗中有细，所以说话处处不让人，用“英法联军烧了园明园，尊家吃着官饷，可没见您冲锋去”，呛得对方没话可讲，但他也不想节外生枝，所以并不主动与对方动手；而只有三句台词的马五爷形象更现出作者的大手笔，他有洋人之势可依，所以一句话就制伏了二德子；以文明人自居，所以教训二德子“有什么事好好地说，干吗动不动就讲打？”；但他制伏二德子并非因为同情常四爷，而是因为打架会惊扰他喝茶，常四爷骂洋人又无意中得罪了他，所以当常四爷要他评理时他冷冷地一句“我还有事，再见”就走过去。短短一页，塑造了四个性格鲜明、心理层次丰富的人物形象，人物的一举一动，一言一行，都与人物性格、心理配合得丝丝入扣，委实只有大手笔才能做到。《茶馆》中这样的场面比比皆是，如第一幕中，秦仲义与庞太监冲突的场面；第二幕中王利发与崔久峰对话的场面，第三幕中小刘麻子欺骗王利发的场面等等，无不如此，剧中塑造的鲜明的人物形象还有妖怪式的庞太监、庞四奶奶、暗探宋恩子、吴祥子、拉皮条兼人贩子的刘麻子、借算命骗取钱财的唐铁嘴等社会渣滓及其后代、民族资本家秦仲义、茶馆老板王利发、早年从事革命晚年心灰意冷拜佛参禅