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利蓓加和乔治的关系只说相约私奔；利蓓加和斯丹恩勋爵的关系只写到斯丹恩吻利蓓加的手。如果把萨克雷和法国现实主义小说家巴尔扎克。福楼拜等相比较；就可以看出他们在描写真实的程度上。选择细节的标准上有极大的区别。
萨克雷和菲尔丁一样；喜欢夹叙夹议；像希腊悲剧里的合唱队；时时现身说法对人物和故事作一番批评。作家露面发议论会打断故事；引起读者嫌厌。不过这也看发议论的艺术如何。《名利场》这部小说是作者以说书先生的姿态向读者叙述的；他以《名利场》里的个中人身份讲他本人熟悉的事；口吻亲切随便；所以叙事里搀入议论也很自然。萨克雷在序文里说：〃这场表演。。。。。。四面点着作者自己的蜡烛〃；他的议论就是台上点的蜡烛。他那批判的目光照明了台上的把戏；他的同情和悲悯笼罩着整个舞台。因此很有人为他的夹叙夹议作辩护（参看《小说家萨克雷》七一。。。。。。一一四页；《英国十九世纪四十年代的小说》二五一。。。。。。二五六页。）。但是萨克雷的议论有时流于平凡罗嗦；在他的小说里就仿佛〃光滑的明镜上着了些霉暗的斑点〃（见奥列弗。艾尔登（Ｏｌｉｖｅｒ Ｅｌｔｏｎ）《一八三○。。。。。。一八八○年英国文学概观》（Ａ Ｓｕｒｖｅｙ ｏｆ Ｅｎｇｌｉｓｈ Ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ）第二册二三一页。）。还有一层；他穿插进去的议论有时和他正文里的描写并不协调。他对爱米丽亚口口声声的赞美；就在批评她没头脑。虚荣。自私的时候；口吻间还含蕴着爱怜袒护。我们从他的自白里知道；爱米丽亚这个人物大部分代表他那位〃可怜〃的妻子依莎贝拉（《书信集》第三册四六八页。）；在爱米丽亚身上寄托着他的悲哀和怜悯；他在议论的时候抒写这种情感原是极自然的事；但是他议论里的空言赞美和他故事里的具体刻画不大融洽；弄得读者摸不透他对爱米丽亚究竟是爱。是憎。是赞扬。是讽刺（譬如凯丝琳。铁洛生就以为萨克雷是在讽刺爱米丽亚这种类型的女角（见《英国十九世纪四十年代的小说》二四六页）。）。有的读者以为作者这般赞美的人物准是他的理想人物；可是按他的描写；这个人物只是个平庸脆弱的女人。是作者的理想不高呢？还是没把理想体现成功呢？读者对爱米丽亚的不满就变为对作者的不满了（参看《萨克雷生平索隐》三六页。萨克雷的女友。。。。。。萨克雷认为有〃一部分〃和爱米丽亚相似的那一位。。。。。。也很不满意爱米丽亚这个人物（见《书信集》第二册三三五页又三九五页）。）。
萨克雷善于叙事；写来生动有趣；富于幽默。他的对话口角宛然；恰配身份。他文笔轻快；好像写来全不费劲；其实却经过细心琢磨。因此即使在小说不甚精警的部分；读者也能很流利的阅读下去。《名利场》很能引人入胜。但是读毕这部小说；读者往往觉得郁闷。失望。这恰是作者的意图。他说：我要故事在结束时叫每个人都不满意。不快活。。。。。。我们对于自己的故事以及一切故事都应当这样感觉（《书信集》第二册四二三页。）。他要我们正视真实的情况而感到不满；这样来启人深思。促人改善。
《名利场》在英国文学史上有重要的地位。萨克雷用许许多多真实的细节；具体描摹出一个社会的横切面和一个时代的片断；在那时候只有法国的斯汤达和巴尔扎克用过这种笔法；英国小说史上他还是个草创者（参看《忧患的锻炼》三九四。。。。。。三九五页。）。他为了描写真实；在写《名利场》时打破了许多写小说的常规。这部小说；可以说在英国现实主义小说的发展史上开辟了新的境地。
杨 绛
一九五九年