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液中。但世上有15％的人没有分泌腺，你可以让小说中的强奸犯属于这类人，而不留下任何体液线索。
血型能告诉调查员什么呢？血型通常可以给人进行粗分类。一个社区中O型血的人占45％左右，4O％是A型。因此，标准的ABO血型测试几乎对侦探没有什么价值，很多人有相同的血型。
血型的其他分类，尤其是血酶、血蛋白分析，可以把犯罪嫌疑人的范围缩小。你小说中的犯罪分析实验室不应该让侦探将犯罪现场的血液血型作比较。他们只能据此找到小镇上具有同样血型的另一部分人。
进行彻底血液分析的仪器很贵，充分测试的价格也很昂贵，以致常被忽略，因此可能有无数的犯罪案件不能结案。
其他证据
头发也有法庭证据价值。比如嫌疑人与作案人有同样的肤色、形体和皮肤，但是很难确定作案人的种族和性别，作案现场发现的几缕头发可以帮助解决难题。作家可以这样写，根据分析结果，一些人的头发与犯罪现场发现的头发不同，这样就排除了这些人的犯罪嫌疑。
通过照相取得的脚印是一种分类证据。除了极个别的案例，鞋印只能说明穿的是相同类型的鞋。脚印和其他分类证据（头发、纤维、ABO血型），通常本身不足以将你的犯罪嫌疑人送上法庭。
在法庭上很少有笔迹的官司，笔迹专家在仔细研究了字高比例和字体倾斜度等可变因素之后，会做出结论。如果字变相似，匹配的程度则高。
罪犯通常伪装自己的字迹，仅凭绑架者一封正楷字的勒索信，是不大可能找出恶棍的真实身份的。墙上滴着血的血字可以给你的小说提供显赫的线索，并添加一些色彩，但决不能帮助笔迹专家找出真凶。
子弹上的条纹痕迹是惟一的，就像指纹上的突起一样。因此，可以根据子弹在撞击枪筒时留下的痕迹和凹槽，找出那把枪。不幸的是，枪筒被毁或被换，子弹受损，都使得调查没有说服力。在写谋杀小说时，讲找到了凶手使用的枪支时一定要特别谨慎小心。
今天的读者更加老练世故，这是一把双刃剑：读者不再对诸如“他是惟一身高足够而且有作案动机的人”之类的说法感兴趣。为了让故事真实可信，作家必须准确核查他的法庭证据，但也没有必要面对科学证据却步乃至退避三舍。可信度是犯罪小说成功的钥匙。好好做一些调查研究，你终究会得到奖赏，读者将会大呼小叫地捧起你最近出版的一本真实性很强的犯罪小说。
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9．侦探故事：让布景活起来
更新时间2008…9…1 17：09：23 字数：2386
要紧的是熟知布景，利用细节使布景活起来，在故事中发挥作用。
——卡罗琳·哈特
每个故事都得有布景。我经常选择新英格兰作背景，因为我在新英格兰度过了一生，我最了解那里。所以，我写不了内布拉斯加。
我所说的布景很宽泛，布景是不拘地方的。布景包括事情发生的所有环境：地区、地理、邻居、建筑物、居室、气候。天气、时间、季节等等。
我很幸运，新英格兰为我提供了各式各样的丰富布景，可以从容选择。我可以让叙述者如律师、侦探从波士顿迁到缅因州森林的荒野，从海滩搬到康涅狄格州山谷的农场，从火炬山上的特权别墅搬到普通的工人户区。凡是我故事中所需要的，新英格兰都应有尽有。
新英格兰还给了我四季的天气、气候状况。它给了我盛宴与匹萨饼，博物馆与剧院，工厂与办公楼，大厦与公寓，摩天楼与垂钓村，住宅单元与农舍。
我不了解内布拉斯加。我猜想，如果我住在那里，像了解新英格兰一样了解内布拉斯加，我会发现同样丰富的一切。
布景必须让读者有现实感。现实的布景能说服读者，暂时搁置怀疑，从而接受故事实际发生过这一前提。要做到这一点，最好的办法就是以丰富的知识描写真实的地方，读者居住或参观过的地方，至少是读者读到过或看过图片的地方。因为读者喜欢在小说中发现自己知道的地方。
你必须精确地再现这些实在的地方，否则就会有失去读者信任的危险。无论你怎么不喜欢，你都逃不掉调查研究。你必须在要写的地方逗留，观察人，听声音，嗅味道，注意那儿的颜色和纹理。我曾在波士顿中国城闲逛了数个小时，在东坎布里奇法院的走廊里不断逡巡。我曾在奥本山医院和皮博迪博物馆附近漫游，寻找有用的细节，使我能够给到过那里的读者以真实感。
我坚持在我写到过的每一个饭馆里吃饭，无论那里多么熟悉，而且至少吃两次，一次是动笔之前，为的是记住它，另一次是写完以后，为的是确保描写精确。
但是，布景的设置不能受限于实际地方，而应根据故事的需要。虚构的布景同样可以是真实的。我的粗浅经验是：如果需要的布景实际存在，就用它；如果不存在，造一个，但要造得真实。我把格特饭店建在了北沙滩上，把玛丽餐馆建在了肯莫广场上（实际上它们并不存在），因为故事需要那里有这样的餐馆。读者常常问我，怎么才能找到格特饭店和玛丽餐馆？这说明我的描写是真实的。
由于故事需要，我在一本小说中，把罗德岛的一段山岩丛生的海岸线挪到了马萨诸塞，在那里进行了一场谋杀，并把那地方命名为“慈善角”。曾有读者告诉我，他们的确到过那里。在《俗船夫》中，我发明了温莎港小镇，如果我把故事置于波士顿北部的社区里，会有许多读者知道我虚构的事件并没在那里发生过。让事件发生在虚构的地方，但事件写得很真实，他们也不会产生怀疑。
格特饭店和玛丽餐馆，在哈佛的农场、慈善角、温莎港，这些地方好像书中的人物一样，它们虽然不存在，但是类似的地方存在，所以它们令人相信。
布景应该为故事的发展提供背景。故事发生的环境应该发挥两三种作用：能为小说创造氛围和基调；人物居住和工作的地方能表露他们的性格和动机；地方、天气、气候、季节和时间能像人物一样推动故事的发展。
莎士比亚和柯南道尔懂得如何让布景建立氛围，铺垫情节。“漆黑的暴风雨之夜”自有其目的，就像偏僻荒原上的鬼屋或伦敦傍晚的浓雾一样。当代作家同样可以使用暴风骤雨，废弃的栈房、酒吧，以及城市贫民区的胡同。罗伯特·路易斯·斯蒂文森曾说过：“那些地方发出不同的声音：杂草丛生的园子大喊着谋杀，破房子肯定有鬼怪出没，有的海岸似乎专为船舶出事而设。”发现这样的地方，利用它们。
但是要小心，这类明显的布景很容易成为文学老套。误用或滥用会使它们失去力量。聪明的作家懂得反陈套而行的效果，让谋杀发生在阳光明媚的5月清晨，一所郊区的后院里。一旦如此，反强化了恐惧感。
精心选择的布景细节能烘托人物。如：警察的桌子上放着喝了一半的咖啡杯吗？餐馆里用什么样的桌布？办公楼的电梯里放什么音乐？布鲁克林大厦的前廊上堆着一周的报纸吗？法医的桌子上放着吸烟者肺部的模型吗？牙医候诊室的桌子上有一堆过期的《田地溪流》杂志吗？这些细心选择的细节能像衣着、谈吐方式或外表一样揭示人物的性格。
把故事中的布景当作人物，布景不必是被动的，它能与人物相互作用。暴风雨造成了交通事故，暴风雨掩盖了脚印，肇事者跑掉了；实验室里的化学物质释放有毒气体；波士顿冬天的严寒杀死无家可归者；堤坝决口，河流水位上涨，淹死了涉水的渔夫。
一开始，你选择的布景难免主观、宽泛，而一旦进人写作，你要挑出故事事件发生的特别地方。经常参观那些地方，消化那些地方。运气好的话，你会发现布景在为你效劳，某一细节为情节发展提供了新方向，而这是你过去不曾料到的。有一次，我到乡村农院寻找背景，碰巧看到一辆“垃圾车”在抽一个化粪池。我受到启发，想起坏人处理尸体时的一种可怕方式。我在故事中采用了这种谋杀方式。
成功布景的奥秘不在于细节堆积详尽，反复使用。诸如描写家具的设计，地毯和窗帘的颜色，以及酒柜里威士忌的品牌。长长的描写性段落，无论多么富有诗意，多么聪明，只会阻碍故事的发展，让读者生厌。
布景很重要，有许多作用，但不要得意忘形。布景毕竟是布景，不过提供了人物间发生冲突的环境。创造有效布景的关键在于找到一个能够暗示一切的合适细节，如：寻找天花板上的水点，沙发上燃着的烟头，其他什么都不用，就能在读者的想象中展现出预期的图画。正如一位作家所言：“凡是人们跳过去的，我都省略。”
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10．推理小说：这并不神秘
更新时间2008…9…1 17：09：43 字数：3463
什么能使你的推理小说成为编辑的首选？请记住：优秀的作品在开头的几段、几行内就抓住了编辑的心。
——安·派力
在我看来，一本成功的推理小说至关重要的两个因素是：动作与声音。
动作在读者的注视下创造着故事。
声音则是作者人格毫厘不爽的反映。
如果你的小说成功地结合了动作与声音，编辑们会竞相出版你的作品的。
我总是喜欢以动作作为小说的开头，在《要你死你就死》推理系列小说中，我运用了一种技巧：小花饰。
小花饰是一个场景中短暂的片断，展现出角色正在做一件不寻常的事情。
以下就是系列中的第4本书，《蜜月与谋杀》中的小花�