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言情小说作为小说的分支，形成独立流派的发展较迟。以言情为主题小说为载体产生影响力的创作应是清末民初的新鸳鸯蝴蝶派，多以“相悦相恋，分拆不开，柳阴花下，像一对蝴蝶，一双鸳鸯一样”的才子佳人恋爱小说为主，以徐枕亚的《玉梨魂》、张恨水的《啼笑因缘》为其代表，第一次向社会大众展现了言情一派的受欢迎程度；并被继承进入下一个读者群广泛扩大的光芒时期。
二十世纪八九十年代，言情小说以席卷之姿风靡了几代读者，其重要原因在于女性的地位的提高，女性受教育程度和人数随着民主和科学的进步有了很大的发展，涌现出了一大批的女性作者和女性读者，因此真正意义上言情小说的形成和广为人知也是在这一时期，这也就是传统意义上的言情小说。随港台等亚洲四小龙的崛起；在西漫影响下言情小说得到了极大的发展；以八十年代琼瑶、亦舒、岑凯伦、姬小苔等作家为代表；并在大陆和华人地区迅速窜红，九十年代又以席绢、于晴为代表的众多台湾作者带来了言情小说的新高潮。花雨在这一黄金时期精选引进言情出版，扩展了市场的同时开始大力培育大陆原创。
可以说，言情小说的发展进程反映了女性自主独立、展现自我的过程。现在，国内的读者不再满足于台式的梦境幻想，期望着更能符合国内情况和需求的原创言情小说的出现，在台湾影响的基础上，国内原创言情的崛起，借助网络平台的影响，风格取材更为多样化，掀起青春文学的热浪，给言情小说的发展带来了新的态势和契机。我们不难看到；在与网络时代和无线媒介提供的更人性的生活和消费方式下；言情将进入一个读者想像空间更大的灿烂新时期。
百花齐放的泛言情小说概念
文学的精神在于颠覆传统、在于摧枯拉朽、在于解放人性的创新、倡导新的生活方式，因此进入21世纪的言情，可谓是百花齐放。
极具“童话”色彩的琼瑶小说，给予了人们人性的回归与向往。即便是恩怨复仇，也能将爱情演绎得浪漫而唯美。俊男美女的男女主角，往往都是身世显赫的才子佳人，小说所反映的故事面较狭窄，较为脱离社会现实，这也让为生活所累的人们得以短暂的阅读幸福，可以说这也是言情小说得以长红不衰、红遍大江南北的原因，包括在在大陆的风靡有其一定的历史必然性，在文革刚结束，时值改革开放的内地，对于人们刚从禁锢中走出，开始重新认识“爱情”的甜蜜时，琼瑶满足了人们对另一个非现实世界的幻想。
与此相对应的是30年代在旧上海“出名要趁早”的张爱玲。张爱玲小说的魅力在于其传奇的身世和华丽文字营造的苍凉，比如其著名的《沉香屑》、《金锁记》、《倾城之恋》等。她小说有如梦魇般的氛围，深刻的人性透露出浓浓的现实悲哀，彰显出以爱情为世界的女性的思想与感悟，在当时的战乱背景下成为女性参与和思想的高峰体验。进入60年代的经济高速发展时期，血淋淋的人性被“童话”式琼瑶浪漫穿上的唯美的纱衣，征服了读者的心。
近十年的经济发展和社会网络化，给人们的生活方式带来了多元化的土壤，台湾言情网罗众多写手，随两岸三地间的联系加强，台湾言情已成为言情小说的特别存在，可以说独立形成了经典的派别，包括绿痕、席娟、于晴、左晴雯、古灵、典心、凌淑芬等作者；而国内原创则源于不同文化元素的渗透；可喜地呈现出一派火红景象，如深受武侠影响的藤萍、沧月，包含日本动漫元素的乔克天使、董珊，韩风刮起的郭妮、可爱淘、本土化青春成长的明晓溪、于佳，穿越和深宫的金子、匪我思存等，可谓异彩纷呈。作品的配图和装帧也都随着这些文化元素的影响，也由于印刷工艺的提升而越来越华丽活泼，象当代的音乐一样各得其乐。
优秀言情作
现代言情小说：
《金锁记》（张爱玲）
《倾城之恋》（张爱玲）
《泡沫之夏》（明晓溪）
《明若晓溪》（明晓溪）
《一帘幽梦》（琼瑶）
《烟雨蒙蒙》（琼瑶）
《梅花三弄》（琼瑶）
《闲云公子》（于情）
《众神梦记》（绿痕）
《情定金陵》（绿痕）
《刺客列传》（绿痕）
《藏獒》杨志军
《极品家丁》禹岩
古代言情小说：
李烟水散人的《女开科传》、《合浦珠》、《鸳鸯配》、《明月台》；
鶡冠史者的《春柳莺》；
吴中佩蘅子的《吴江雪》；
惠水安阳酒民的《情梦柝》；
龙邱白云道人《玉楼春》；
渭滨笠夫的《孤山再梦》；
烟霞散人的《凤凰池》；
白云道人的《赛花铃》；
惜花散人的《宛如约》；
南岳道人的《蝴蝶媒》；
云阳嗤嗤道人的《五凤吟》；
烟霞逸士的《巧联珠》；
苏庵主人的《绣屏缘》；
古吴素庵主人的《锦香亭》
左晴雯的《还君明珠》；
顾漫的《何以笙箫默》；
典心的《画眉》、《幽兰》
古灵的《出嫁从夫系列（允禄、满儿）》
藤萍的“情锁”系列：《锁檀经》（人篇）、《锁琴卷》（神篇）、《锁心玉》（鬼篇）
藤萍的“九功舞”系列：《太簇角舞》、《钧天舞》、《姑洗徵舞》、《南吕羽舞》、《祀风师乐舞》、《太和舞》、《送神舞》、《香初上舞》、《香初上舞·再上》、《香初上舞·终上》、《紫极舞》
藤萍的“十五司狐祭”系列：《人偶》、《结发》、《无色血》
言情小说钻石级总裁类
《爱情泛滥》男主角林帅宇
《危机老婆》男主角骆夜辰
《银翼天使》男主角宿语昂
《宠坏小恶女》欧中凯
《我的饭店情人》
《绝代好男人》
《嫁给总裁要小心》
《新婚灾难日》
《总裁的娇妻》
《亲爱的，你被捕了》
《妻奴》于杰
《另类童养媳》江寒涛
《总裁闹别扭》傅奕凡
《亲亲吾妻》林洛霆
《牡丹恋》卫风
《猎爱监护人》
《温暖你的心》
《每天跟着你》
《空姐不要王子》
《坏蛋是怎样炼成的II》
《神偷公主》
《女儿=老婆》
《重生之娱乐至尊》
《风倾城之莫西北的江湖》
《蛇蝎》
《月宫春》
《我是一只狐狸精》
《貌似纯洁》
《珠光宝气之绝蜜指令》
《娇妻养成日记》
《公主驾到》
《蛊惑之巫女》
《我的身上有美女》
《龙欲都市》
《QQ一夜情》
《富贵公子穷生活》
《俊龙百美缘》
《超级系统》
《转角撞到神》
《大魔法师都市游》
《妖艳花丛》
《全新人生》
《辉煌中国》
《孙悟空之七日假期》
《另类杀手艳福星》
《我的完美女友何雨晴》
《成为悟空师弟的日子》
《黑道学生iii天门龙凤》
其他作品省略……
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耽美概述
更新时间2008…9…5 23：29：19 字数：7199
※耽美的起源
耽美一词最早是出现在日本近代文学中，为反对自然主义文学而呈现的另一种文学写作风格：耽美派。耽美派的最初本意是“反发暴露人性的丑恶面为主的自然主义，并想找出官能美、陶醉其中追求文学的意义”。耽美一词即是由此而来的。耽美在日文中的发音为TANBI，本义为“唯美、浪漫之意”，如耽美主义就是浪漫主义。耽美，沉溺于美，详细解释则是「包含一切美丽事物，能让人触动的，最无暇的美」。这个解释可以使圈外人很快把握住耽美的要义。后来这个词不知怎么被日本的漫画界用于BL（boy‘slove）漫画上、结果引伸为代指一切美形的男性，以及男性与男性之间不涉及繁殖的恋爱感情，最后更发展为男同性恋漫画的代称之一。作为一种派系而言，早在上世纪30、40年代就在日本文学界盛行，算是浪漫主义的一个分支，包括日本文学巨匠三岛由纪夫在内的大批小说家都曾受过此影响。但是，60年代以后，这个词逐渐从原意中脱离，变成了漫画中一类派生产物的统称，那就是今天我们所说的「BL」，描写男男爱恋的动漫（小说）作品。
时至今日，耽美、YAOI、BL等称呼逐渐风行，这些对于大部分喜好此道的人而言可能没什么太大区别，但其实每个词都代表一个完整的时代，支持着此类作品的繁衍，又严格的把其与现实生活中的同志文学予以区分。没错，BL从本质上来说，还是纯粹出自女性之手，只为女性服务的一种少女漫画分支。而这样一个完备且庞大的分支究竟是如何发展然后壮大的呢？纵观整个BL漫画发展史，所得到也许只能是一段称不上浪漫的女性意识发展史吧……
耽美——残酷的美，无法到达的终点
20世纪中叶，准确地说，就是1963年前后，已经在日本发展了10几年的新漫画中终于有了真正意义上的少女漫画分支。
不同于以前由男性作家绘画的类少女作品和极少量女性创作的作品，一直附着在男性向漫画基础上的为女性服务的漫画开始迈出真正意义上的步伐，小学馆、讲谈社、集英社都陆续推出了自己的少女漫画专刊或者别册。然后在昭和41年（1966年）后的几�