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人类最原始的需求是建造能够遮风挡雨的栖息之所。如果把建筑当作艺术来做，则要始终保持对美的追求，这要成为我们个人考虑问题的核心。正如我在前言中所说，如果你想建一座建筑，而不仅仅是盖一座楼，那么你有三个选择：雇佣一个建筑师，自己成为一个建筑师，或者学会像建筑师那样思考，在进行设计时将其视为一种建筑艺术，做一个充满热情、见多识广的参与者。
第二部分 2。热望（2）
当我告诉做物理学教授的父亲我已决定要做一个建筑师时，他正在摆放砖块。他的目光从手上的工作离开，问我：〃你知道古希腊建筑的式样和柱式（多利克柱式，爱奥尼亚柱式，科林斯柱式）吗？〃我说不知道，然后走开了，找了一部大百科全书来看。在十五岁之前，我甚至还没有见过一座可以称得上艺术的建筑物，也不认识一个建筑师。我只是喜欢绘画和动手做一些东西。我从来不回头看，我对建筑艺术的追求痴心不改。
我一点也不孤单。最近一项对美国十五岁男孩进行的调查显示，接受调查的男孩中足有25％希望长大后成为一名建筑师。各个年龄段的人都告诉我，他们曾经想做一个建筑师，但是由于各种各样的原因放弃了原来的理想。
在一次电视访谈节目中，詹姆斯·利普顿向刚获得奥斯卡最佳男主角奖的迈克尔·凯恩（MichaelCaine）发问，如果当初不进入演艺圈，他将会向哪个方向发展。凯恩回答道：〃如果不做演员，我想我现在已经是一个建筑师了。〃
那么，我们如何理解对建筑艺术的兴趣呢？体验建筑艺术让我们兴奋——它促发只有艺术作品才能给我们带来的激情。我们喜欢建造一些东西，我们也喜欢绘画。许多人乐于设计方案并构想建造方式。我们喜欢做梦，幻想设计和制造物品。我们喜欢学习知识，做艺术家，把复杂的组织积聚在一起。人们对建筑艺术有一种好奇心理——渴望亲自体验建筑艺术，期望建筑是异乎寻常的，把它当作一件艺术品来理解；将其视为一个故事牢记在心；感受建筑与自己的生命融为一体的那种激动。这是一种从无到有的创造方法，一种以令人满意的方式使事物规范有序的方法。这种方法能够帮助人们改善生活方式。它是一种回报你和社会的艺术。
如果你想做一个专业建筑师，你就能够做到。这种职业的确令人兴奋。你可以做一个狂热的爱好者——对美好的建筑满怀激情、对设计却毫无兴趣。或者可能你是一个建筑学学者——就像一个美国国内战争爱好者喜欢历史那样去喜欢建筑艺术——甚至可能把这种兴趣扩展到博士研究中去。
我把自己职业生涯的一半时间都奉献给了专业建筑师教育事业。我相信，这种事业能有利于创造更好的建筑艺术和建设更好的城市。但是，当我成为一个名誉退休教授，同时移居到一个具有450年历史的墨西哥山村时，我对建造建筑有了一个新的视野。
我现在居住的山村，由大量完整的建筑组成，它们并不是由专业建筑师建造，它们从许多18世纪的宗教和公共建筑中得到了自己独特的建筑特点。当地人的快乐生活方式整体上从视觉上是令人满意的，而这种固有的建筑艺术正是建立在支持这种生活方式的传统之上。
这是一个不同的世界。很明显，在所有从事建筑设计的人中，我只教授过很少一部分，因为客观事实是，没有专业学位和证书的非建筑师，却建造了美国几乎所有的建筑，可能世界其他地方的建筑也是他们的作品。虽然人们很少承认非建筑师的重要性，但显而易见非建筑师是建造建筑和建设城市的主要力量。
一些非建筑师在建造建筑时更胜一筹，而其他的建筑师建造更好的建筑出售以从中受益。他们生产有价值的产品，他们的专业背景也不同，主要是来自于工程学专业。那些渴望建造建筑而不是仅仅建座楼房的人具有业余爱好者或者说非专业人员（amateur）的积极品质。我是在原始意义上使用〃业余爱好者〃这个词。法语〃amare〃；意思是〃喜欢，热爱〃，是amateur这个词的词根。amateur，意即〃喜欢某项活动的人〃，是本书的关键词，因为如果你想把建筑做好就必须热爱它。amateur绝对是一个褒义词，在这里使用没有任何贬义。我认为，非专业人员尽管没有建筑专业学位和证书，但是他们的热爱建筑的精神是做好建筑的最重要因素。
鉴于非专业人员角色的重要性，著名的历史学家丹尼尔·鲍斯汀以不容置疑的口气谈论〃非专业人员精神〃。他说：〃奖赏、解放思想以及艺术都来自于第一次敢于尝试的勇气，敢于尝试一切事情。一个潜心的非专业人员不必是一个天才，不必墨守成规……从长远来看，不合时宜的规矩总会被抛弃，富于冒险精神的非专业人员会带给我们意想不到的惊喜，这是他们给我们的最好奖赏。〃
显然，帮助非专业人员学习建筑学知识，值得我们倾注精力。我希望通过本书让有洞察力的非专业人员获取知识和信心，鼓励他们为改善环境而努力。我和建筑师们共事了大半辈子，我想把自己的一些想法和他们分享。
我希望从一个执业建筑师和一个建筑系主任的视角，并以自己曾是那些想成为建筑师的十五岁孩子们中的一个作为背景，来展开这些主题。
第二部分 3。梦想与视觉（1）
你的生活方式是你最后的底线——
在得克萨斯大学校园无意中听到的，2001年
亲爱的格雷戈里：
当你问我〃我们如何在想象中和现实中体验建筑艺术〃时，你指出了建筑学的一个基本问题。当然，在我们能够欣赏眼前景物之前，是我们的感官在起作用，我们能够从关于这座建筑的信息、它的安装情况和设计师对它的期望中得到更为全面的体验。
梦想出现了。当还处在孩提时代时，你就开始做梦了。在沙堆上挖洞，在游戏室的地面上用座位垫子、枕头和席子修建堡垒。你在制作你所能看到的、感触到的和也许是听到的各种空间和形状。当你浏览图书和杂志时，你可能想象出一座梦想中的房子。当你凝视着任何一座建筑工程时，你的梦想和想象展开了翅膀。梦想是不可或缺的。梦想着去参观一个地方能促使你采取行动。打算成为一个建筑师的梦想好像在表达个人某种强烈的使某些事情发生的渴望。
梦想，在学科意义上讲，是可以看得到的——它是设计和建筑的钥匙。在梦想和建筑物之间需要技巧和知识，但是，首先并且往往你必须把注意力集中在梦想上。梦想是你需要努力的最重要的部分。你是否观察过孩子们绘画？他们经常以一种简单的形式，在适当的位置用合适的绘图法画出一座房子或者一座教堂。孩子们的想象力很丰富；他们使用纸板箱子建构出空间，把自己或者他们的朋友装进去。有一次，我看到一个九岁的小女孩在回家的路上，用粉笔为她梦想中的房子描绘巨大的、详细的平面图，禁不住肃然起敬。带着巨大的热情，小女孩描绘了她梦想中的房子的所有房间，她画了家具、楼梯、第二层和一个阁楼，用非同寻常的视觉力量和不受羁绊的绘画技巧绘成一幅画来表现她的梦想。
视觉开始发挥作用了。我们通过五种感官感觉到的信息超过80％是用眼睛看到的——在我们体验建筑艺术时，甚至比这还要多。然而，视觉不是自动具有的能力，它是一种技能，需要较好的眼力，或者一副新眼镜。在本章的开始我就提及这一点，因为人们缺少眼力是一个普遍现象。我自己能够清楚地观察世界，也是在大学毕业后。你务必确认自己能够清楚地观察事物，将有助于提高你的理解能力和欣赏水平。
对于一个设计师而言，〃训练你的眼睛〃和运动员进行身体素质训练一样重要。它决定着你的表现水平。寻找一处与众不同的建筑或者你个人熟悉的建筑，尽情地欣赏它的美妙：体会它的空间感觉，体味它带来的喜悦，发现它的惊奇。这或许是真正的刺激；或者可能就是一件美好的事物，仅此而已。然后，深入思考，研究你们体验过的东西：研究这座建筑已经出版的平面图和剖面图。在研究中了解人们建设这座建筑的目的，以及是怎么建造的。
例如，在我为第一次体验哥特式大教堂作准备时，我查阅了大量资料，研究了法国兰斯大教堂的历史（现在你们可以在Google上搜索相关信息）。这些资料提醒我，法国的国王们在这里加冕过，兰斯大教堂在一战中遭到了严重毁坏，为了荣誉，一战后法国很快就修复了兰斯大教堂。我同时也查看了教堂正殿的剖面图，终于明白了整个教堂结构的巨大重量如何横跨正殿，通过彼此相连的石头转移到地面。虽然平面图采用的是众所周知的形式，却展示了错综复杂的结构和狭小空间。
我真正开始具备〃视觉〃，是我看到这座中世纪的石雕艺术时，它像一艘轮船停靠在远处的地平线上，在晨曦中熠熠生辉。随着车子的移动，我在逐渐接近它们。我禁不住在乘坐的德国大众客车里站起来，透过车顶天窗往外看，大量的石头距离我越来越近，显得越来越大。逐渐接近目的地，我看到这些石雕建筑的庐山真面目，它们透过一个有力而又明亮的地平面浮现出来，密密的人群和色彩在礼拜日的早晨移动穿梭。在我的坚持下，我们在石雕建筑的氛围中喝咖啡，吃新月形面包，这样，在进去参观之前我能先进