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乘外景摄影车赴现场后，即进入欲摄影的人家，在室内东张西望打量四周，寻找适当位置放置三脚架。
利用普拉罗伊德一次成像照相机试拍后，即进入正式摄影阶段。在摄影地要拍摄几种场面，有两小时大多可完成。
在华丽的杂志上登载的室内装饰照片，基本上是按上述方法进行拍摄的，其中认为好的场面，大多在摄影中不自己强加摆设，只是以原有的场面自然摄影。
现在，有白色基调的设计先进的住宅，也有具有树皮似乎传导温暖之感的住宅，生气勃勃的彩色住宅……，各种住宅内，都具有自己的个性，创造出独特的环境。其中调和的家具，灯具，生息的植物等是室内装饰物全部在〃感性〃上达到协调统一的证明。对这种摄影现场，怎么会有自己改变摆设的理由呢？
由于最近经过装饰协调的住宅不断增多，在摄影上就简化了许多，也就是只要对存在的实物考虑摄影即可（只有这步工作比较麻烦），如对看到的实物可直接进行摄影，那就痛快不过啦。
#盆花未摆在桌上之前
进行室内装饰摄影，一般在摄影前即可决定摄影成败的５０％，因此，在摄影前需要寻找或自己设置好的场面。总之，在摄影中要牢记，欲拍摄出胜过实际摄影现场的照片基本上是不可能的。
要能导演出好的场面，完全凭经验和感性。实际上，有许多现成的教科书（华丽杂志的照片）可供参考，开始这种摄影时，可先模仿杂志上的照片摄影，这也许是快速掌握摄影要领的捷径。
#盆花摆在桌上之后
整理桌子、花盆具及背景，如还选取其他小物件同时摄入画面，要将其协调配置。这步工作完成后，就是此处所需的照明设置问题。提及照明技巧，听起来似乎学问很深，实际上，仅考虑适合摄影处的光质及照射方向即可。这步工作也可模仿上述教科书进行。此外也可顺便多翻阅一些有关花卉的书，其中有常用强光照明的兰花，以柔光照明的圣保罗堇观赏植物等种类，这也可作为参考。
以花作为室内装饰的摄影，背景大多很简洁，这大概是背景颜色强会埋没花之微妙颜色的原因吧！一般摄影家在摄影中都会先说〃整理背景〃。对背景的处理，只要符合摄影的基本要求即可。
#有关照明的注意事项
盆花是有生命之物，在摄影中最好避免用强光对其进行长时间照射，也就是要求摄影迅速。
有关光质问题，在盆花线条清晰、花朵大、颜色鲜艳的情况下，光质要为强光，有时也利用逆光；与此相反，在盆花为有暖绒绒感的小花的情况下，使用扩散光平均照射，这种照明方法虽不是在任何情况下都适用，但７０～８０％的情况下可利用。
#在大空间内放置花卉
以上所述摄影方法是以花为主体，背景极校与此相反的摄影如何进行呢？
一般进行室内装饰摄影需要辅助光，原因就是在明暗对比强的情况下直接摄影会在面面上出现一处白一处黑的现象，利用辅助光可将暗处照明。在大空间内放置花卉进行摄影的情况下，最好利用白纸或白布反射光作辅助光，尽量使反射光柔和均匀地布满整个房间。这种创造自然气氛的〃含蓄〃照明法也许是得到美好照片的要领。另外，在室内装饰物中只有孤零零的花时，摄影转变为拍摄室内装饰物更为重要。
#室内装饰空间引起的遐想
在照射有阳光的桌上摆设上花，花虽小，但也能成为突出的点缀。此时，聚光灯（光束式聚光灯）的照明效果最好。
利用大家易得到的幻灯机照明也有特点。可在放幻灯片处放入各种造型胶片，以做出符合自己意图的光束。
要得到类似游泳池的阳光反射效果，可取一个大盆，装满水，利用吹风机使水面出现波纹，对该水面照明，使容器壁出现反射光。
专业摄影者的照片也不过如此拍出。简而言之，室内装饰摄影需要有耐性，只要努力，任何人都可进行该种摄影。
第五章 野鸟摄影
#摄影要领的掌握
在一般人的意识中，野鸟摄影很难，对此敬而远之的大有人在。野鸟摄影确实不同于一般摄影。进行人物摄影，摄影者可以摆设模特的姿势，使其面对照相机以自己要求的姿态静止不动。设置好摄影模特后，就凭摄影者技术来决定照片画面效果。可以说，这种摄影具有人与人之间的意志传达手段。进行野鸟摄影，摄影者要面向野鸟，在〃就这样别动呵〃的祈望中接近野鸟，除了和鸟类意志相通的个别人外，大多遇到〃ｂｙｅ…ｂｙｅ，再见〃挥手而去的结果。这就是野鸟摄影的难处。正是因为这种摄影存在一定的难度，才有野鸟摄影的乐趣和奥秘。尝试一次这种摄影后，肯定会被野鸟的魅力所吸引。
对野鸟这种与人的意志毫不相通的被摄体如何才能拍摄呢？简而言之，只要掌握野鸟摄影的要领就行。这种摄影要领必须解决许多以一般方法不能应付的问题。以上两句话似乎带有语病，相互矛盾。总之，要阐明的是掌握摄影要领不易，但掌握后，摄影就简单了。
#５００～６００毫米镜头最适用
在介绍野鸟摄影要领前，先介绍摄影所需的照相器材。首先，进行野鸟摄影需要何种照相机？这个问题经常有人询问。
对此可毫不犹豫地回答，使用３５毫米照相机。这种照相机画面尺寸虽小，但机动性令人注目，利用它可应付动作迅速的野鸟摄影。画面尺寸小，即影像小的问题也没必要担心，只要摄影时准确对焦，就可以放大作出大尺寸清晰照片。
其次就是摄影所需镜头。进行野鸟摄影可以认为超望远镜头是必不可缺的。利用该镜头可以在一定程度上接近作为被摄体的野鸟进行摄影。超望远镜头的级别选择，根据摄影鸟类及接近鸟的方式有所不同。总之，一般情况下野鸟距人较远，且在日本能拍摄到的野鸟大多为小鸟，综合以上现实存在的条件，摄影需要使用超望远镜头。至于要使用多少毫米超望远镜头，有个人所好和操作性问题，但就本人的观点，进行这种摄影最好使用５００毫米或６００毫米镜头。理由就是在超望远镜头中这两级镜头的重量、大孝口径等操作性最好。再要求高点儿，就是口径越大越好。一般Ｆ值小的大口经超望远镜头很昂贵，可根据自己的经济状况决定。
#松懈野鸟的警惕性
书归正传，下面介绍摄影的要领。
野鸟摄影要领中最重要的就是摄影者要了解野鸟心理，要为其着想。说起来似乎很容易，但实际上这是最不易做到的事。对野鸟摄影多少有些经验的人可能清楚，在发现〃啊，鸟停在那棵树上〃后，双脚会不自然地奔向鸟所在之处，急于对这个或那个进行拍摄。这样当到达自己认为适于摄影的地点后，在对焦时，野鸟逃之夭夭的情况时常发生。结果，失去了眼前的摄影机会。这种失败完全是由摄影者自己造成的。
失败的原因大概大家都很清楚。举一实例来说，假设发怒的大象冲向自己时，包括本人在内，为躲避大象，肯定逃离此处，同样，野鸟见到奔向自己的人也会如此。然而在实际中，对此与摄影相关的重要部分不加以注意的人意外的多。简而言之，鸟和人一样对庞大运动物体反应极为敏感，因此在野鸟摄影中不要忘记，自己本身即为野鸟的警惕对象。
有没有使野鸟松懈警惕的方法呢？如上所述，要理解野鸟心理，并为其着想。一般人恐怕认为人之间的心理都不易揣测，何况对野鸟呢？虽然如此，但事实上只要对野鸟的一举一动有注意之心，了解其心理并不是不可能的。
下面介绍本人实际进行野鸟摄影的情况。
#接近野鸟
发现被摄的鸟后，如有可能，首先在自己所处位置拍摄一张照片，然后考虑光线状态、构图等再移动你的位置。此时动作要轻缓，待移动至理想位置后再拍摄一张，尔后，再向鸟接近。向鸟接近时，要克制急躁情绪，缓缓向前移动，此时一定要注意经常确认野鸟的动作。一旦发现鸟有点儿不安的举动，就要立即停止移动，在原地等待鸟平静下来或退到远处等待，再缓慢向鸟接近。在接近移动中不要仅有到自己预定位置后再按快门的意识。因被摄体的鸟有随时飞走的可能性，所以在接近鸟途中最好不考虑浪费胶片问题，拍摄几张照片。这样，万一鸟飞了，可以减轻自己的后悔遗憾之心。
与鸟接近有一定的距离限度，该距离具体为多少，如何接近，这和鸟的种类有关，不能一概而论。也就是说，要了解该距离限度，需凭自己实际经验，因此只有自己向野鸟摄影领域挑战。
此外，还有一种对摄影者来说是接近野鸟的最有力武器，那就是汽车。上文曾述野鸟对庞大动体的警惕性很强。但出乎意料，似乎将汽车列在警惕对象之外。也许野鸟平时对汽车已习以为常。对这种接近野鸟的强力武器不加以利用，那就太愚蠢啦！利用汽车接近野鸟也同样要注意不惊动野鸟轻缓行驶，到达自己认为理想的地点后，将照相机镜头架在车窗框上进行拍摄。此时，车窗玻璃的升高与下降可以起到三脚架的伸缩调整高度作用。因此应考虑如何充分利用车窗。在车中摄影一定不要忘记制动发动机，并要注意狂风摇动汽车可能产生的照相机抖动。
以上的方法如何？发现鸟后采用上述方法摄影是否已感到切实可行，下一步就是实际动手摄影。以上介绍的摄影方法有个缺点，就是必须寻找鸟的身影。下面再介绍一种较好的摄影方法。
这种方法就是摄影者原地不动，等待野鸟自动飞来，听起来似乎不可相信，但实际上和钓鱼一样，以等鱼上钩的心情等待野鸟即可。要能钓到鱼，下鱼钩处的水中必须有鱼。与此相同，等待野鸟到来