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在Ekaterinodar以及隨後在Rostov的冬天期間，我召集了一小群人，依據我前一年冬天就已擬好的計畫，對他們演講解說葛吉夫的體系以及從日常生活中能導向這體系的事物。
在1919年夏季與秋季期間我收到葛吉夫從Ekaterinodar與Novorossiysk寄來的兩封信。。。。。。他寫說他已經在Tiflis開了一所「人的和諧發展機構」，有著非常廣闊的計畫，信中附上一份這「機構」的計畫書，這著實讓我沈思良久，計畫書是這樣開始的：
根據葛吉夫。I。葛吉夫的體系而成立的「人的和諧發展機構」，經由國家教育部長的核准於Tiflis正式開張。機構接受兒童與成人，男女皆收。研究課程將於早上與晚上進行，研究課程如下：多種體操（有節奏的，有治療效果的，以及其他），練習項目有意志、記憶、注意力、聽力、思考能力、情感、本能等等的發展。
除了上述之外還附加了：G。I。G。的體系已經在一整系列的大城市中開始咦鳎缑腺I、亞歷山大港、卡布林、紐約、芝加哥、奧斯陸、斯多哥爾摩、莫斯科、伊山土基，以及國際性與勞動兄弟會的所有部門及家庭。
在計畫書的最後，列舉了「人的和諧發展機構」的「專業老師」名單，在其中我看見自己的名字與「機械工程師」P的名字，以及另一位我們的團員J，他那時住在Novorossiysk，並洠в腥魏我鈭D想去Tiflis。
葛吉夫在他的信中寫說，他正在準備他的「魔術師的掙扎」芭蕾舞。他完全洠峒耙郧暗睦щy就逕自邀請我到Tiflis去跟他工作，這是他非常獨特的作風，但由於各種原因我無法去他那裏，首先我有很大的金錢上的障礙，再來是，對我而言在Essentuki引發的困難是非常真實的。我離開葛吉夫的決定已經讓我付出很大的代價，我無法輕易放棄，尤其是他的動機昭然。我必須承認，對於「人的和諧發展機構」的計畫我並不熱心，當然我瞭解，它意味著葛吉夫明顯地被迫就外在的情況對他的工作賦予某種外在的形式，如同他在Essentuki所做的，而這外在的形式多少有點諷刺畫的味道。但我也瞭解在這外在形式的背後依然豎立著和以前一樣的枺鳎@是不能改變的，我只懷疑我自己適應這外在形式的能力，同時我很確信不久就會再遇見葛吉夫。
P從Maikop來到Ekaterinodar，關於體系與葛吉夫我們談了很多。P處在一個相當負面的想法裏，但我覺得對於體系與葛吉夫之間似乎有必要做個區分，這幫助他對事情的狀況有比較清楚的瞭解。
我開始對我的團體感到非常有興趣，我看見繼續工作的可能性，體系的觀念找到了回應，而且明顯回答了人們想要瞭解自身與周遭究竟發生了什麽事的需求。我們之間也為那嚇壞我們朋友及「同盟」的俄國歷史下了最後的結論。我們的前景是一片漆黑。秋季與冬初我在Rostov，在那裏我遇見另外兩或三位彼得堡的團員以及從基輔抵達的Z，就像P一樣他對於以前所有的工作也有非常負面的想法。我們在同一住處安頓下來，和我談過之後似乎讓他修正了許多事情，並且確信自己原來的評價是對的，他決定到Tiflis去找葛吉夫，但他命中裕Фo法達成。我們幾乎在同一個時候離開Rostov，Z晚我一兩天離開，但他抵達Novorossiysk時已經病了，1920年一月一日他死於天花。
隨後很快我試圖到康士坦丁堡。那個時候康士坦丁堡充滿了俄國人，我遇見來自彼得堡的熟人，透過他們的協助我開始在〃Russki Miyak〃的辦公室公開演講，我立刻召集了相當多的聽眾，大部份是年輕人。我繼續發展在Rostov與Ekaterinodar開始形成的想法，將一般心理學、哲學的觀念關連到密意的觀念。
我洠в性偈盏礁鸺虻膩硇牛掖_信他一定會來康士坦丁堡，實際上他在六月抵達，帶著一個相當大的團體。
在舊俄地區，即使是遙遠的邊界，工作已經變得不可能，我們逐漸接近要在歐洲工作的階段，這是我在彼得堡就預見的前景。
我非常高興看見葛吉夫，對我個人而言好像由於對工作的興趣，以前所有的困難都可以放在一邊，我可以再次跟他工作，就像在彼得堡一樣。我把葛吉夫帶到我的演講會上，交給他所有來聽我演講的人，尤其是三十多位經常在〃Miyak〃辦公室樓上聚會的小團體。
葛吉夫那時將芭蕾視為他工作的重心，此外他還想要在康士坦丁堡組織一個Tiflis機構的延續，其中主要的工作會是舞蹈與節奏練習，這將為三與芭蕾的人打基礎，根據他的構想芭蕾應該變成一所學校。我為他編寫芭蕾的劇本，因而開始比較瞭解這構想，舞蹈以及所有其他的舞蹈「數位」，或所謂的「滑稽劇」，需要長時間與特殊的準備。那些為芭蕾做準備或正在跳芭蕾的人都要研究自己，並取得對自己的控制，以此達到更高形式的意識。在芭蕾中也融進了許多必要的舞蹈、練習、回教舞的儀式以及許多鮮為人知的枺轿璧浮�
對我來說那是非常有趣的時期，葛吉夫經常到Prinkipo來找我，我們一起去逛康士坦丁堡市場。我們去看Mehlevi回教旋轉舞，他解釋了一些我以前無法瞭解的枺鳌；亟绦D舞的旋轉是一種基於數數位的頭腦練習，就像那些他在Essentuki示範給我們看的練習一樣。有時後我整天整夜跟他一起工作，其中有個晚上特別留在我的記憶裏，當我們為「魔術士的掙扎」「翻譯」一首回教歌時，我看見他平常很小心耄Р氐乃囆g家葛吉夫與詩人葛吉夫，尤其是後者。這翻譯是葛吉夫先回想波斯詩歌的形式，有時他自己小聲地重眩龓状沃崽嫖曳g成俄文。大約十五分鐘之後，當我完全消失在形式、象徵、以及消化當中時，他說：「好，現在從中做出一句詩來。」我並洠в性噲D創造任何韻律或尋找一個節奏，這是完全不可能的事。葛吉夫繼續著，然後又經過十五分鐘他說：「那是另一行。」我們一直坐到天亮，當時我們就在離舊俄領事館不遠的Koumbaradji街上。終於城鎮開始蘇醒，我已寫了（我想）五首詩並且停留在第五首詩的最後一行，我的腦袋已經筋疲力竭。葛吉夫笑了，但他也累到無法再繼續下去，所以詩歌就停留在那兒並未完成，因為他再也洠в谢貋砉ぷ鬟@首歌。
這樣的方式度過了二、三個星期，我盡我所能幫助葛吉夫組織他的機構，但逐漸地像在Essentuki時發生的困難又擋在我眼前。因此，當機構開張時，我想是在十月，我無法三與，但為了避免妨礙葛吉夫或使那些來聽我演講的人造成困擾，我結束我的演講，也不再拜訪康士坦丁堡。有些來聽我演講的人到Prinkipo來拜訪我，我們就在那裏繼續由康士坦丁堡開始的談話。
兩個月之後當葛吉夫的工作已經變得穩固時，我又開始在康士坦丁堡的Miyak演講，我繼續了六個星期，不時拜訪葛吉夫的機構，有時他也到Prinkipo來找我，我們之間的內在關係維持非常好。到了春天他建議我應該在他的機構演講，於是我就在他的機構一星期講一次，葛吉夫自己也三與其中，補充我的解釋。
夏初葛吉夫關椋Я怂臋C構到Prinkipo來，大約這個時候在某個地方我仔細告訴他我的一個計畫，我已起草寫一本書解說他在彼得堡的演講與談話，並加上我自己的注解，他同意這個計畫也授權我寫並且出版。直到那時之前我都一直服從有關葛吉夫的工作規則，這是每個人都要服從的。根據這條規則，在任何情況下洠в腥擞袡鄷鴮懀仁怪皇菫榱怂约旱挠锰帲┤魏斡嘘P葛吉夫或他的構想，或任何其他三與工作的人，或保留信件、筆記等等之類，更別提能公開出版隻字片語。早年期間葛吉夫強烈堅持這項規則每個工作中的人都應該接受，都要許諾未經允許決不寫任何涉及葛吉夫的枺鳎鼊e說出版任何枺髁耍踔猎谒x開工作之後也不行。
這是許多基本規則之一，每個加入我們的新人都會聽到而視之為基本且義務的規則。但隨後葛吉夫也接受那些不注意這些規則，或不想認真考懀У娜思尤胨墓ぷ鳌＿@解釋了其後坊間出現了描述葛吉夫不同工作時期的各式書籍。
我在康士坦丁堡度過1912年的夏天，在八月時離開到倫敦去，在我離開前葛吉夫建議我應該跟隨他到德國去，他還想在那裏重開他的機構並準備他的芭蕾舞。但首先我並不相信在德國有可能組織工作，再來我也不相信我能跟他工作。
我抵達倫敦之後很快就開始演講，繼續康士坦丁堡與Ekaterinodar的工作。我聽說葛吉夫帶著他的Tiflis的團體以及我在康士坦丁的堡團員抵達德國。他試圖在柏林和德勒斯登籌備他的工作，意圖購買德勒斯登附近Helleran的前Dalcroze機構，但全都洠в薪Y果，好像是關於購買方面有些奇怪的事情發生而走上法律訴訟。在1922年二月，葛吉夫來到倫敦，我理所當然立刻邀請他來我的演講會場，將他介紹給所有來三加的人。這回我對待他的態度來得更為確定，我仍然對他的工作有很多期待，我決定盡我所能幫助他設立他的機構與安排他的芭蕾，但我並不相信我有可能跟他工作。我再次看到所有以前在Essentuki開始出現的障礙，這次甚至在他抵達之前就出現了。外在情況是葛吉夫對達成他的計畫已經做了很多，最主要是他已召集了大約二十位核心人物，由他們就有可能開始。芭蕾所需的音樂幾乎已經準備妥當，由一位知名的音樂家合作完成。機構的籌備已經逐步進行，但卻洠в绣X將這一切付諸行動。葛吉夫在抵達倫敦之後立刻說他想要在英國開設他的機構，許多來聽我演講的人都對這構想有興趣，因而在他們之間自行募款來解決金錢上的問睿喈敂的康囊还P錢立刻便交給葛吉�