按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
中国，包括在埃及象形文字和巴比伦楔形文字中，其先民所留下的最初的文字大多是在石头上、泥板刻划出来的，都是一种非平面空间的展示。
这是我上一章给大家介绍的山西临汾陶寺扁壶朱书○6，陶器是扁圆形的壶，这个文字的书写就在这个弧型的空间中。这是山东大汶口出土的一个陶制容器，取了个局部，这个锲划符号的部分其实也是圆弧型的面，所以我把这个叫做的非平面空间。这个特征不是像一张纸，它是根据载体的不同形状来刻画文字。文字结构的关系，字和字之间的关系是相对比较简单的。商周时代的鼎、盘一类青铜器，其铭文也是根据不同的器形分别刻在内壁、外壁不同的位置。或者是先刻了以后铸造出来，“司母戊”这三个字是刻在司母戊方鼎的内壁上的，司母戊方鼎是最大型的青铜器，为一个女王式的人物妇好制造。这是《散氏盘》，它的造型和周原出土的《史墙盘》很相近，《散氏盘》是藏在台北的故宫博物院，它们的铭文都很相近，是刻在盘底上的，底座是弧形的，所以它的面是非平面的。这个拓片是《散氏盘》的铭文拓片，它把具有一定的三维空间的文字表现平面化了。这是《越王勾践剑》，剑的两面是平而弧形的，中间还有一条棱角，大家看见这上面的八个文字分别刻在剑面的两侧，这两行字也不是在一个平面空间里展示，而是侧面的相向排列。
大家看，这是《石鼓文》。我们一般看到的是《石鼓文》的拓片，当然是纸上的平面。这个《石鼓文》的原石在故宫博物院库房里面放着，你不容易看见。但我住家附近的国子监里面有清代翁方复制的《石鼓文》，大家有兴趣可以去参观一下。这是《石鼓文》原石的照片，这个原石是北宋时出土在陕西的扶风——宝鸡，当时当然不叫出土。这些鼓形的石头大约是周代人用于建宫殿的柱础。人们发现它时，已经不是柱础了，其10个中有一个已改用为石臼了，即农民用来脱谷壳的用具。幸好这个东西没有被全部毁坏，它的造型像鼓，上面镌刻的大篆文字在北宋时候被发观，称它为《石鼓文》，掀起了当时金石学的学术热潮。现在看的拓片是北宋的《石鼓文》拓片，是藏在日本三井文库的“先锋本”。《石鼓文》在北宋出土以后，据说有十本拓本传世，而在日本的三井文库——三井公司的一个图书馆，藏了有三本，即《先锋本》、《后劲本》、《中权本》，其他还有四本，据说也在日本。做拓本的时候它就变平面了，但是它其实是圆柱形的，文字是在这样圆柱形的弧形空间上面展开的。
大家看这个摩崖刻字，这个是泰山经石峪，是当年为了编撰《中国书法全集》在泰山拍的。山东的书法界朋友，大约都去过泰山，僧安道一所书刻的这个《金刚经》摩崖十分巨大，所占山坡面积应该有几十亩，这个“人”字实际上就是一个大坑。所以我认为书法非平面空间展示在中国书法发展的初期和中期是一种主要的形式。为什么呢？因为那个时候没有用纸的条件嘛！我们现在看到的书法大部分在非平面空间的载体上。这是山东走邹县铁山磨岩，这个山崖至少也有两亩地的面积，这张图片只是磨岩上面刻字的局部。
所以我给大家看的非平面空间的书法作品，我把它归纳为书法美的非平面空间性。大家在欣赏中国书法作品的时候，特别是是中国古代书法作品的时候，一定要区分它的空间特征。不同的空间的关系，自然有不同的创作状态、创作工具、创作方法，它肯定和我们现在从印制品上看到的纸上的空间绝对不一样。书法作家显然要根据书法和文字内容的功能不同、载体不同来确定我们的书法作品的空间关系。就像大家看到的山东邹县铁山磨崖，这是一个岩石山坡，这个坡的顶上小，下面大。当然一般不会让你在一张宣纸上照这种形状来让你写字的。那么我们必须在凸凹不平岩石山坡上面写字和镌刻文字。我们从远处看好像是平的，其实上面坑坑洼洼，完全是很复杂的地理关系。我们的字怎么样刻上去的？和我们现在在宣纸上写字肯定是不一样的，它的章法和布白就留下了种种复杂性、可变性，这是在一个曲线形的物体表面空间中间展示的。青铜器铭文也是在凸凹不平的弯曲面上展开的。它的空间关系是根据《散氏盘》、《史墙盘》形状决定的。这是拓本局部，看起来像一张宣纸，实际上不是这样的。这是一个陶壶，它和那些摩崖刻字一样是在毫无规则的岩石表面上展开的。这个柱础为什么写这么多行，就跟它的圆周有关系，而每一行又不是直的，我们看见这个拓本的时候是装裱工人把它剪直的，而实际上它并不是直的。
如果说书法一般是平面空间的形式构筑的话，我们刚才看到的是非平面空间的书法作品，它们和我们现在今天看到的在宣纸上的平面空间的形式构筑当然有不同的规律特征。我们今天学习传统，如果没有一种非平面空间向平面空间转换的观念，我们对传统的学习就是片面的、主观的。我们不是学习传统嘛，甲骨文要学习，陶文要学习，青铜器也要学习，但是我们的学习首先要了解它原生态给我们留下的空间关系是什么。在青铜器文字里面，可以说只有《散氏盘》这样的大面积、相对平的底部刻的文字更像宣纸上刻的文字，其余的这些它所构成的空间关系和我们现在的空间关系和章法布白完全不同，与我们今天展厅展览作品都截然不同。非平面空间和平面空间转换的观念，一定要在学习上古书法史和考虑书法空间构筑形式时认识它，现在处理作品的章法和布白的时候，我们现在的章法布白并不是古已有之，是后来发展创造出来的。反过来说，毫无规则的空间形式又跟我们后来构筑平面空间的书法艺术作品提供了选择的多样性，那些非平面空间的奇怪的书法载体，留给我们的艺术创造以无限的想象空间。比如说我刚才说的楚简，它启发我们书法的书写，我们在做篆书楹联的时候，章法布白的处理自然可以参照楚简的空间构成。我想对中国书法的古代史的认识，从它的原生状态去了解它，显然是一个容易启发你的艺术想象力的资源宝库。
书法的空间形式从非平面空间走向平面空间的历程至少经历了几千年的时间。
这种非平面空间的文字遗存和书法遗存，它的载体的不同提供了我们在处理平面构成关系时多样性的参照。如果我们说非平面空间的书法构成的多样性是其第一个特点的话，它的第二个特点就是装饰性。我们可以说现在所有的古代书法遗存大多是为实物礼器装饰、纪念性建筑装饰服务的。比如剑，这个文字刻到上面，这四个字是越王勾践，既是六国古文鸟虫篆书的写法，它显然起到一种装饰性的效果。这是在战国时期的一种“现代书法”，战国时代的带有美术化倾向的文字书法，这种文字显然不是当时人日常书写的常态。这种空间构筑形式的多样性、装饰性，正是明清碑学书法的主要取舍处！就是因为这么大的厅堂和展厅的空间展示所必须借鉴的各种可能性。有了大幅面的书法书写，非平面空间文字留给我们的除了我说两个特征以外，还需要我们大家去总结，这也是所谓“碑帖之争”应该选择的学术方向。
2。 书法美的平面空间性
书法
空间的第二个特点就是它的平面性，即书法美的平面空间性。这个平面空间性是什么时候产生的？就是始自大规模使用纸张与毛笔，书法的平面空间性的构成、使用就出现了，因为只有毛笔和纸张的书写形式才是在一个平面的空间中空成的。刚才我们看到了甲骨文，有人说是为不书即刻，有的说是先书后刻，书法的完成有一种工艺处理阶段存在。我曾经去研究过、猜想过构筑四山摩崖文字时，古人当时怎么书写的，用什么东西写上去然后刻出来的。我去邹县看摩崖的时候，包括在泰山看的时候，我发现那些大字有两种可能性，一种是先用大笔写一个大概，然后再进行点划的修饰处理；另外一种就是书法家用双勾的方法在石头上勾出字形来因为很多地方留下了双钩以后未刻的文字但是我们现在看见的这些有点划的文字应该都是跟毛笔有关系。甲骨文是不是用毛笔虽然尚存疑问，但这样的符号是可以直接用一个刀把它刻划出来。而北魏、北齐四山摩崖这种介于隶和楷之间的字体文字必然是用毛笔写出来，蘸着红色的朱砂写出来。这个陶扁壶朱书文字意义非常重大，除了它能证明我们在新石器晚期距今4000年左右有了毛笔的存在。这是能够证明毛笔的存在的最早最有力的物证。其他我们能够看见了毛笔书写的主要物证是要晚一千多年的战国简牍，当然也还有少量已书未刻的甲骨文书写。不过甲骨文还是比山西临汾陶寺朱书晚1000年左右。
毛笔的使用对书法艺术来说至关重大。这里我提供中国科技大学校长朱清时院士用放大照50倍的照相机拍摄甲骨文的时候找出一个“典＂字○7，我们在电脑里进一步再放大，这个用“手”捧“册”的篆书“典＂字象形会意的结构，证明了在《尚书…多士》里“惟殷先人，有典有则”记载的真实性：殷商时代已经有简牍的书写。3000年以上的竹片木头出土的时候早已变成一种泥土，但这个甲骨文“典”字就是简牍的使用存在于甲骨文的时代，也就是说甲骨文时代也即是简间牍的时代。换句话说我们中国书法的产生和发展是在毛笔书写和锲刻中是同步的。那么，也可以说毛笔书写也同时在一个平面空间进行，虽然这个平面空间只在一片片小小的竹木简牍上。
这个我们看见的�