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赵燕（更急了）：天大的应酬也得推掉！是爸的事儿！
赵小京（OS）：……爸怎么了？
赵燕：见面再说！
赵汝阳杳无声息地从卧室内走出，似乎无视赵燕的存在，走进了卫生间。
赵燕下意识地猛然扣下了话机，呆呆地注视着卫生间的门。
卫生间里传出了流水的声音……
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进入第一场了，后面不再贴。
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 12：06：00
【引子A】一场中，角色赵汝阳没有一句台词，完全是一连串的动作（状态），然而，当镜头从梦境与现实的交替之后，观众会记住这个角色了——墓碑上明明有他的照片，他为什么还活着？墓碑上的另一个人是谁？他俩的关系是什么？赵汝阳为什么会有这种不正常的状态？敲门声为何会让他如此不安？谁在敲门？
没有台词！
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 12：10：00
【引子B】另一个角色出现了，赵汝阳的女儿。等于告诉了观众，前面一场并非噩梦，墓碑上的赵汝阳的确是活着的。简单的台词交代了父女关系。女儿不安的状态在推进前场的特殊情境氛围，引导观众希望继续往下看。
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 12：13：00
【引子C】赵汝阳非正常状态在延续，挂历明确告诉了观众此时的年代，蒙太奇手法用声音（音效）过渡，引出前史……
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 12：17：00
引子C的挂历上的时间写错了，应该是与引子E的时间相同，1994年。特此更正。
【引子D 】把A场的噩梦连续了下去，一场战役的结尾，再次让观众知道令赵汝阳不安的前史究竟是什么。最后还是声音在过渡，带出下一场。
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 12：21：00
【引子E 】和F、G三场
女儿跟踪父亲。——为何要跟踪？赵汝阳要干吗？
G场中，闪回交代了赵汝阳与墓碑上另一个角色寒风的关系，简单的台词是在事件（动作）中出现的。
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 12：26：00
【引子H 】和I两场相同的场景，墓地。
赵汝阳在自己和寒风的墓碑前——前面的噩梦变成现实了！
寒风为什么要跳崖？跳崖与赵汝阳有什么关联？赵汝阳的不安究竟与这件事有什么关系？他为什么要做噩梦？——墓碑上为什么有他的照片？？？
女儿惊恐的表情说明她是第一次跟踪到这里，并看到了墓碑上父亲的照片。
叠出片名。
至此，三个主要角色都带戏出场，人物关系、矛盾、互动的基本建置铺展开了。给观众带去的感觉只能是一个：到底是怎么回事？
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 12：29：00
【引子H 】和I两场相同的场景，墓地。
赵汝阳在自己和寒风的墓碑前——前面的噩梦变成现实了！
寒风为什么要跳崖？跳崖与赵汝阳有什么关联？赵汝阳的不安究竟与这件事有什么关系？他为什么要做噩梦？——墓碑上为什么有他的照片？？？
女儿惊恐的表情说明她是第一次跟踪到这里，并看到了墓碑上父亲的照片。
叠出片名。
至此，三个主要角色都带戏出场，人物关系、矛盾、互动的基本建置铺展开了。给观众带去的感觉只能是一个：到底是怎么回事？
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 14：08：00
花了不少时间看前面的帖子，感觉比较有趣。后面如果有时间的话，很愿意参与讨论。
其实，编剧做的工作就是一门手艺，讲故事的手艺。故事第一！矛盾第一！冲突第一！
没有故事，什么都别聊了。对于初学者而言，确实需要用实例来说明这些。理论对初学者有时候往往起到相反的作用，因为有的人看不懂，看不懂还不好意思说不懂，懵懵懂懂地走一段就丧失信心了。
一个伟大的故事往往是个很简单的故事。——从简单开始吧。
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 14：18：00
初学者，不要过多关注诸如格式这些问题，虽然没有统一的格式，相对统一的还是有的。你看过的剧本会告诉你什么样的格式比较统一，那你就按这个来。你要是非弄出个与众不同的格式，那你到底想干什么？要我说的话，这是缺乏基本悟性的特征。
你要学会讲故事，学会如何讲好故事。这才是最重要的！！
《故事》这本书不难买，看看，看了再看看，你会发现你已经离不开它了。你每一次重复读它都会有新的惊喜——除非你缺乏悟性。没有悟性的人最好别选择做编剧，真的。
开始一定是学习，模仿，看看别人写的好的剧本。彭三源第一次见到李晓明老师时就说过：“当年我把《渴望》一场一场扒下来学习的！”——这就是捷径，至少三源不傻。
好莱坞有那么多好片子，多看吧。你会发现只要你选择了编剧这一行就必须经常看片，而且，你逐渐会发现你看片的感觉在变化，你开始注意故事的结构多于故事本身了，你开始对镜头的运用有想法了——你在进步着！
有些演员曾经跟我说过“对白最好在运动中”，他们在本能地表达一种经验，表演积累的经验，于是，我们可以理解干巴巴的你说我说你说我说是多么地令人厌倦。那么，你再写的时候不就会注意了嘛。
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 14：25：00
一部摆在你面前的连续剧剧本，假如前十场戏都是在对白中进行着的，相信我——这剧本基本要被枪毙了！
编剧当然不必像写分镜那样去找累，但你的剧本必须要有镜头的感觉。把那些心理的描写统统去掉吧（心理怎么拍？）！你写出的每一行文字都应该能让导演用镜头去拍，至少能拍！你总不能写出“他内心充满感激地看着他的双目”吧——“充满感激”怎么拍？在规定情境中，“充满感激”需要演员去用表演展示，你还用文字再去提示吗？
后面会谈谈对白。
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 14：31：00
对白
至少要说人话！！！
上部戏遇到一位导演，他需要的对白是诸如“你见到这件事为什么不义愤填膺呢？！”
——我的妈妈啊！这叫人说的话吗？
我们在现实生活中的对话究竟有多少次会使用成语？
还有什么“你与他”、“张三，你如何如何……”
——“与”这类书面语尽可能让它们别出现在你的对白中。还有，明明李四和张三在对话，李四为什么还要开口在前面加上对方的名字？多余吧？废话吧？
这都是些简单的例子，举一反三，要明白的一个简单道理就是：要说人话！敬之老师说过，在现代生活剧的对白中，坚决不用成语。
作者：偶系一摊漏 回复日期：2007…11…30 14：37：00
顶楼上！
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 14：42：00
呵呵，感谢楼上的朋友！一起学习，一起进步！
赶剧本了，有时间再聊。谢谢！
作者：依然处男 回复日期：2007…12…3 17：50：00
片名的出现是否太晚？
作者：bobony 回复日期：2007…12…3 20：01：00
适合反复研读；挺经典的。比那些教条的讲义强多了。
作者：风神传说1980 回复日期：2007…12…4 14：24：00
逸安老师；看到你在线；就没见你留下足迹。
作者：gggnew 回复日期：2007…12…4 20：33：00
依然处男 回复日期：2007…12…3 17：50：00
片名的出现是否太晚？
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您是指《我有罪》剧本吗？
呵呵，这个问题大概最后要由导演决定。谢谢！
作者：为上网跑丢一鞋 回复日期：2007…12…4 23：04：00
看完了引子部分，先拍为快。
有件事需要楼主澄清：照片。
剧本中，照片是个重要的道具。注意到寒风和赵汝阳卒于1944年；终年22岁。
按理，照片（非后补画像）必须拍于1944年前。1944年那种年代，普通人是享受不到照相科技生活的吧？此为其一。
其二，虽没去过北京八宝山，也没拉著美女逛过多少革命烈士墓，但也没见过内地墓碑上贴照片的习俗。（美国片、港片常见）
这两个问题有点严重。
“赵汝阳（出场年龄约72岁）双手揉搓着太阳穴，脸上的表情很痛苦，嘴里发出轻微的呻吟。。。。。。 【引子B 赵汝阳家，赵汝阳卧室外客厅，夜，内】
。。。。。。按键的手停下……〃》这中间有个细节可能要明白交待。到底老赵是开著灯睡觉的或环境光异常光亮，还是他惊醒后应当开次灯？否则，其中一些看的部分是有欠真实的…老赵本人看不清，观众更看不清。
有时间看完其余接著拍砖。
作者：gggnew 回复日期：2007…12…4 23：21：00
墓碑上的时间实际上是寒风牺牲的时间，但赵汝阳给自己也立了墓碑，暗喻他认定自己也“死”了。
关于照片，只要1944年前有了这个东西，我就可以写进去。兄认为观众会去揪这个小辫子吗？呵呵
不见得是八宝山吧？写的是公墓，那么，赵汝阳是否可以在墓碑上贴照片呢？
（这里需要解释一下，所谓的规定情境，是编剧把观众带到自己引导的情境当中，未必一定都是符合生活实际的。否则，在国�