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东剧是一部经典之作，她影响了日剧的创作观念。她经典在哪里，逸安已经讲了。
作为编剧来说，不深入骨髓，就难让一个生命复活。这是我个人的一点浅见。
作者：刀决梦浮生 回复日期：2006…9…21 19：46：00
当东爱第一次播出时，其总负责人荻原流行（看名字就旺啊）领着富士台的强人们开了两个小时的会，最后定下“月九”这个黄金时段，到现在都仍然是一面招牌。
毕竟在电视剧上，日本甚至台湾跟我们播出模式不同，所以借鉴其创作手法就好了，谈多了都是眼泪。。。。
感觉哪类影视公司喜欢，纯粹是运气问题了。不同的公司口味真的是大不相同的。
两部隋唐也都看过，其剧情都有不合逻辑的地方，细节也都有拙劣的感觉，都不大喜欢。从整体看来，第一部应该是强于新作的。
但是还有个群众基础的问题。两部的描写，尤其是战争方法上哪部更接近普通百姓的印象呢？
我们最初对隋唐的印象很多都是来自于评书的，评书里别说力敌千军了，赵王的双锤在四明山压倒了多少万人，我没算过。而托名罗贯中的《残唐五代史演艺》里，一个人能打退二十万人马的角色更是比比皆是。
我不想说电视剧拍的多好，起码我是不喜欢这种情节的。但是，电视剧的制作方很可能是基于评书而做的判断。至于秦琼在之前没有表现出这样的武力，而后来却如此强横，那才是剧本质量低劣之处。因为编剧起码没交代他什么时候增长的这几百甲子的功力。
在此胡说几句，无非是在凄凉里寻个动静，聊解寂寞罢了。。。
作者：刀决梦浮生 回复日期：2006…9…21 19：49：00
晕，好几个错字。。。
作者：萧韩萧韩 回复日期：2006…9…21 20：14：00
吴兄，如果说句真心话，我介入剧本，从来没想过要成为剧作家，写出具有高艺术性能得大奖的剧本来，像《阿甘正传》《辛德勒的名单》之类，甚至连《三峡好人》这样的我都不敢想，更不要提什么创造出新的风格流派，这些都是我根本不敢想的，我觉得自己没那才能，即使是有那才能，我也没那机遇；就算有那机遇，我也等待不起。
我写剧本的动机很简单，就是商业写作，目前这似乎也是大趋势，所以我对剧本本身并不太注重，我更注重剧本所能引起的效果，他到底能不能有人拍，播出之后有没有人喜欢看？即使再烂，只要他们愿意拍，只要有人愿意看，我就可以去写；就算再好，没人要，我也不敢写。因为我得生活。如果为了追求艺术，我会去写小说，那会让我更得心应手。
所以对于剧本，我并没有大志，就是一个码字工，按市场的需求去做，不敢跳出圈外去创新去探索，只是踩着别人的脚印去前行。我不求能写出具有里程碑意义的剧本，甚至让后来人当成范本去学习，只求能写出可以拍摄的本子，哪怕绝大部分人都骂这个本子狗屁不是。大家嘲笑也好鄙视也罢，这就是我真实的想法。呵呵，所以你们讨论艺术方面的问题，我总是喜欢问些商业上的事情，还请勿怪。
作者：吴大德 回复日期：2006…9…21 20：39：00
浮生来了，大德注定要交这位朋友。接着再顶。
这个逸安啊！！！！！！！！
你不来点精彩的，大德可跟你没完。
接着浮生的话题再叙：
小说里的英雄在于抽象的文字，一人瞬间打倒了数十位好汉。又如金庸中的内功高手，气力使然，天下英雄皆断魂。但如果放在视觉的表现中，内力一发，手指一点，数十人倒地，观众不骂才怪（至少西方的观众会这么认为）。
在这里特别要向好莱坞的电影工作者表示感谢，他们在视觉上绝不是这样表现的，甚至手指也配上什么光（动画什么的），而是真打实斗，但又不蛮力逞强。譬如《角斗士》中，角斗士出逃时杀的那几个士兵的方法绝不重复，各有其特殊的杀法。黑泽明更是表现武士的高手。《七武士》中那一位武士不留下深刻的印象，哪一个武士没有其特点？这就是小说与剧本的不同。什么是抽象的文字？什么是具体的影像？切记，影像的东西是实实在在的，让人一看就明白的。
心里明白的东西，怎么具体的用事实表现出来，确是要费一番脑子的。从小说到编剧，转换就在这里转换。这是第一步。难啊，有谁愿意放弃自己习惯的写作方式呢？
再举例来说吧，电脑升级的时候，是不是需要一段时间的安装，然后再重新启动。从小说到剧本就是这样的一个过程。你安装完了，也就是学了那么多的编剧知识，但仍然需要重新启动的。
告诉大家一个真理：愈是著名的小说家，就愈不愿意放弃自己的写作习惯。所以说，当编剧难啊！当编剧得‘拿得起来，放得下去’，说是简单，其实更像是苦行僧的修行啊。
浮生，从你举的例子上来看，可以说隋唐这部戏的影视工作者没有脑子啊。也可以见证一个事实，不是他们懒，没下功夫、偷工减料了；就是这部戏是非专业人士操作的。
另：
浮生，你也太歉虚了吧。
什么聊解寂寞，我吴某人也一样寂寞啊。
作者：刀决梦浮生 回复日期：2006…9…21 20：43：00
唉，萧韩兄所言，感觉也透着股无奈啊。
逸安兄实际上在讲的是剧本的技巧问题了，希望大家都争论争论，兄弟遥遥看着这么多同途万里人，希望大家共勉吧。
作者：偶尔癫痫 回复日期：2006…9…22 01：50：00
学习，深刻领会，谢谢楼主！
作者：逸安逸安 回复日期：2006…9…22 11：31：00
萧韩朋友以及诸位，逸安单独开这个帖子，就是想在不考虑其他因素的条件下，平心静气地研讨一些纯粹剧作上的问题。
关于市场的讨论，请到我的另外一个帖子《怎样敲开制片公司的门》里聊。
谢谢！
4．没头脑和不高兴
没头脑和不高兴是一部老国产动画片中的人物，一个总是糊里糊涂，一个总是看什么都不顺眼。两个人凑在一起，好玩儿极了。当然，动画片的宣教目的，是让小朋友们别跟他俩学。
负面人物能当主角吗？从这动画片来看，似乎可以，但仔细想想，这种宣教类动画片的主角和一般影视剧的主角是一个概念么？处理的角度与手法一样么？《邋遢大王》每一集快完的时候，都有亲切的旁白声音，批评教育他一番，电视剧似乎还没发现有这么干的。
小朋友们，天性爱调皮捣蛋的，所以弄几个跟他们一样毛病的主角，他们就很喜欢；在教育没头脑、不高兴和邋遢大王的时候，这些小朋友也自然受到教育。
电视剧呢，虽说主旋律也是想教育教育观众的，可谁要跟上面的动画片一样真摆出教育世人的嘴脸，那纯属脑子进水，就等着被砸吧（看看《无极》的下场）。咱都是成年人了，谁服谁啊？！
影视剧的主角，尤其是电视剧的主角，一定要讨观众的喜欢。这人可以像张大民一样窝囊，可以像刘老根一样老土，可以像叶容添一样不择手段，可以像道明寺一样狂傲跋扈，可以像傻根一样幼稚可笑，但一定要有特别的东西吸引观众，让观众喜欢。张大民的“贫”，刘老根的“滑”，叶荣添的“韧”，道明寺的“酷”，傻根的“憨”……不一而足。
在版上曾经看到过有人想写魏忠贤。请问，魏忠贤有什么地方讨人喜欢呢？
话说回来，不论没头脑、不高兴还是邋遢大王，即便有那些毛病，谁又能说他们不可爱呢？
作者：飞水儿 回复日期：2006…9…22 16：39：00
很喜欢逸安的实例教学法。继续关注中……
作者：刀寒 回复日期：2006…9…23 02：23：00
前几天去看了《夜宴》，虽然有这样或那样的不足，但平心而论，探索了很多电影的可能性，印象最深的是一开始的面具的应用，在判断谁是王子时，此道具用得堪称精妙。
里面很多台词也相当不错，但是话剧味浓了些，像“三个字；朝纲伦常、春秋大义、替天行道”，其实指的是“皇太后”，非常精要，可惜精要过头了，写剧本的人不觉得有错，但观众不知道，误以为是后面的十二个字，一下子就笑场了。
作者：北冥客 回复日期：2006…9…23 12：40：00
逸安兄弟的帖子没啥水分，尽是干的，一打开版面看到名字就点。
一直抱着学习的态度，发现编剧这门行业很多讲究。
原来以为自己做过编导，做过广告，剧本写起来应该也不难。原来里面除了码字的干燥外，更多的是讲究意境。就像中国国画，讲究“留白”一说，廖廖几笔，无限暇思啊！
在最近写的过程中，发现这个剧本语言言简意赅的重要性。特别是场与场之间的转换，人物冲突，环境变化等等。
逸安说的戏眼，我可以这样理解吧，就是一个剧的魂，它可以是一件物品，一个精神，或者说是一个人物。像《亮剑》里的男人的精神，《无极》里的馒头（陈导，得罪了，哈哈！）。它也许是一个视觉符号，一个象征，起着穿针引线的作用。
总之，自己能想到，但是真正做起来，能做到却很难。
作者：老张快跑 回复日期：2006…9…24 13：13：00
逸安和各位老兄
我是一个外行
专门来看热闹的
我就想问一下
在远程交易剧本的时候对方要求我提供身份证复印件这是否妥当
这是一般的程序呢还是有什么不好？