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作者：逸安逸安 回复日期：2007…3…12 10：32：00
回上面诸位：
最近天气不错朋友，你的大纲前几日就看了，不知道该怎么评论。想了两天，觉得就这个故事而言，你需树立一个观念－－人物关系的变化只是表面，关键在于这人物关系变化的深层，张力在哪里？你靠什么吸引观众？只表现人物关系的变化，就会变成流水帐。
也许这么说还不太好理解，具体来说吧，你的故事中唯一吸引我的是下面这一段－－
“陈富源没有放过李怡兰，他暗中指使他人破坏餐厅的运作，几乎将李怡兰又逼入绝境．李怡兰经过努力化解危机，不得已之下，她找陈富源出来谈话，将以前的误会做一次了断，不料陈富源在他们会面后，居然离奇死亡．”
离奇死亡－－然后呢？你到最后也没有解释清，这离奇死亡到底怎么回事儿啊！
其他的内容，无非是Ａ爱上Ｂ了，Ｂ不爱Ａ，Ｃ又爱上Ａ了——你一定要琢磨，Ａ为什么爱上Ｂ？你这样设计在戏剧性上能有什么发展？
最后再重复一遍：单纯的人物关系变化不构成戏。
什么才能构成戏呢？每个人的理解不同，在逸安的概念中，包括：特殊的人物关系；人物特殊的行为逻辑；富有悬念或刺激性的事件；超乎寻常的人物命运，等等。。。
长安ｃｍ，你的理解只是剧本众多戏剧模式结构中的一种。
赵晓霜，当然可以，方便的话就贴在坛子里好了，我会看的。
地主家的老财，呵呵，多谢鼓励，逸安不像这里的某人，指望靠这个发财。
青天松，你自己喜欢就好了，管它什么得不得奖呢？再说，别老盯着奥斯卡，那是人家美国自己玩儿的奖。至于剧本创作，别管这套，你的剧本顶多是给国内观众，一般是电影频道看的，想那么多干嘛？
第二个问题，你这属于瞎琢磨了，没什么用。你看看人家剧本怎么写的就知道了。电影剧本120页，那是我说的，人家美国好莱坞剧本这么写，咱们可不是。你最后算字数，按照我说的标准，差不多就完了。要精确到秒－－除非你写的是广告脚本。
小琳，我在北京，要不你来北京请我吧，嘿嘿
９．戏老了
到菜市场买菜，甭管是菠菜还是黄瓜、韭菜还是莴笋，你若问菜贩是不是老的，他肯定摇头摆手坚决否认。菜老了，不新鲜，没水分，嚼不动，口感也差。所以一些菜贩手边总有个小喷壶，时不时地喷点水，造成表面光鲜的错觉，或曰：“装嫩”。
菜会老，戏也会老。菜老了不招人爱，戏老了就不好看。那么，戏怎么才算老呢？打个比方，这场戏讲兄弟俩打架――通过前面的戏我们已经知道这兄弟俩其实感情很好的，打架只是一时冲动――打累了，兄弟俩开始抱头痛哭，说彼此其实多么热爱对方……说啊说，说啊说……把打架其实是为对方好的原因翻来覆去换着法儿说好几遍……看到最后，真想上去把他们俩的舌头割下来。
台词罗嗦过头，观众开始的新鲜感、兴奋劲没了，这就是戏老了。
还有一种戏老，是节奏感的问题。比方说，大团圆结局，王子和公主紧紧拥抱，举行隆重的婚礼了，可是婚礼没完没了，足有五分钟，挨个桌敬酒接受祝福。――即便银幕上场面华丽，观众也只想赶紧散场去洗手间。
用四个字形容，就是：过犹不及。
把你的剧本给朋友看――不用专业的，只要认字，初中以上文化水平就行，看他们是否有兴趣看下去。如果看了半页就看不下去，那么多半是题材不好；如果看了五页看不下去，多半是你不会讲故事；可如果本该一个小时看完的人家二十分钟就看完，还能把你的故事完整复述，那么你的剧本多半就该瘦身了。
其实戏是否写老的关键在于编剧是否对每场戏的兴奋点有准确把握。这场戏，起什么作用？哪儿是出彩的？哪儿是不得不用来交待或过场的？哪些是可有可无的？哪些是必须浓墨重彩突出的？当这场戏的兴奋点已经过去，却还没完没了，戏就老了。
此外，还有几种心理可能会对编剧造成干扰：
沉迷于一句精彩的台词，一个细微的细节，为了突出这句台词或细节，在重要情节已经讲完之后还拉拉杂杂。
怕交待不清楚，反反复复，啰啰唆唆。
忍不住要给自己喜欢的角色摆个ＰＯＳＥ，耍个酷。
困扰于时间、空间的过渡，总怕观众看不明白时空间的转换。
最后，还有一种情况导致戏老，那就是故意注水。
把戏写老是非职业编剧常见的问题，还好，不算致命，也就判个有期徒刑。戏老了至少还有戏，但如果剧本水了，那是连戏都没有的意思，可以立即死刑。这两种必须清楚区分。
菜贩有小喷壶给卖的菜装嫩，编剧的武器就是键盘上的ＤＥＬ。菜变老是自然过程无法逆转，但编剧有办法让手下的剧本涅槃新生。除了锻炼自己对戏眼的灵敏嗅觉，严格约束过分表达的欲望外，最简单的办法就是设定一个目标（比如五集砍在三集），自己下手砍。如果真能做到，你会惊讶地发现你的剧本已经提高了不止一个档次！
当然，一切一切的前提，就是你必须承认自己的戏老了。
作者：靡城醒夜 回复日期：2007…4…25 12：20：00
逸安说的是，就怕自己看不到自己剧本的毛病，且不承认别人给自己剧本挑的毛病^…^
作者：废话真多 回复日期：2007…4…25 13：11：00
醒夜ＭＭ说的是，
通过写剧本我发现一个问题，就是人这个东西，是有局限性的，有些毛病自己也知道，但就是改不了．
我想，也许这就是人的天赋问题吧．我也知道自己写的东西不好，可是怎么改都改不好或是改不了．
作者：废话真多 回复日期：2007…4…25 13：18：00
最近天气不错朋友，你的大纲前几日就看了，不知道该怎么评论。想了两天，觉得就这个故事而言，你需树立一个观念－－人物关系的变化只是表面，关键在于这人物关系变化的深层，张力在哪里？你靠什么吸引观众？只表现人物关系的变化，就会变成流水帐。
也许这么说还不太好理解，具体来说吧，你的故事中唯一吸引我的是下面这一段－－
“陈富源没有放过李怡兰，他暗中指使他人破坏餐厅的运作，几乎将李怡兰又逼入绝境．李怡兰经过努力化解危机，不得已之下，她找陈富源出来谈话，将以前的误会做一次了断，不料陈富源在他们会面后，居然离奇死亡．”
离奇死亡－－然后呢？你到最后也没有解释清，这离奇死亡到底怎么回事儿啊！
其他的内容，无非是Ａ爱上Ｂ了，Ｂ不爱Ａ，Ｃ又爱上Ａ了——你一定要琢磨，Ａ为什么爱上Ｂ？你这样设计在戏剧性上能有什么发展？
我理解逸安这句话，实际上梗概卖的就是一个点，不知道对不对．
比如刀锋１９４５，孙是一个看牢房的，寇是一个罪犯，两个人关系不错，有一天，寇对孙说，希望行刑时让孙来杀他，‘一个没有杀过人的男人不是个真正的男人’。然后下面所有的故事都围绕这个故事点展开了。
这样一个点是不是就是前面说的戏眼。也是我们故事梗概要卖的东西呢？
比方逸安老师举的哪个例子，我感觉就是一个逸安老师反复强调的戏眼，对吧。
另外，所谓卖梗概，卖创意其实也就是卖一个戏眼。所以，一张薄薄的纸能吸引来投资，靠的也应该是这样的戏眼吧。
逸安老师又现身鸟，顶一下：）
作者：方夫人 回复日期：2007…4…25 13：35：00
这个课堂真好！
作者：司马上尉 回复日期：2007…4…25 23：25：00
一群无头苍蝇。金庸、琼瑶不是编剧出身；要靠逸安说教？我不说过激的话，要说，逸安比你我都差远了，至少比我差了两个等级（不然，拿出铅印本，还不止两级）！！！
司马上尉 言行举止易于正常人，心理压抑，幼稚，自闭，言语单向极端。哗众取宠，恶意指责网友违规罪名成立。攻击网友，歧视水平。多次警告无效 二次永久封杀 根据版规三、 ID处罚标准：第8条。
作者：高锦文 回复日期：2007…4…26 00：32：00
楼上的，别惊扰了大家
继续聊呗，这里说不定就出个比金庸、琼瑶更厉害的角儿
作者：ihpva 回复日期：2007…4…27 18：13：00
一直学习逸安老师的帖子，获益良多。
看了这段，我的体会是，编剧该揣摸观众心理，观众想看什么，想看到什么程度。充分而又恰到好处的满足其窥视欲。
另外，请问逸安老师，类似《天高地厚》、《乡村爱情》这样的农村题材，贵公司考虑吗？
作者：潇湘水云间 回复日期：2007…4…27 20：06：00
作者：逸安逸安 回复日期：2007…4…25 12：11：00
最后，还有一种情况导致戏老，那就是故意注水。
把戏写老是非职业编剧常见的问题，还好，不算致命，也就判个有期徒刑。戏老了至少还有戏，但如果剧本水了，那是连戏都没有的意思，可以立即死刑。这两种必须清楚区分。
可是逸安先生，现在电视剧注水现象很多啊，抻得老长，拖沓至极。明明一句话就可以说明白了的事能抻20多集。我感觉是生编硬造故事和不合情理甚至不顾一切地非要制造出激烈的冲突和矛盾，好像不这样就不行。这是编剧的拙劣还是按照市场规律非这样不可？像�