按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
媸峭昝赖睦樱耙话敫髀酚⑿酆煤荷狭荷降墓适陆徊孀莺幔嵌嘞咚鞑⑿星一ハ嘤跋欤欢�108将聚齐之后，基本就是战官兵再招安的单线索了。
对于电视剧来说，多线索好还是但线索好呢？不一定。现在常见的电视剧，以单线索居多，比如《中国式离婚》，虽然有陈道明和蒋雯丽两人婚姻关系的线索，有东北两口子和蒋父母的感情两条线索，但主次分明，后面两条基本只是附庸，所以逸安觉得仍然是单线索故事。又比如《失踪女人》，讲一个漂亮妻子忽然失踪，丈夫追寻，发现巨大阴谋――虽然从开始看似简单的感情问题急转至悬疑丛生的阴谋，但脉络清晰，走向单一，整体上也是单线索故事。再比如《铁齿铜牙纪晓岚》，从头到尾就是哥仨在那儿斗，线索单得不能再单了。
多线索的呢，似乎根据名著改编的更常见，比如《天龙八部》，比如《三国演义》。
电视剧似乎更适合单线索。电视剧没有电影的强制观赏效果，线索多了容易乱；人物多了记不清（所以群戏难做，总要求确定男一女一）。
但多线索也有明显的好处，有助于故事更丰富，人物更立体，更显大气。如果想写出史诗效果，多线索是必须的。
从叙事上来说，单线索故事的推进一般是波浪形或者台阶状，沿着一条线，起伏、转折、回旋，直至最后的终点。多线索故事可能更像风铃，不同线索并行发展，当有风吹来的时候，不同线索互相交叉碰撞，演绎出精彩的响声。这样看来，碰撞出火花的机会，多线索故事会远远超过单线索故事。但是多线索更见功力，不同线索的铺陈既要合理还要有序，因为电视叙事的线性，还要掌握好节奏和衔接。就像用线搓一根粗绳容易，织成一块布可难多了。
多线索还是单线索跟篇幅也有关系。20集的东西，单线索足够了；但40集50集的剧，相信没有谁能靠一条线索撑满。
最后，多线索和单线索的区分也并不一定是很明确的，一般一个剧总有主线附线。逸安的区分，是看附线是否有完整的起承转合，对故事结构是否有重要的支撑作用。
为什么会忽然想到说这个话题呢？因为昨天和一位我很佩服的编剧聊故事，说到多线索该怎样写。以前逸安的概念里，多线索就是几条线索平行发展就行了，但从他的讲述中学习到，多线索真正的价值在于多条线索发展过程中，线与线之间的碰撞、勾连和嬗变！逸安闻之，醍醐灌顶！在此向这位编剧达人表示衷心感谢！
作者：墨涉 回复日期：2006…11…10 20：29：00
今天胡总书记已经讲话了（读稿），复兴！如果某一天，美国人会像对俄罗斯人那样——“好莱坞美军”在电影里击落俄罗斯空军几乎两个师，核动力潜艇若干……
《绝秘飞行》里，三架杂种就可以雄霸全球——这就是话语权。
俄罗斯人没能力还手，中国呢：
编剧等于战略性的最前沿。
我真希望有好多同志能在最关键的时刻，大家一起，扛起反攻的大旗。用美国人的方式打败美国人该有多爽！
作者：墨涉 回复日期：2006…11…10 21：27：00
在这里留下最后一段话：
我不是煽动中美对立的恐怖份子。
中国编剧太自恋，感觉胜过了客观的唯心主义。
套路让人享用终生，才华驾驭感觉。１００个哈佛高才跳进好莱坞，能浮出水面的都是掌握套路的人，被淹死的７０人的都是精神恋爱者，感觉者。
说实话，这里没有纯技术讨论，除子逸安这里还有一点点味道，其它都是些纸上谈兵，抱怨。
本想把自己手中的好莱坞经典剧本贴在这里，让更多的人享用实战经验，现在看来，——这里的确有高人，但，懒惰，没有责任心，没有真实的态度。贴出来也是“一团和气”，面子啊，包括我！
作者：刀决梦浮生 回复日期：2006…11…11 00：08：00
多线索真正的价值在于多条线索发展过程中，线与线之间的碰撞、勾连和嬗变。
这正是我最喜欢的创作方式，呵呵。
看得出墨涉兄也是世外高人级的。
我有一点浅见，剧本上跟好莱坞的对抗意义不大。你看世界各国的名导，拎出来让好莱坞地震的人物也不是没有，但是依然是美国人的天下。。。
这里我佩服一下日本人。不是佩服黑泽明或者北野武，而是佩服索尼，因为他们收购了哥伦比亚制片公司。
编剧不是站在战略前沿的，电影也不是战争。
作者：linghanjie 回复日期：2006…11…11 13：57：00
楼主好，吴兄大德好。
很想与大德兄交流。只是我的水平也并不高。解放后因为政治方面的原因我们大力的宣传唯物论，社会舆论、各个行业、包括几十年来一代一代的大、中、小学学生都受到了马列唯物论是最正面教育的影响！这一影响在建国初期是四、五亿人至现在是十三亿人。唯心论一直是受到批评的。 这么做对吗？出政治需要我认为这是完全正确的！唯心论在不好中也有它好的一面。尤其是在文学艺术这方面，因为他倡导所谓的“思维无处不在、无所不包”，所以更能让搞文艺的人有创作灵感。这是我个人的浅见！
作者：逸安逸安 回复日期：2006…11…13 09：51：00
墨涉兄及上面诸位，我这是“纯技术讨论贴”啊……
作者：linghanjie 回复日期：2006…11…13 10：45：00
楼主，你这帖子我看了。很好，并已经下载了！
作者：吴大德 回复日期：2006…11…15 10：43：00
好帖再顶！！！
作者：偶尔用手 回复日期：2006…11…16 23：41：00
严重期待下文！！！
作者：逸安逸安 回复日期：2006…11…23 12：31：00
8．失忆、车祸、血缘关系
无论电影电视剧，编故事的时候都有一定的套路，也有一定的桥段，拿来就用。记得上的第一堂编剧课上，老师说了一句很深奥的话：“故事编不下去了，最简单的办法是要不死一个人，要不出一个新人物。”当时什么都不懂，觉得这是天底下最深奥的废话，后来自己试着写东西，才发现其实是天底下最朴素的真理。死一个人，不但吸引观众注意力，而且剧中其他人物的态度和关系也自然会因之改变；增加一个人，平衡也会打破，也有了继续做戏的空间，这方面的例子很多，就不一一枚举了。
除了死人和出新人，其实还有一些最常用的招数，逸安觉得最典型的有三种：失忆、车祸、血缘关系。
失忆，比如说韩剧《冬日恋歌》里面裴勇俊演的那个帅哥，《创世纪》里的田宁，还有《流星花园2》里面的道明寺，还有《我的失忆男友》里的古天乐、《河东狮吼》里的张柏芝……发现没有，都是偶像剧/言情剧/喜剧。失忆本来是一种很严肃的心理疾病，可是到了咱们编剧手里，就成了随意玩耍的好东西。失忆的好处在于：能煽情――爱人在面前，偏偏想不起认不得；有期待――什么时候能找回记忆？有矛盾冲突――找回记忆的时候，接受现实还是逃避？选择失忆时的感情还是失忆之前的感情？
车祸就更多了，甚至有些是跟失忆连起来用的――车祸导致失忆，上面例子中，《创世纪》和《流星花园2》便是。车祸的用法与失忆不同，失忆是过程，是状态，是矛盾冲突的平台；车祸是动作，是情节突转的肇因，是为下面的内容做准备的。具体咱就不分析了，因为影视剧中的车祸简直太泛滥了，编剧真应该好好开动脑筋寻找一些不一样的致伤致死法。
还有血缘关系。在血缘关系上做文章，一直是咱们最喜欢最方便的。如果细分类型，竟然也有多种。
孪生型：以老电影《姊妹花》为代表，孪生的兄弟、姐妹因为什么原因，天各一方，成长于完全不同的环境中，然后忽然相遇，产生剧烈的碰撞；
情人型：热恋的一对情侣，不明白为什么总有一方的父亲或母亲苦苦反对，原来其中一个竟然是他或她的私生子！两人竟然是同父异母或者同母异父的兄妹/姐弟！（段誉和木姑娘）
寻子型：出生的时候，两家人孩子抱错了，养到很大才发现，于是拼命要找回自己的孩子……
恩仇型：一个孤儿，斗天斗地斗社会，受人教唆要对付自己不共戴天的仇人，结果发现这仇人竟是自己的父亲！
以上只是临时想到的，其实还有很多变种，《蓝色生死恋》是很好的范例：本来的兄妹一家亲，后来发现是妹妹出生是抱错了，于是寻子；找到后两个女孩互换家庭，生活条件形成巨大反差变化（孪生型和寻子型都会重点表现的内容）。发现兄妹之间没有血缘关系后，别样的感情萌发，多少年后，两人想结合，却面临家人和朋友的反对！这种设计比一般的情人型要高，可以看作情人型的反向处理……
看上去，失忆、车祸和血缘关系已经太庸俗了，但仔细想，这不是它们本身的错，失忆、车祸和血缘关系在现实生活中确实存在，而且确实影响了很多人的生活，在影视剧中出现是再正常不过的事。关键是怎样处理。前天看了一部日本电影叫《明天的记忆》，讲一个49岁的中年男人罹患痴呆证，记忆力逐渐丧失的故事，真挚而感人。最喜欢处理失忆的态度，不恶搞、不回避、不美化、不恶煽情，但是细腻而动人。这样的剧本拿到咱们国内，像逸安这样的责编手里，多半会被枪毙，理由是情节性不够，不够煽情。
车祸也同样。三色之《蓝》，开篇就是车祸，整个故事都是由此而展开，但有谁觉得那场车祸刻意而低俗？可见，抱着什么