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桓鍪鞘返俜虻牧诰樱蘸蟪晌侄拥鸵舯此臼值目摹ぢ醵梗āevin Miles）。万事齐备只缺主歌手时，有个小伙子在他们出没的摇滚酒吧里递上这么张名片：〃马丁·鲁思特专为追求名利进行鼓吹〃。尽管直至今日史蒂夫、迈特和凯文还在争论在那天是谁先接到的名片，但是当初这个惹人注目的小家伙今天已牢牢占据了 Gene及至另类摇滚的一把座椅。
Gene乐队94年推出的首张单曲〃夭折的孩子〃及其后的〃你是我的光明〃等5张单曲都被独立乐评人评为高水准的佳作，其中的第三张单曲〃今晚睡个好觉〃更是挤进了年度40佳之列。但马丁的眼光似乎看得更远，用他的话来说，就是：〃我们不是组装艺术的唱片流水线工人〃。
虽然乐评对Gene乐队或马丁的〃半瓶醋〃论调显得不屑一顾，但是Gene仍然顶着那块恶名远扬的〃模仿小丑〃招牌招摇过市，那张《拉到尽头了》在广受非议之时亦在榜单上取得了佳绩。也许正是这种无所顾忌的摇滚风格使 Gene显得与众不同。其实，Gene在乐风上模仿 The Smiths也正好避开了其它乐队，尤其是流行乐队的竞争。但Gene的存在确实对流行乐和摇滚乐市场都形成了冲击，96年10月乐队的热门作品 〃Fighting Fit〃（好斗争强）已是明证。马丁自称〃对过去我已厌烦，我要做更前卫的东西。〃
果然，乐队的新专辑里多〃更前卫的东西〃，而谢天谢地少了 The Smiths的影子。乐队把更多的音乐因素、风格吸纳了进来，象Queen（皇后 ）的华丽摇滚，〃 New Amusement〃（新娱乐）的喧闹都出现了。新专辑里马丁个人尤其欣赏〃 Speak To Me Softly〃（温柔地对我说）这首颇有流行潜质的歌。这各风格上的多样化是不是已在不经意间流露出Gene的野心呢〃我们不拒绝为人们宠爱，也喜欢在大庭广众为千万人拥戴，然而我们最希望听到终有一天人们众口一调在唱 Gene的歌。〃
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在1976…1977年间，一场朋克摇滚的变革极大地改变了英国的音乐状况，这是由诸多原因造成的。一方面，声望不断壮大的纽约地下音乐歌手伊基。波普（Iggy Pop）为对其有深刻影响的表演家，为朋克提供了许多风格独特的服装样式；撕裂的衣服，用别针别上再加上一个合适的反传统意象。而与此同时，英国酒吧成为成长中的年轻朋克摇滚音乐家汲取营养的地方。“性手枪”（the Sex Pistols）乐队的约翰尼。罗顿（Johnny Rotten）就经常光顾在基尔本和大路酒吧举行的小型音乐会。“碰撞”（the Clash）乐队的乔。斯特拉莫（Joe Strummer）最初就学艺于演奏强劲摇滚风格的节奏与布鲁斯乐队“101人”（101ers）。
大多数年轻人已对70年代占据排行榜的摇滚乐队感到厌烦，因此到70年代中期，他们日益希望出现变化。尽管此时这种情绪还不明确，但等到一些主要促进者——其中最突出的要数马尔科姆。麦克拉伦（Malcolm McLaren），使起初的抗议演变成一场音乐革命时，这种要求变化的情绪就相当鲜明了。
到1976年底，麦克拉伦因其对“性手枪”的出色管理而开始为人所知。该乐队是英国朋克革命的急先锋。在1976年前半年中，“性手枪”乐队定期在伦敦演出，开始引起观众浓厚的兴趣，这不仅由于他们演奏的音乐沙哑喧闹，而且还因为其音乐的确令人兴奋，富有激情，原始的快节奏摇滚和咆哮着唱出充满讽刺意味和抗议的歌词互相融会，浑然一体。
“碰撞”的歌词也主要表现同样强烈的幽默感，同时还体现出将虚伪揭穿的坚定决心。这支乐队自1976年春天起开始在伦敦演出。朋克现象在1976年前半年蓬勃发展，于同年9月达到早期高潮，即时在地处伦敦牛津街的“100俱乐部”举行了朋克音乐节，着重介绍了“性手枪”和“碰撞”以及其他乐队。
1976年11月，“碰撞”与CBS唱片公司签约，11月底“性手枪”的第1张单曲唱片“联合王国的无政府主义”（Anarchy in the UK）由EMI唱片公司发行。紧接着唱片发行人比尔。格伦迪（Bill Grundy）接受了电视采访，这次众所周知的采访以滔滔不绝的惊叹语告终，使“性手枪”成为英国最为人津津乐道的乐队。
1977年具有分水岭意义：一夜之间到处充斥着新的朋克乐队，其中许多是第一次拿起乐器，并且在3个月内就使乐队名字出现在“洛克西”（Roxy）的节目单上，“洛克西”是伦敦最主要的朋克聚会地，在这里，“诅咒”（the Damned）乐队形象酷似恐怖电影中的人物，音乐既快又猛，曼彻斯特的“嗡嗡公鸡”（Buzzcocks）乐队创造出高能量的“流行朋克”风格。“果酱”（Jam）乐队问心无愧地接受了现代派的影响，苏克西与“女妖”（Siouxsie and the Banshees）乐队突出用吉他弹奏哀诉的圣歌。除了这些名称迥异却极其出名的乐队之外，还有无数昙花一现的乐队，例如，“透视器”（X…Ray Spex）乐队以迷人的波利。斯蒂林（Poly Styrene）为首，他使一些拙劣的作品变得流行。这个乐队所坚持的左翼立场和劳拉。洛吉克（Lora Logic）极富特色的哀怨的萨克斯演奏，为失意沮丧的年轻人创作出一些更加著名的朋克歌曲，如“哦，奴隶，起来”（Oh Bondage； Up Yours）、“身份”（Identity）以及“伍尔沃思勇士”（Warrior is Woolworths）。
吉米。珀西（Jimmy Pursey）的激烈摇滚乐队“沙姆69”（Sham 69）也因其政治立场引起人们的注意，该乐队还对70年代“油”（Oil）音乐风格的发展负有间接责任，而以比利。艾多（Billy Idol）为首的“被遗忘的一代”（Generation X）乐队则以首张单曲唱片“你的年代”（Your Generation）与“谁人”（The Who）乐队的“我的年代”（My Generation）相互应 。
“广告”（The Adverts）乐队的“一个和弦的奇迹”（One Chord Wonders）为其深受好评的歌曲之一；在1977年8月以另一首索然无味的以时事为题材的歌曲“透过加里。吉尔摩的眼睛看”（Looking Through Gary Gilmore's Eyes）进入排行榜前20名，其他在洛克西演出的乐队包括有“切尔西”（Chelsea）、“999”、“食客”（Eater）（因其14岁的鼓手迪伊。杰纳雷特（Dee Generate）而出名）、“潜伏者”（the Lurkers）、“振动器”（the Vibrators）以及澳大利亚的“圣徒”（the Saints）、“屠夫与狗”（Slaughter and the Dogs）、名字古怪的埃德。班格（Ed Banger）以及在曼彻斯特崛起的“鼻出血”（Nosebleeds）乐队，还有来自杜汉郡的“穿透”（Penetration）乐队，该乐队拥有一位才智过人的杰出的主唱波林纺。默里（Pauline Murray）。
朋克现象的影响范围超越了伦敦，而且即使当时人们已经清楚地认识到“朋克”已经包含了各种发展中的音乐风格，每个涉及者都普遍“对任何一种确定的价值感到不屑一顾，在对抗和无秩序中感到欣喜若狂，在纯粹的业余性质的活动中培养低级个人主义精神和好奇的崇高信念”。一位朋克现象评论家如此说。
1977年的头一件大事是“碰撞”为促销第1张用自己名字命名的专辑特意作了一次名为“白色暴乱”的巡回演出。同时演出的还有“果酱”、“裂缝”（the Slits）和“地铁”（Subway Sect）乐队。“果酱”中途离开去推销自己的首张唱片，另两支乐队的风格与朋克极为合拍，都由一些泰然自若的初学者组成：“裂缝”清一色女性成员，她们在一次帕蒂。史密斯（Patti Smith）的音乐会上相识并决定组织一支乐队，主唱歌手阿莉。厄普（Arri Up）故意在看上去湿漉漉的裤子上再套上朱比莉牌半短灯笼裤——通常标准的女人气质使她们反感。“地铁”乐队演唱一些怪诞、有关异化的先锋派歌曲，但后来由于歌手维克。戈达德（Vic Godard）的心思集中于BBC二台，乐队开始演奏鸡尾酒会爵士乐，最后乐队与戈达德分道扬镳，组成了“拳击手”（Jo Boxer）乐队。
乐队之间的竞争非常激烈，诸如“性手枪”和“碰撞”等出自马尔科姆。麦克拉伦的乐队宣扬自己的意识形态原则，对其他英国朋克乐队缺乏政治敏感性深表不满，尤其是“诅咒”，然而当“鲜玫瑰”（New Rose）专辑在Stiff公司发行时，“诅咒”成为英国第一支在全国发行唱片的乐队。于是1977年的大部分时间里，“诅咒”带着无政府主义的音乐，以飞快的速度在英国各地进行巡回演出。
虽然一开始许多朋克乐队都不愿在BBC电视节目“最佳流行歌曲”中演出，嫌其商业味太浓，但在唱片入榜之后，他们中即有不少乐队乐于应邀在电视上露脸，“碰撞”是个例外。这一节目使朋克乐队得以在全国亮相，在一定程度上很快为“广告”、“透视器”和“果酱”带来了最初的成功。
然而在英国社会主流中，朋克摇滚的地位只不过是人们酒足饭饱之后的一个嗝，英国1977年的重大事件是女王伊丽莎白二世登基25周年纪念，正是这个时候，“性手枪”又一次成为争议的中心，在6月份庆祝活动进行之际，他们出了一张名为“神佑我王”（God Save the Queen）的