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这样我就没有什么顾虑的了；连一点点的不祥之兆也全都烟消云散；但对那些青年朋友们的不幸遭遇却一刻也难忘怀；总觉得难以理解。
拍完了梅兰芳；又拍程砚秋；待程砚秋的《荒山泪》拍完；又结束了全部后期制作；已经是1956年的秋天。由于我早已和北影厂达成协议：梅兰芳影片的拍摄是我做电影导演的最后作品；只是由于程砚秋的《荒山泪》是周总理亲自交下的任务；而且又指定要我导演；不能推辞；只得接受。拍摄结束；北京电影厂代厂长钱筱璋说；为了慰劳我；要我带领一个小小的摄制组去拍一部两本篇幅的风景片；实际上就是任我选择一个风景胜地去作一次旅游。主要的原因是有一批为数不多的彩色片再不用完就要过期成为废片；那时彩色片十分珍贵稀罕；决不能白白浪费掉。这样我带着一共四个人的队伍先去四川；但由于时届深秋；只有一片浓绿；没有彩色了；然后再去云南；到昆明拍了一部《春城秋色》；从此结束了我的电影导演生涯。
实际上影片的后期制作结束已经是1957年；即使我平时对政治毫无兴趣也感到了国际国内的风云动荡。在苏联共产党的〃二十大〃上赫鲁晓夫批了斯大林；波兰出了问题……国内有资本主义工商业的公私合营；民族资产阶级敲锣打鼓进入社会主义；党中央提出了在思想和文化领域〃百花齐放；百家争鸣〃的方针。处处使人感觉到春天来到了；文艺界的春天也来到了；整个国家社会生气勃勃；使人感觉到有一股清新之风吹进生活；报纸刊物上议论风生；精神振奋；文艺界一洗沉郁之风；戏剧界也呈现一派生机。1957年3月毛主席作《在中国共产党全国宣传会议上的讲话》；我也应邀去听了讲。他老人家从容挥洒；妙语如珠；听得大家十分振奋；但是后来发表的讲话定稿却作了大量的改动。
〃知无不言；言无不尽〃
这年5月间党中央发出号召；要求大家向党提意见；帮助党整风；要人们消除顾虑；大胆地敞开地发言；〃知无不言；言无不尽；言者无罪；闻者足戒〃。那时我正在创作新的话剧本；我为停止我一向不感兴趣的电影工作而十分振奋；急于写出新的话剧本；已定名为《吹皱一池春水》。但是家里不断来人；屡屡打断我的写作；有很多报纸杂志的记者；有很多议论当前形势的朋友；甚至有老前辈担任文化领导的人物拉着我；要我陪他去民间小剧团〃放火〃；更有说明白是奉命来要我发表意见；写文章给领导提意见的……这样的记者远不是一个两个；而我对文艺的领导也确是意见不少；然而在我家里却产生了很大的阻力。
阻力来自妻子新凤霞；她听到我的一些意见；十分反感；甚至害怕。她认为；在旧社会受尽苦难；多亏共产党救了她才翻了身；今天的领导方式尽管有问题也比旧社会强多了。我说：〃这回是共产党要大家提意见的；为了改进工作；又是毛主席让提的。〃她说：〃那也不许你提！〃她叉着腰站在门口不许我出去；那是5月31日；全国文联周扬、阳翰笙两位邀我出席一个小会；而且派人派车来接；汽车在大门外揿喇叭；接我的人在一旁催我；一向温顺的妻子却一反常态坚持不肯放行。事情毫无转弯的余地；我狠劲一把把妻子推开就走了。听见妻子哭了；我头也没回；跑出院子；出了大门；上了车。这是我平生第一次对女人这么粗暴；真够我一生后悔的。但那时我想的只是：为了党的事业。
从后果来说；妻子的拦阻是对的。那天与会者只有马思聪、金山等五六个人；我的发言后来被前辈田汉先生加了一个标题：《党〃趁早别领导艺术工作〃》在报上公开发表；成为反党的铁证。
后来的遭遇可想而知；我受到的大小会批判有几十次；自己也记不得了；检讨也作了一次又一次；反正是作不好；因为立场转不过来嘛！不计其数的过去老朋友好朋友都上台批判我；甚至一位后来自己由于道德败坏犯罪劳改的楚辞家文某上台发言；历数吴某如何黄色下流；指为当代的西门庆云云……接着我被打成了〃反革命右派分子〃。
这么多的会；无尽无休的会；我已经被批得头脑麻木了。但是其中的又一个会使我更加意外。开会之前；几位专案组的同志问我：〃你还有一个重要问题没有交代。已经到这个地步了；不应当再隐瞒了。〃
什么问题呢？我实在不知道哪儿来的这么多的问题。让我回家去想也想不出来。相持很久之后；才告诉我：〃二流堂！〃啊！原来又是这个〃二流堂〃。有什么问题？告诉了我我也不知道。于是我又成了说谎者；骗子……让我写我也写不出来；连我也觉得自己实在太糊涂了。最后领导方面召集了一次会；参加者全是当年重庆陪都时代的朋友；这些当年老朋友聚于一堂；如今不得不刮目相看；居然都把我批判得头头是道。最后是这位文化部的副部长发表了一篇洋洋洒洒超过三万言的长文；题为《从政治上、思想上；彻底粉碎〃二流堂〃〃小家族〃右派小集团》；历数〃二流堂〃的反党实质、思想、表现；为〃二流堂〃作了高度概括的总结；同时发表在当时的《文艺报》和《戏剧论丛》上。
我的罪行这回就又正式加上了这个一直〃隐瞒〃的反革命组织〃小家族〃。
接着我被打成〃右派分子〃；还得注明是〃反革命右派分子〃；是在北京电影制片厂召开的全厂大会上宣布的。同时被打成〃右派〃的还有戴浩。巧不巧；他也是〃二流堂〃。
还是那位副部长；把我的妻子新凤霞召到文化部；命她与丈夫划清界限。怎么划清界限呢？副部长叫她看一份当天的《人民日报》；记载一位被划〃右派〃的男人的妻子断然和丈夫离了婚；紧跟着入党成为光荣的共产党员了。〃这就是划清界限了。〃部长说；〃你应当向她学习。〃但是一向见官就怕的这个民间艺人、贫民窟出身的新凤霞不知怎地；竟然拒绝了部长的指示。她说：
〃党要改造知识分子；他会改好的。〃
〃他能改好？〃
〃能改好。〃
〃我们要把他送到很远的地方。〃
〃我可以等他回来。〃
〃噢！你能等多久？〃
〃王宝钏等薛平贵等了十八年；我能等二十八年。〃
部长勃然大怒：〃你给我出去！〃
新凤霞出了副部长的办公室；大声哭起来；跑出很长的楼道；跑下楼；一路哭着跑出文化部。
随后就是我在家听候处理了。1958年早春的一个凌晨；大雪纷飞；我到父母亲的住室去和老人告别。我要和一个有五百人的庞大队伍的右派大队去到极北边的北大荒劳动改造。早在几个月前我开始受批判时就把一切有关的报纸刊物收起来不让父亲看见；因此病中的父亲根本不知道发生了什么事情；他也不知我要到什么地方去；分别时他是对我笑着的。那时我也不知这是与父亲的永别；父亲在第二年去世；我在春耕的大田里劳动时收到北京的报丧电报已经过了半个月。
我在三年以后；即是1960年底回到北京；好像做了一场噩梦；现在梦还未醒；可是全国闹灾荒；老百姓苦不堪言；家家甚至为吃的发愁。我发现最苦的是我的妻子；新凤霞三年中忍辱负重；发奋图强；在巨大压力之下排了许多新戏；尤其是一出《乾坤带》所独创的新腔；为评剧的唱法和腔调划了一个时代。而这些新作却是在受到许多冷遇和不平等的对待中创造出来的。尽管由于周总理的亲自过问；很短期间就给她摘掉〃右派〃帽子；但在剧院里；从领导起就一直在压制她；给她种种的歧视；同行演员除少数人同情她与她合作外；随时对她压制排挤经常不断。惟一给她安慰和鼓励的是广大热情的观众。每次演出结束；观众欢呼为她鼓掌时；她却被安排刷痰盂、清扫厕所去了。甚至在去外地演出时；剧院在后台张贴大标语：〃大右派吴祖光的老婆新凤霞不要翘尾巴〃；除了羞辱新凤霞外；为的是叫外地的记者或观众朋友不要接近她。
〃四人帮〃横行时；江青看了新凤霞一次演出；戏不终场便离座而去；叫着：〃新凤霞不会演戏！〃于是剧院领导便遵旨停止了她的演戏；约在三十八岁时就这样被迫离开了舞台。然后就开始了长时期的体力劳动；在地下十几米深处挖了七年防空洞。1975年患高血压；虽然医生开出证明；但领导不准休息。终于在背着行李准备到平谷山区去劳动时中风病倒；送医院又被误诊；将〃血栓〃断为〃溢血〃；左肢瘫痪至今已经十六年。
伟大的领袖亲自发动和领导的〃文化大革命〃几乎把国家引向崩溃；而〃文革〃刚刚开始；〃二流堂〃就又成为一些〃革命造反派〃的一个焦点；无数的大字报、小报、标语纷纷把矛头指向〃二流堂〃；我再次成为〃现行反革命〃；我的住宅附近的著名的协和医院院墙上用几乎两米见方的大字写着〃彻底砸烂反革命裴多菲俱乐部二流堂〃的大标语。我家大门上也用白灰写上〃吴祖光二流堂〃的大字。新凤霞的中国评剧院的造反派给她加上一个头衔：〃二流堂堂嫂新凤霞〃……〃反右派〃运动中；黄苗子、丁聪也被打成〃右派〃。盛家伦在〃反右〃前逝世；假若他活着；他也跑不了。
〃文革〃中的〃二流堂〃
在这段昏天黑地的日子里；居然有人告诉我一件令人感叹的事情。前面提到的那位为〃二流堂〃写文章作总结的副部长；在这场十年浩劫中竟也成为被审查的对象。有一天他被提出去接受审问；提出的问题是教他说明〃二流堂〃的形成、发展、性质、影响等等一系列的问题；他竟张口结舌；一点也回答不出。这样便激怒了造反派；指出他曾经写过三万言专论；详述和分析〃二流堂〃的一切；如今怎么推个干净？但他仍不能回答；于是挨了一顿毒打。审问进行了大半天；被拖回关押的住处时；狼狈委顿不堪的副部长瘫倒在地；委屈得放声大哭……可怜的副部长一定会后悔当年对〃二流堂〃过分的关心；而那篇专论显然是教秘书或其他哪位专家学者写的只是署了部长的大名罢了。副部长已经去世；我已没有机会去慰问他了。
〃文革〃十年；我在〃五七干校〃消磨生命大概达七年之久；1972年12月7日至13日有两名身穿人民解放军军服、自称为〃中央专案组〃的人来到我受锻炼的河北省静海县独流河南畔的团泊洼劳改农场、