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当然因为先入为主的关系如果漫画版的人设和动画版相差过大就会被观众评为崩坏用来讽刺动画版的人设不合格脱离了原作。其实在很多时候上动画人物设计师也是不得已而为之能当上人物设计师的人让他去模仿原作的画风那都是轻而易举的事不过为了上述三点他不得不对漫画版人设做各种修改而并非没一个人物设计师都有高田明美那种化腐朽为神奇的能力可以让动画版人设比漫画版更受观众的好评。
当然因为有了动画自创生成器向骏飞完全不必担心动画画面会出现崩坏反过来他倒要担心全部按照漫画原版人设照搬上去是否合适。虽然港漫画风在香港和台湾的接受程度都相当的高但是就大6而言读者并不太接受港漫画风。
在四强联手的消息传到大6之后网上有相当一部分网友在梦想工作室吧和大唐双龙传吧里出反对梦想工作室采用动画版《大唐双龙传》采用港漫画风的帖子并且一个个是引经论典让向骏飞看得是头昏目旋。
“难道港漫画风真这么差劲真的就不能将之动画化。”向骏飞忍不住反问自己。其实这个世界是很残酷的弱肉强食更是千古不变的法则如果港漫真有那么差劲的画在香港和台湾早就没有它的立足之地而事实却是港漫一直在这两地保持着旺盛的生命力并且成为亚洲唯一一个突破日式画风的地区光这点就证明它的确尤其独到之处。
不过因为大6方面的观众比港漫更早接触日漫也正是因为先入为主的原因排斥港漫再加上港漫不管从画风或是题材上都显得单调很难开拓更多的读者群所以这次的抗议声才会如此之大。
虽然从营销角度来说这次动画面向的市场是香港、台湾地区以这两地对港漫画风的接受程度向骏飞完全不用为人设感到头痛但是向骏飞做这款《大唐双龙传》的目的并非是为了钱而是向让这部动画想让成年人特别是大6这边成年人群体了解动画并非是个孩子们看得。
其实从商业回报上来看做儿童动画远不如做成*人动画赚钱。
目前中国动画公司都喊赚不了钱、赚不了钱其根本在于他们的动画吸引不了高消费人群的注意。在世界范围内1o岁以下的儿童都绝对处于第消费人群他们一般不拥有零用钱要买什么东西都需要大人的同意既便他们看上了一本什么《红猫》《绿兔》也必须在父母的许可下才可以购买而以中国而言大多数家长都不喜欢让自己的子女看什么《红猫》《绿兔》的小人书所以在多数情况下是不允许购买的。
而如果动画公司能以1o岁以上群体作为其收看对象并开出与之配对的衍生物话那么只要这部分观众真喜欢你的作品那么他们就会心甘情愿淘出自己的零用钱去购买其这些衍生物。
就拿动画《高达》打比分作为这款系列动画的衍生物其高达模型的获利远远高过其动画本身的获利而向骏飞的《明星志愿》动画在全国热播之后大宇公司也立刻向外销售动画当中的人物手办那是大大的捞了一笔而那些儿童动画片是很难获得这方面的收益。
为了在最大程度上开拓大6的观众群向骏飞在人设方面不得不做些妥协。（ ）
第七十七章
对一部动画来说人设好坏将直接影响到它的收视率既便是像《one pIece》这样难得一见的经典动画也有人因为它的人设比较诡异拒绝观看。而一些故事情节并不出众的动画却能因为人设的优秀而获得相当一部分观众的追捧这就充分证明了人设的重要性。
为了尽可能满足大6观众的欣赏眼光向骏飞不得不在漫画版的《大唐双龙传》基础上进行必要的修改。制作动画这么久以来向骏飞还是次甘当动画人物设计师的职位原先他都是完全忠实于原作漫画或游戏当中的人设。
既然向骏飞此刻身兼动画人物设计师的重担就必须给动画版的《大唐双龙传》挑选一种合适的画风而目前在市场上流行的画风一共有六大类。
一是写实派所谓的写实派顾名思义就是按照真人的五官的形状、身体的比例、衣服的效果都依照真实的模样来呈现；另外人物所处的环境像街道房屋之类的都画得如同真实世界一般。没有刻意的虚构夸张。这类作品的优点就是能让读者对作品有一种真实的感觉有很强的代入感港式画风基本上都可以属于这一类。当然不止是香港漫画其写实派风格的漫画在日本也有一席之地最为国人熟知的两名写实派漫画家就是创作过《城市猎人》的北条司和创作过《灌蓝高手》的井上雄彦。
二是白描派这种绘画技法趋于简单多以线条为主；五官、脸型上没有过多的修饰画面也称不上华美俗话说没有特点就是最大的特点白描派也正是因为它这一绘画起来省时省力的特点获得了许多漫画家的喜爱这里面最出名的当属日本漫画女一号高桥留美子莫属。
三是唯美派一切为了唯美这就是唯美派的作风。就像中世界欧洲妇女追求峰腰情愿冒饿死的风险唯美派画家为了追求一般唯美效果不仅连画面就连剧情、意境、内涵都要向唯美靠拢；有时候为了追求唯美的效果甚至情愿牺牲剧情的逻辑性。说起当今唯美派漫画家当推cLamp这个女性制作团体。另外像由贵香织里、钟村有菜等作者都属唯美派画风。
四是简单派顾名思义就是画风简单画技单调有时丝毫不追求画面的美感只是做到把意思表达到了就行了。说起省时省力此派画风比起白描派那是有过之而无不及。所以自然也很受漫画家的喜爱。像创作《蜡笔小新》的臼井仪人、创作《老夫子》的王泽、创作《双响炮》的朱德庸都是此派高手。
五是草稿派这个派系说来都是由创作过《幽幽白书》和《猎人》的漫画家富坚义博搞出来的。作为天王级的漫画家富坚义博就有能耐直接把绘画草稿交上去让出版社行并且出版社还要点头哈腰说谢谢读者们也还争着抢着去购买。
六是可爱派有派漫画都是走的是可爱路线。绘画风格购就是眼睛能画多大就多大越是主角眼睛越大；然后嘴巴小小下巴尖尖身材要多好有多好。
以《大唐双龙传》这样的武侠动画其人设图当然不可能采用唯美、简单、草稿、可爱这几类画风最符合的也只有从写实与白描上面做选择。
向骏飞想来想去最后还是决定让动画人设采取写实风格。诚然以高校留美子为代表的白描派漫画家创作过不少经典的格斗类漫画不过抛去故事剧情的因素单以画面的视觉冲击力来判断写实类漫画绝对要优于白描派。还记得在《灌蓝高手》漫画当中湘北对抗山王最后关键时刻那段长没有任何文字的画面吗？
正是因为井上雄彦写实风格画风的强视觉冲击力完美营造出来了那种“无声胜有声”比赛氛围让读者只需从樱木花道、流川枫的脸部神奇紧蹦的肌肉就可以看出他们在想些什么在传递着什么。
在武侠动画当中这种不需要用语言只需用动作进行表示的地方实在太多了而这个时候写实风格的优越性就会显示出来这也是向骏飞下定决心的关键所在。
“既然大6观众不喜欢黄玉郎式的写实画风那么自己就让动画版的画风朝北条司的方向靠这样应该会让大家接受。”
不论画风就以画功来说北条司的实力既便在日本也是名列前茅堪称大师级人物。他的人物风格细腻写实不说而且现代感很强、动感与质感完美融合。也不知道是不是北条司曾经学过服装的原因他并不会特意夸张人物肌肉特别是他笔下的女性线条柔和极具曲线美在《非常家庭》这本漫画中北条司更把他细腻写实的画风挥到极致在读者看到长相普通男主角雅彦扮女装时居然不会产生任何突兀感将北条司的画功实力烘托的淋漓尽致。
虽然另一位写实派代表画家井上雄彦也是难得一见高手但单以人物美型度来说特别是女性人物造型的读者认可度显然还没有达到北条司的深入人心。
向骏飞当年在《画书大王》时代就看到过北条司执笔的《城市猎人》并被对方那种独特的绘画风格所深深吸引有事没事的时候就拿起笔照着北条司的画集临摹起来对北条司的绘画风格还是有一定了解。
在加上向骏飞本身就是艺术学校的学生本身还是具备相当的美术基础所以将《大唐双龙传》的黄玉郎画风朝北条司画风方向进行修改也并非不可能办到的事另外向骏飞可是拥有动画自创生成器这台动画制作终极机器在进行修改的时候他随时可以将笔下的人物转换成动态画面更加立体的对人物修改是否成功进行判断或修改这也将给他节省大量的时间。
向骏飞模仿北条司风格创作出来的《大唐》众生图能赢得大家的赞誉吗？（ ）
第七十八章
虽然向骏飞已经将《大唐双龙传》分为三部曲在进行制作不过在第一部的五十集里出场人物依然是多得吓人其人物设定工作量实在不轻。正所谓心急吃不成热豆腐想要一下子将这上百人物进行人物设定可非易事所以向骏飞决定先将漫画第一集的几个重要人物先进行设定。
向骏飞先是《大唐双龙传》的两位主人公徐子陵和寇仲不管是小说还是漫画他们次亮相的时候年纪都不大徐子陵是十六岁寇仲是十七岁黄易在小说中对徐子陵是这样描写道“长相非常讨人喜欢双目长而机灵鼻正梁高额头宽阔嘴角挂着一丝阳光般的笑意……”另外黄易还对徐子陵的身高进行了说明直截了当的读者说出徐子陵已经长得和成年汉子一般高大肩宽腰窄只是因营养不良比较瘦削。可不能小看这点在小说当中出现的信息向骏飞如果设计出来的徐子陵如果在形象上无法吻合上面的文字那么这就是一款失败的人设。
徐子陵是整部《大唐双龙传》里面数一数二的白面小生既便是婠婠这样眼高于顶的魔女也深深的被徐子陵�