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编者：当时在自己心目中，《武林》应该是一个什么样的剧？
宁财神：是个好玩的戏，并且有着不一样的质感，在五分钟之内，就能跟其他古装剧区别开来。
编者：当时对市场的预期是什么？
宁财神：没预期，只要能顺利拍出来，播出来，就算胜利了。
编者：投资人第一次听到你们的提案是什么反应？
《武林宝典》 第二部分宁财神：我写作，只是因为喜欢（2）
宁财神：当时投资人对《武林》不是特别感兴趣，因为很难想像，这部戏跟其他的古装戏有什么本质区别（当时，古装戏已经有泛滥的趋势了）。后来，通过《健康快车》的合作，彼此的信任更加深入，他才开始正式考虑，是否要投这么一部不靠谱的戏。
编者：有人说《武林》的剧本是不错，但是假若用错了演员，结果会很糟。
宁财神：我在《武林》的拍摄过程中，第一次知道，二度创作是如此重要。我的剧本，有个特别大的问题，是舞台提示少。因为跟尚导合作的太多了，所以知道他能理解，就把这方面的字数省给了正文。如果换个导演，至少要多写两三千字否则他们一定搞不明白原意的。跟尚导的默契，可以省很多事。然后是演员自己对剧本的理解。我会经常看到，他们演的，跟我想的有点不一样，但是一般来说，他们的改变，大都是良性的，都是加分的过程，很少有减分的。
编者：最初的创意是和尚敬导演一起讨论的，两人有没有分歧的地方？
宁财神：最初没有分歧。但写完前二十小集之后，有些分歧，尚导认为，需要多加一些温情和讲道理的成分，而我认为，应该更加尖锐、刻薄。比如那个“义薄云天，两肋插刀”。我真的很想颠覆它，但是写起来，才知道，很多话是不能说的。再正的道理，一旦碰到中国人的传统价值观，就算碰到石头了。最后还是听从了尚导的意见。事实证明，正是后来加入的温情部分，才使观众们有了更多的心灵慰籍。《武林》被那么多人接受，其实很大的原因，是因为一直信守传统价值观，人与人之间的温情、责任、承诺。
编者：一共写了多少集？有没有被毙掉的？
宁财神：小集的话，是一百六十八小集，多出来的八集中，删掉六集，压根儿没拍，另外两集拍出来，备用的。被删掉的六集讲的是催眠的故事，有一些悬疑和恐怖的成分，与整个戏的风格和主题不太靠，就没投入拍摄。当时也会心疼，事后想想，幸好删了，否则整体风格会很不统一。
编者：《武林》是一次完全意义的自由创作吗？
宁财神：应该是吧，在创作过程中，大方向是听从尚导的指挥，但操作起来，都是随着自己性子写的，几乎没受到任何限制。
编者：创作过程中最挠头的事情是什么？
宁财神：写到最后十集，脑力不济，坐到电脑前，很久都写不出一个字，为此，剧组放了一个月假，等剧本，到现在还有些过意不去呢。
编者：《武林》写作速度快吗？写不出的时候干啥？
宁财神：我写剧本，时快时慢的，有时候可以连写七八集，每天一小集，有时候一两个月也写不出一个字，就干脆休息，玩，看碟打游戏。但总的来说，写作是很幸福的事，每写完一集，心里都很得意，觉得自己干了件了不起的事情。
编者：当初设计的时候准备写续集了吗？
宁财神：当时没想那么多，只希望，早点写完，早点休息。
编者：《武林》创作过程中最快乐的事情是什么？
宁财神：所有的过程，都很快乐。最快乐的瞬间，是写完一集，打印出来，交到媳妇手上的那一刻，感觉又赢了一仗，可以稍微放松一会儿了。
编者：如果只让你选出《武林》中最喜欢的两个回合，能选出来吗？
宁财神：自己最喜欢的一集，应该是湘玉叫展堂选择：如果当初同时碰到我和金湘玉，你会选谁。这一集，基本上讲的是我自己的故事，边写边笑，媳妇也是，边看边笑。最后通过小郭的嘴，为我媳妇结结实实上了一课，之后我家就不太会碰到类似的情况了。
编者：网民整理出十佳台词，你心目中的十佳台词是啥？
宁财神：实在不好说，我自己太主观，很多台词，写的时候都很得意，但事后已经忘掉了。最得意的，大概是“帮我照顾我好七舅姥爷”。起初设置的是，小六拔刀的同时，还得踹翻一张凳子，实在没凳子可踹，就踢桌子，再疼也得忍着。每次写到这里，都觉得小六好贱，顿时笑得不行。
编者：回头看，自己认为《武林》最成功的地方是什么？
宁财神：大概是诚恳吧，没把观众当傻子。
编者：《六人行》对你有影响吗？
宁财神：有的，尤其是群戏的感觉，怎么样把一群不相关的人，写得好玩，水乳交融，把友谊写得动人，从《六人行》里借鉴了许多。《六人行》总共二百四十小集，《武林》是一百六十小集，其实在量上，相差的不多。《六人行》一周一集，可以慢慢写慢慢拍，而《武林》是不可能做到这一点的，因为不符合国内的收视习惯。真的很希望，以后能在这方面有所改善，拍摄和播出时间拉长，对作品的质量，一定有好处的。
编者：你分析过为什么《武林》会火？
宁财神：因为写的是年轻人的生活，很纯粹，几乎没考虑中老年观众，所以年轻观众会有亲切感和认同感。而且很大程度上，是因为一个网络话语圈的形成，有什么好看的东西，可以瞬间在网络上传播开来，口碑形成的速度，比以前大大提高了。
编者：从小就有个作家天才梦什么的吗？
宁财神：没有。我写作，只是因为喜欢。——开始也还不喜欢，写起来之后，才喜欢的吧。
编者：怎么开始写的？
宁财神：谈恋爱，穷，没东西可以送给姑娘，就写小说送给她，也算是没办法的办法了。
编者：受过专业写作训练吗？
宁财神：我没受过任何写作训练。一般中文系的，好像更适合作评论吧？这大概是和教育方式有关，一旦被灌输了太多这个好那个不好的写作规则之后，写起来就没有灵动性了吧？我不懂这个，但一直是这么感觉的。
编者：后来怎么又开始写剧本？
宁财神：我从“榕树下”辞职，有朋友是编剧，俞白眉，他见我没事做，就劝我跟他一起写剧本，然后手把手带我入门。他已经很专业了，我那时候什么都不知道，胡写。就这么一直写起来了。写剧本，起初是为了生存，现在，大概更多是喜欢吧，是个值得敬畏的职业。
《武林宝典》 第二部分宁财神：我写作，只是因为喜欢（3）
编者：怎么会选情景喜剧作为突破口？
宁财神：因为只能写情景喜剧，别的戏，人家不带我玩。
编者：除了情景喜剧，还写过比较严肃的电视剧吗？
宁财神：写过，但写得很差，因为当时还不知道，戏是什么。现在写，应该比那时候强一些吧。至少知道，戏剧冲突一分钟都不能停。
编者：觉得当编剧和写小说有何不同？
宁财神：有相同的地方，就是喜欢，不喜欢写作，会很痛苦的。写小说，是兴趣，写剧本，是职业。小说需要情绪推动力，而剧本，需要的则是理性和大量的潜在规则。所以，剧本的门坎更高，但走到最深的地方，写一个好小说，大概要比写一个好剧本艰难得多。写剧本有快感的，很强的成就感。像编程一样，很精密的工作，大多数话，都是计算出来的。很严谨，需要通过大量的写作，慢慢总结经验。
编者：和尚敬导演合作了好几部戏，受益最大的地方是什么？
宁财神：收获很多，一时半会儿说不清楚。最大的收获，应该是对受众心理的判断吧，他的直觉比我更准，虽然有时候他说不太清楚，但事后看来，他的大局观超强，大方向通常都很准确。他是个让人有安全感的导演，把剧本交给他，除了质量，就不用考虑别的杂事了。
编者：什么时候开始觉得可以以写作为生了？
宁财神：其实一直到去年，也没想好，以后要以什么为职业。现在好一点，觉得有很多东西想写。以前对市场不是特别有信心。通过《武林》，就知道，只要用心做的戏，还是有可能成的。而以前的规律，没角儿，没卡士（cash，英文“现金”——编者注），就不成。
编者：今后还会尝试其他什么类型？
宁财神：以后有机会的话，还是想尝试不同的戏种，目前我最想写的是玄幻类的，我相信可以写得很好。
编者：生活中刚过三十岁的财神是什么样？穿什么牌子的衣服？开什么车？不写作的时候会做什么？有什么爱好？
宁财神：结婚之后，我几乎就不爱穿好衣服了。以前用香水，现在也不用了，所以经常显得很邋遢。我曾经想过要买车，后来跟媳妇一商量，太麻烦了，又得保养，又得交养路费，一堆事，还是打车方便。不写作，就看碟，打游戏，我和媳妇都是一等一的格斗高手。在山上拍戏时，自称高手的燕小六跟我媳妇交手，十局也赢不了一局。
编者：媳妇之于财神是贤内助吗？
宁财神：媳妇，大概算是伙伴吧。没有她，我也写不了那么多，写到四十集，估计就烦死了。我写作时，她必须在旁边，斗地主，或者上网聊天。她在旁边，我无论干什么都会心很定，很安静。她从一开始，就觉得武林是个好东西，在播�