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耿忠民当了多年的国家干部，为什么突然想到辞职，来开办这么一家“侃爷酒馆”呢？
这还得从《故事会》编辑部说起。
河南新乡有一位写故事的老作者名叫申之珉，多年以来一直给《故事会》写稿子。有一次，申之珉向吴伦推荐，说在他们新乡还有一个新作者名叫耿忠民，故事写得不错，是一棵好苗子，希望编辑部能与他联系。
实际上，耿忠民在申之珉推介之前就“暗度陈仓”了。他的作品正好被夏一鸣看中。这时，夏一鸣手里还有新乡的另一位作者苏景义的作品。从作品上看这两人有创作的实力和潜力。
苏景义是新乡报社的一名主任编辑，手中不但有一块阵地，而且是当地文学创作的“领头羊”，有一定的号召力，他写什么别人也跟着写什么。
三个男人一台戏，编辑部觉得新乡有成立基地的客观条件。
2001年，吴伦和夏一鸣前往河南新乡，与那里的故事作者见面。这些热爱故事创作的作者一下子交来了大量的作品。两人就在旅馆里连夜看稿，然后找作者一个一个面谈，最后又开大课，对这次的所有来稿一一评析。最后，两位编辑建议在当地搞一个创作基地，以加强作者与编辑部的联系。
这个建议得到了故事作者们的一致赞同。
这次新乡之行硕果累累，既出作品又出人，两位编辑从那里带回了七八篇有较好基础的作品，绝大部分都陆续发表了，有的还获得了本年度由读者参加评选的优秀故事奖。同时又发现了几名很有发展前途的冒尖作者。
故事创作基地建立后，新乡的作者经常性地开展了各种活动，并向全国各地的故事类刊物推荐了大量作品，故事创作在这个地方很快形成了一种气候。
“侃爷酒馆”既是耿忠民私人创办的酒店，同时也是帮助编辑收集各种信息的地方。 这里，凡是进来的“侃爷”，《故事会》是他们的中心话题。这些人心目中的《故事会》如何，他们对这本刊物有什么反应和要术，都可以从相互的“侃大山”中了解到，并通过创作基地及时地反馈到远在黄浦江畔的编辑部。
“侃爷酒馆”还具有聚合的功能。自从开办了这家酒馆，这里的故事作者就有了属于自己的“家”，他们每月定期一次地开展活动，把各自写的作品拿来探讨，在一起取长补短，相互切磋，作品的质量明显有了提高。
为了让这个故事创作基地能够培养出更多的人才，《故事会》在举办第八届故事创作培训班时，专门出资请这个基地的“领头羊”苏景义参加，接着又在第九届故事创作培训班时，出资请耿忠民出席。
2001年，耿忠民在第四期的《故事会》上发表了一个中篇故事。接着他又一鼓作气，在另一家故事期刊上连发了四个中篇故事。
耿忠民一下子成了创作故事的名人，河南有两家杂志社出面请他吃饭。可是因路上严重堵车，一顿中午饭，害得别人一直等到下午四点多钟。他进门一看，两家杂志的编辑们仍坐在那里等着，心中十分过意不去。
事后，他十分感慨地说：“没有《故事会》上那篇高质量的中篇故事垫底，我就是爬也爬不到这里面来呀！”
2002年3月，正是中原大地春暖花开的时节。
两位负责与这个基地联系的编辑吴伦和夏一鸣，再次来到新乡，与故事作者交谈和帮助他们看稿。令两位编辑感到惊讶的是，仅仅才一年的时间，这里又冒出了好几名有着创作潜力的新作者，作品质量之高，是以往无法比似的。
两位编辑的心情特别高兴，同大自然的春天一样，这里真是一派百花争艳的故事创作的春天啊！
这次，他们从这里带走了四十多篇比较成熟的稿子，在同一期上，一次性就发表了七篇。
这一来，这个由《故事会》建立起来的创作基地便浮出了水面，不但一下子出名了，同时还引起了各方面的关注。全国的一些故事类期刊，目光马上都盯了过来，不断地向这里的作者约稿。据不完全的统计，仅仅一年的时间，这个创作基地的作者，就在全国各种故事类的刊物上发表了二百多篇故事作品，有的作者一年间就发表了五个中篇故事。
凡是从事过故事编辑和创作的人都知道，这是一个多么惊人的数字啊！
为了进一步壮大作者队伍，为办好刊物提供后备力量，《故事会》还利用创作基地加强了对青年作者的培养。除莱州、新乡的故事创作基地之外，他们还逐渐地建立了浙江的富阳、上海的金山、辽宁的沈阳、湖南的长沙等近数个创作基地。现在，刊物不仅有近四百人的基本作者队伍，而且加强了与分布在全国各地的故事活动基地的联系，采用多种形式来培养自己的“子弟兵”队伍。这些基地一有活动，编辑部就派人去参加。
不同的时代，不同的形式，不同的发展思路，不同的培养方法，使《故事会》永远保留着几块“沃土”，并在这些“沃土”上培育着一种旺盛的创作势头，使刊物的质量稳中求进，稳中求变，这也就是显而易见的了。
第四章与“上帝”交流 （1）
现代发展的IT业有一个名词，叫做“注意力经济”。意思就是，在进入高度发达的信息时代，只有吸引住了人们的“眼球”，才能够产生出经济效益。
《故事会》与“上帝”拉手的活动一个接着一个，从来都未间断，无形中吸引了大量的“眼球”。
1．同“上帝”拉起手来
“第二天班会课，我抱着那一摞《故事会》，在学生们惊奇的目光中走上讲台。我把一本本《故事会》物归原主地还给了大家，只听下面一阵议论。我转过身，在黑板上写了三个大字：故事会。我说：‘同学们，现在让我们大家来开个故事会，好不好？’片刻的沉默之后，教室里猛然爆发出一阵热烈的掌声，学生们一张张兴奋喜悦的脸涨得通红。
“我清了清嗓子，继续道：‘同学们，我先跟大家讲个《故事会》上的故事——《老鼠戴白帽》，讲完之后，请你们也一个接一个上来讲一讲，怎么样？
“‘好！’‘太好了！’学生欢呼起来，受学生们情绪的感染，我也有点激动了。这堂课获得了意想不到的成功。学生们争着到讲台上亮相，眉飞色舞地来上一段声情并茂的故事，就连那几个平时最羞怯的女生，也悄悄举起了手……
“打这以后，我干脆把每周三的课外活动变成了‘《故事会》演讲赛’，拿出班会费设置一些奖品，并规定了参赛办法的评奖标准。全班学生踊跃参与，热闹非凡，引得外班的学生羡慕不已，在门窗外围看着。现在，学生们把我封为了‘《故事会》会长！’”
这是一位名叫王永坤的读者写给《故事会》的信的一部分。这封信被作为“我和《故事会》的故事”征文，发表在1998年第六期《故事会》上。事情的起因是，有不少学生在上课时看《故事会》，被这位老师收缴了。下课之后这位老师将收去的《故事会》一看，自己也被吸引住了，于是因势利导，在班上开展了讲《故事会》里故事的活动，从此班级工作搞得有声有色。不久这个班有三名学生，在当地的作文比赛中获奖，而这位王永坤老师也在《故事会》上发表了他的第一篇故事《盛大妈走亲戚》，学生获悉后，一起举着当期的《故事会》向老师表示祝贺。
一本《故事会》使老师与学生之间变得多么亲密啊！
这正是《故事会》的编辑们所希望达到的，因为这些读者都被他们奉为“上帝”，他们希望能同“上帝”拉起手来。
可是，“上帝”的手在什么地方呢？怎样才能拉住“上帝”的手呢？
编辑部经过多年的实践，终于摸索出了一条接近“上帝”的办法，那就是不断地开展各种有意义的活动，“上帝”便会向你伸出手来。
上面所说的《我与〈故事会〉的故事》，就是这些活动的一个重要方面。为了达到这个目的，《故事会》在刊物上连发了几期消息，接着便收到了大量的读者来信。读者将编辑当成自己的知心朋友，将自己所看到、见到和经历的与这本刊物有关的感受、认识、意见、建议等等，多的几十页，少的几页，不断地寄往编辑部。这里有着许许多多感人的故事。
有一位当年只有十五岁的小读者名叫雷钊，因为喜欢《故事会》，就把平时母亲给的零花钱省下来，到书摊上去买这本刊物。谁知这事被父亲知道了，怕孩子省钱饿了肚子，就马上帮他订了这本刊物。可是，女儿这时却反过来动员父亲看《故事会》。父亲是一位曾发表过一些小说并在当地有一定影响的作家。开始，这位父亲认为自己是搞“高雅”文学的，对这本刊物不屑一顾。但后来看着有的小说被“圈里”越捧越高，但读者却越来越少，有的就干脆没人愿读了。其父感叹：“现在看小说的人少了，再写也没啥劲了。”后来女儿便动员父亲写故事，结果很快被《故事会》从来稿中发现，通知去参加上海笔会，其父高兴地去重新进行学习，回来后专门为女儿买了她最喜欢的背带牛仔裤，作为父亲对女儿的感谢。因为是女儿才使他与《故事会》结缘，与《故事会》结缘后，才使他走出了自己个人的象牙塔，真正地知道了读者就是“上帝”的道理。
人们在进行商品交易的时候，经常听到这么一句话：顾客就是上帝。文学艺术类的期刊，是一种特殊的商