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《手》给我们讲了一个这样的故事：在失业风行的时代，一个叫小武汉的年轻人找到了一个在殡仪馆抬死人的新工作，虽然收入颇佳，但困境也随之而生。朋友嫌弃，邻里忌讳，女友也因为对他那双手感到恶心而提出分手，小武汉于是辞职。但困境并没有因此而解除，爱情自然也无法挽救。小武汉辞职以后，和香椿树街一个叫财神的朋友一起作生意，按小说的写法，这次生意做得“大的能把天捅个窟窿”——小武汉因贩毒而被捕。
苏童在这个小说里虽然没有像当下很多作者那样，为了追求所谓的深刻和沉重，动辄把人写死，但按照中国的刑法对贩毒的量刑界定，小武汉这个小说人物的命运离死亡也差不了多少。故事还是放在大家熟悉的香椿树街，但这个香椿树街似乎已遭地产商开发，已经失去了往日的气息。很显然，苏童近年的写作无论关注的方向还是驾驭语言的方式与往日都有所不同，改变和再造的意味很重。《蛇为什么会飞》不如十年前的《米》，而《手》则似乎透露出苏童在新世纪写作上的苍白。他在小武汉的遭遇上给我们出示了一个非此即彼的不二选择，因此《手》的故事也就成为意义前置的工艺流程。困境是存在的主要组成部分，对此方向用力自然无可厚非。我们暂不考虑这个故事的艺术逻辑是否自洽，但文字的机械乏味，为了阐释而堆加的刻意细节，则使我们看不到小说应有的想象力，生活中丰富的可能性也被武断地排除，尤其那个仓促安放上去的人物结局，令我们连叙事的耐心也看不到了。
也许，一个短篇写平庸了似乎说明不了什么，自然也无损苏童作为一个小说家的声誉，但是对苏童作品抱有期待的人们估计会稍感失望。
纯粹的，易碎的
朱庆和
《最爱》是一本爱情小说，讲述了一对男女的情感纠葛，故事很简单，很平常，但它却是本特别的不一样的爱情小说。
小乔是一个漂亮女孩，有过恋爱，老方是一个成熟男人，处在婚姻中，因为一次邂逅，这两个相距十一岁的男女开始相识相恋，他们互相开发着同时也互相激发着对方的身体和情感。没有起伏的情节和离奇的故事，只有大量的日常生活的铺排，琐碎而细微，就连双方的爱情承诺也都是“我爱你”、“只爱你”、“最爱你”这样空洞的爱情词汇。我想，这就是对世俗爱情的真实描绘，有时甚至让人感觉，这似乎就是发生在身边的事情，嘈杂的人群中有一个人，他（她）正享受着爱情，是那样纯粹。
正当两人爱得如火如荼之时，小乔得知老方曾背着她与别的女人发生过关系。小乔觉得老方背叛了爱情，离家出走，她的爱情好像一下子被粉碎了；而老方却认为，正因为那次背叛，才使得他感到真正爱情的所在就是小乔。作者把这样一个悖论交给了读者，不禁让人反思，到底是爱情欺骗了誓言，还是誓言欺骗了爱情？一朵云看起来那么美，但风一吹就立刻散了，花瓶看起来那么玲珑剔透，但手一推就立刻碎了。难道爱情真的就是这样纯粹而易碎的情感吗？
小说中不时冒出这样一句话，“前面的路是黑的。”这是乔家的训世之言，每当老方问起时，小乔欲言却止。我想，那里面也定有一个凄美的爱情故事，但作者不作交代。单是这样一个简单的提醒和警示，与浪漫、细致的情节形成了强大的反差与不协调，似乎也预示着老方与小乔的爱情结局。同时，小说中场景的重叠反复与主人公心境的变换更张，这两者之间的落差与不均衡，也使得小说更富有意味。
细腻平缓的叙述，真实切感的语言，痴而不狂的故事，构成了《最爱》。小说散漫而不平淡，从容却不矫饰，显示了作者优秀的叙事才能。我是一口气读完了它，没有丝毫的阅读障碍。就是最后老方寻找小乔的一段，我觉得稍有多余，虽然字数不多，连标点也仅有197个字。“父亲微笑着，温和地说：‘还是给你妈妈打个电话吧，她早就说要做鱼给你吃’。”我想，故事就到这儿结束，是最恰当不过的了。
网评赵凝、马原、韩石山
匿名发个帖
1，赵凝胸口写作，真是搞笑。我没想到女作家们怎么急成这样？比政府还急着抓生产搞效益。素质比民工还低。我不觉得作家素质就高，也不觉得民工素质就低，搞什么层次贵贱。但赵凝素质低到这个状况确实令人开心。她跟赵××没什么区别了，“我用胸口写作”就是终于说出一句“你那小××××的”。
2，马原说21世纪是读图时代，文学不行了。转这句话的人应该是信服马原的。毕竟，马作家当年写过许多漂亮的东西。现在去看，仍不失色。尊敬由此而来。也许马原不是这么说的，因为我不相信马原能说出这种话，或者说，我的本心希望他不该说出这种话。但我又想了想，觉得马原说这话也挺正常的。自从他当了教授，先是用一副教师派头说来说去，小说是怎样小说该怎样小说怎样写等等。这没什么，他作为一个小说家完全可以发表一家之言，信者自信，不信者自不信。后来他又上电视了。再后来又抛出个80后五虎上将。现在说出这句话应该是符合他的思路的，正常。我不认同他的看法，我甚至妄自揣测他大概自己不写了（干脆承认他写不出了吧）就觉得文学跨了，或该跨了。太把自己当个人物了他。怎么可能呢文学不行了？即便是真，那也是往后才知的事。难道马老师现在已练就了火眼金睛，当不了小说大师，索性把自己打扮成文学语言大师？也搞笑。
3，韩石山的问题。韩石山主编《山西文学》以来，确实想过很多思路想把刊物的发行量搞上去。栏目的变化、搞创作班、发掘新人等等。从某种程度上来说，他是当代中国认真办杂志的好主编。现在，他给一个人发了首所谓“反诗”，那诗写得跟顺口溜似的，这是肯定的，那么韩石山为什么坚持发？不外两个原因：韩石山是个外行，喜欢押韵嘹亮的东西，二就是他知道诗虽然不怎样，但其“思想”足以惊世骇俗，足以让世人对《山西文学》和韩石山敬佩有加，即便大狱，在所不惜。我甚至可以想象韩石山在发表这首诗之前曾语重心长地和作者有过一段灯光下的对话，他说，兄弟，此诗发了，你可能会倒霉，我也倒霉，但我们不怕倒霉，我们应该发出人民的声音。是吧，挺感动的，但我还是要说，这不是文学领域的事情，是政治。放在文学领域去讨论是多余的。通过犯禁获得在他看来留笔史书的好名声。我想对韩先生说的是，其实何必呢，你混了这么些年不是不知道情况，我不认为谭嗣同是好汉，你也不是。我刻薄点你，你还是急了，怕自己这么一辈子就这么玩完了，怕自己坐到德高望重或不那么德高望重的位置上玩完了。如此而已。
符马桥（短篇小说）
尹丽川
昨晚梦到符小云，醒来后真切记得梦中的她的神情言语，着实令我有些奇怪。我和符小云统共说过十句话不到，连她的模样我也记不太清，街上碰到不一定认得出来，但我吃过许多回她做的饭，泡椒鸡珍的味道我至今记忆犹新。既然我记不清她的模样，我又怎能确定梦见的就是符小云？我平躺在床上抽烟，脑子把梦零零碎碎地过了一遍：我在一间大屋里打台球，周围都是些熟人球友。我放下球杆出门，符小云不知从哪儿冒出来，在门口问：你这就走了吗？她的神情天真又满不在乎。我知道她是符小云，虽然她的长相并没有告诉我这一点。我说走吧，就往外走，她便跟着我。我们上了一辆出租车，车上仍是刚才那些熟人，彼此聊了几句什么，就接着打台球——车又变成了一间烟雾缭绕的大屋。符小云也参与其中，她的穿着打扮十分时髦，混在几个同样时髦的姑娘中。她打球的姿势颇为矫健。但是后来，她哭起来。我不知她为什么哭，也不知她什么时候开始哭的。我一边打台球，一边无意中发现她在哭。满屋子的人都一如常态地打球、说话，她在球桌边默默地哭。差不多就是这样。
这个梦虽然奇怪，但是梦总是奇怪的，我却很自然地想起了符马桥。我认识符小云、吃过许多回她做的饭，完全是因为她父亲符马桥的缘故。十多年前我们都在北京西郊嘎村生活，村里鼎盛时期曾聚集了几百名艺术家和流浪汉。奇形怪状的人自然不少，符马桥绝对算其中最奇特的一个；甚至他一进嘎村，还没怎么表现，就成为大家的贫嘴话题。那会儿嘎村的鸟人没什么钱也就没什么娱乐，除了喝酒划拳，便是胡说八道。符马桥正好提供了谈资，一是他进村那年已经四十八岁，是嘎村年龄最大的画家，二是他不是一个人来的，他还带了女儿进村居住。绝大多数艺术家都是孤身一人进京闯荡，有老婆的也留在家乡，不肯带来受苦，全村只住了几对暂时的露水鸳鸯，像符马桥这样带了亲人（还是个大姑娘）进村的，据我所知，在嘎艺术村近十年的历史上确实是绝无仅有。
我有幸亲见符马桥携女进村的排场。那情景颇为别致，像是古代人牵马进京赶考，身边跟着书童——不过把马换成自行车，书童换成亲生女。十多年前的一个下午，我在村东口的公厕前遇到老关，一起撒完尿出来，在路边闲扯几句，正撞见一个四五十岁的男人推了辆破旧的二八车，车屁股上驮了两个看似沉甸甸的包袱，进到嘎村来。男人身材单薄，个头奇高，头和肩微微往前探，似有一点驼背，这驼背却使他显得更高了。他的头发几乎灰白了，有些凌乱，但看得出留了三七开，脸上却没什么皱纹，大概是因为瘦，颧骨突出，面皮绷得紧紧的，眼珠也微微往外凸。他穿件藏蓝色卡其布中山装，衣服新崭崭的，与他满面的风尘色不太相称。一个二十岁出头的姑娘规规矩矩