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1 我歌凤凰来…… 我舞日月欢…… 告诉我，杨利伟同志 天上宫阙今夕是何年？ 你圆了太白终生梦想： 抱明月而侣飞仙 逍遥云汉 白发三千…… 啊！尧舜有灵定会 统率诸天的诸圣诸贤 弹冠相庆。然后作八佾舞 与几万里山河共饮酒泉…… 是应当共饮啊！天人合一 再也不是五千年的梦幻。我们欢呼着奔向你！刘希涛颗颗心儿朝向你双双眼睛凝望你条条道路通向你内蒙古大草原——“神舟五号”的凯旋门此时此刻——那蜿蜒的长城那巍峨的昆仑都朝这儿引颈那北国的麦浪那江南的稻穗都随你出舱的手势——一起摆动呵，杨利伟——中国飞天第一人！代表十三亿龙的子孙第一次用汉语用中国男子汉的嗓音叩开了天宇之门从此，浩瀚太空有了龙的身影黑眼睛黄皮肤踏进了神秘的天庭弹落地球上的尘埃驻足阳光世界呵，五千年的飞天梦——今日成真！呵，航天英雄——杨利伟我们欢呼着奔向你！我们跳跃着奔向你！
诗人自选诗
■ 李元胜
李元胜，男，1963年8月生于四川省武胜县，1983年8月毕业于重庆大学，现在《重庆日报》副刊部工作。1981年开始诗歌创作，在《诗刊》、《星星》等20余种文学刊物上发表过组诗，诗作人选20多种诗选和年鉴，出版著作有《李元胜诗选》、《城市玩笑》（长篇小说）、《都市脸谱》（随笔集）、《重庆生活》（诗集）等，曾出席全国青创会、诗刊社主办的“青春诗会”、人民文学杂志社主办的首届中国青年作家论坛等活动。对 话当一个日子离开我们我的抽屉里总会少点什么在一个梦与另一个梦的连接 处有一块小小的石头而你还未出现我身上已有了被你划伤的痕 迹就像我的全部生活是你在这世界上的一种投影纸 鸽没法折出那种简单好看的纸 鸽我总是把自己的犹豫和周围的夜色一起折进去把它放在孩子床边就像留下一封兴之所致的短 信里面有被琴声慢慢举到空中 的牧场折痕很深的日子以及坐在春天面前的一个美 好的疯子我没法折出那种简单好看的 纸鸽即使在堆满纸条的桌前这安静的车间里劳动仍然拖着极其微妙的阴 影微笑的孩子是否能接受这其中的秘密可爱的小小玻璃房子当秋天挟带的石块滚过屋顶每一块玻璃是否能完好无损一本书穿过我一本书穿过我像风穿过树林，在暗处那些人物和歌受到些许阻碍是平时不能看清的东西使它们的速度变慢一只鸟穿过我，引起同样轻 微的摩擦并把它的影子留在我的身体 里
一把刀子一把刀子细细地刮着夜晚让天边逐渐发亮但直到正午那些黑色粉末仍未运走它们淤积在我们关于阳光的交谈之中怀 疑我一直怀疑在我急着赶路的时候有人把我的家乡偷偷搬到了另一个地方我一直怀疑有人在偷偷搬动着我曾经深爱着的事物我的记忆如今只剩下光秃秃的山丘一个人究竟应该走多远在这个遥远的城市我开始怀疑盲目奔赴的价值在许多的一生中我们不过是满怀希望的司机急匆匆跑完全程却不知不觉仅仅载着一车夜色回家降 落飞机开始下降像是经过了一次幻想大地上的斑点正在变大，包围过来重新成为我的栖息之地在一次幻想中有多少层空气被尖叫着划破？整个的我在下降仿佛不是朝着机场而是朝着你的心灵俯冲过来你是否有足够的准备是否能够容忍一个幻想过的灵魂以及他呼啸的速度这么多的人这么多的针在黑暗中闪烁这么多的人坐在阳台或者家中把大海挽在自己的手臂上天空啊我一定要向你微微敞开这么多的人坐在云朵上这么多的人坐在我心中沉默地缝着破旧的大海在夜色中行走在夜色中行走有时脚步会渐渐吃力仿佛一张移动的拖网里面的东西越来越沉重这正是我所害怕的到了早晨如果松下肩上的网绳谁肯接受我满载而归的黑暗事物当一个人还很年轻当一个人还很年轻他写的东西，会奔跑会像豹子一样把藏在黑夜里的人追逐当他已经年老写的东西，变得安静像一面不说话的镜子只用微弱的光照着周围的人的空洞走得太快的人走得太快的人有时会走到自己前面去他的脸庞会模糊速度给它掺进了幻觉和未来的颜色同样，走得太慢的人有时会掉到自己身后他不过是自己的阴影有裂缝的过去甚至，是自己一直试图偷偷扔掉的垃圾坐在树下的人也不一定刚好是他自己 有时他坐在自己的左边 有时坐在自己的右边 幸好总的来说 他都坐在自己的附近几乎停滞的白天白天会用它几乎停滞的速度来折磨企图做白日梦的人无法闭上眼——喧哗的城市会把它的全部重量死死压在我的耳朵之上我可以翻身坐起来重新呼吸司空见惯的东西却无法说服自己——一生如此短促而一天又是如此漫长一定有……我的猫喜欢仰着头看我它睁圆眼睛，一动不动像是尽量想理解眼前这一个能活动的东西而我分不清猫和猫的区别它们有着同样的声带和表情死去的和刚生下来的猫简直像轮流使用着同一个身体它绕着我打旋，却嗅不出我手里《航海记》的浓烈腥味它奔跑着，像一盏跌跌撞撞的灯周围是它无法照亮的黑暗和我们一样古老的猫呵所有比猫更微弱的生命呵我们活下来，轮流使用着各自大致相同的身体我们一定共同构成了某种河流或者乐谱多少年了就像栖息在同一棵树高低不同的枝桠上一定有很多不被理解的黑暗一定有巨大的开始和结束只是，这已超出了我们所能思考的范围日 记在你疾走的躯体中，另一个人正缓慢转身你们共同折断了某种东西有一些疼痛，不能像牙膏一样向外挤出有两个人，在众目睽睽下变成了蝴蝶日记里充满了可疑的脸盲目的路标日记里充满了时间弄断的链条它们的另一半，继续卡在我的身体里我可以在半天里虚度数年而半天，也只剩下这几粒药片透过云层的阳光透过云层，旷野上的一切都被阳光拉得又斜又直我发现吹着口哨的自己其实站在巨大、透明的编织机里细长的草叶，是一根绿线排着队的蚂蚁，是一根黑线喘着粗气奔跑的马，是一根白线我呢，也是一根有些温暖的线所有仍在呼吸的生命都被纳入神秘的编织之中我没有其他的线明亮也并不比它们更重要给我摸索着你描述的整个白天所有可爱的事物草丛、水池，嬉戏的孩子们喧哗的风，眼睛里的阴影以及一本摊开的书上坐着的灵魂我没有告诉你我的手指上迅速扎满了小刺
“金马车”在奔驰（总序）
■ 绿 原
“金马车”诗库，作为诗刊社重点推出的创作品牌，是专家们为了振发、催动中国新诗，在杂志版面之外，以个人专集的方式所作的另一次贡献。如果说杂志版面是阳光下的花圃，让许多作者的个别诗篇组成了令人眼花缭乱而又巨细分明的图案，专集方式则像竞技场水银灯下的中心地带，可以展示一位诗人举手投足的全身风采，同时也为中国当代新诗的成就评估提供了一个参照系。
出席这套诗库的十位作者，有的大家熟识，更多还是初交；有的是专业诗人，更多则是业余写作者。他们或是教师、经理，或是法官、检察官，或是办公室主任，还有一位是有缘在著名寒山寺与唐代诗僧寒山子同参的慧伯法师。不过，诗在任何时空条件下，其质量历来取决于文本本身，与作者的知名度或职位并不相涉。这十本诗集之所以构成童话世界里的“金马车”，在中国新诗所梦想的天鹅绒般平滑的旷野上奔驰，只是由于它们本身的审美能量和审美价值。那么，让我们单从这些诗集所涵蓄的诗意着眼，怀着与之相对称的谢意来阅读它们，结识它们的作者吧。
这套诗库所收大都是所谓“自由诗”，这是目前中国新诗的主流形式。在一般的概念里，自由诗似乎是作者随心所欲的产品，想怎么写就怎么写，想写多长就写多长。这几位作者的经验证明，恰巧相反，自由诗是并不自由的。它虽不需要也不接受任何固定的格律模式，却必须符合一首诗作为活体的“生理需要”，也就是这首诗的成长过程不可违抗的创作规律。先且看看一首自由诗的分行，那是它的外表和骨架，音节和韵律的载体，不但在形式上不能随心所欲，更与内容有着不可分离或错乱的有机联系；再看嵌入一行或者跨行的独立诗句，那是有思想感情如血液循环于其中的“肌肉”，以象喻为纤维，以意境为组织，形成一首诗的感染机能的中介；再看由各个诗句构成的一个有声有色的统一体，那是寄托作者的艺术生命而与社会独自建立审美关系的一个系统集成。这一切岂是轻轻松松、自然而然产生的呢？须知每一首诗都经历了一段难以为外人道的甘苦交替的创作过程。
如果有机会，不妨听听作者们的耳语：他们是如何经过反复推敲，才写出一个诗节；如何像钟表工人似的，把每一字、每一行、每一节当作零部件，安放在对它最适当的地方；如何把一个词儿安到这一行，接着又从这