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——《鸳鸯锦》走出“网络李碧华”
红袖是个藏龙卧虎之地，她的纯文学风范不但能让所有混文学网站的写手们印象深刻，不经意更是能在浩瀚的网络ID中发现几个异常眼熟的大家名人。说起时下风声鹊起的玄幻小说，估计更多人首先想到的不是红袖，而是起点、幻剑等以玄幻武侠著称的文学网站，但若论颇受女性读者青睐的玄幻言情小说，估计第一人仍非红袖旗下的展月莫属。
玄幻似乎是个新名词，就像这两年硬是被炒作成概念的“青春文学”，若论中国玄幻小说的鼻祖，男作家当推黄易，女作家则非李碧华莫属了。而后者，恰恰是众多读者在读到《鸳鸯锦》一书时最初的感慨：这不正是一个网络李碧华吗？
的确，抛开二者的文学功底不谈，单从故事情节与人物塑造来看，展月与李碧华的文字有异曲同工之妙。李碧华擅写情，人鬼情、乱世情，奇情畸恋，凄艳靡丽；展月也擅写情，神魔情、隔世情，情海生波，叹为观止。如果说李碧华的故事中容杂了更多的红尘俗世，那么展月在《鸳鸯锦》中则干脆架空历史，完全虚构出一个神、魔、人交杂共生的世界，在玄幻的背景下，将人之凡情写得更是入木三分，让人时常分不出那时真实还是虚幻。能在完全虚构的背景框架中，达到如此以假乱真的感人共鸣，实在是许多成名作家殚精竭虑想要达到的创作目的。
当然，忽然一下将展月与李碧华相提并论，多少有些刻意炒作之嫌。无妨，可将展月与时下最受年轻女性读者欢迎的女作家沧月做一下对比，展月的小说依然优势明显。
沧月，成名于清韵书院和晋江文学网，有女侠之称，至今已出版数目和销量均非常可观的奇幻、武侠小说，最新力作为《血薇》。该书叙述手法与展月的《鸳鸯锦》皆为第一人称，在出场人物众多、情节结构复杂的小说创作中，第一人称恰恰是最为忌讳的叙述方式（金庸、古龙也不例外）。但无独有偶，两位女作者都很青睐于“我”的称谓，前者以血薇剑的视角叙述一场武林纷争，颇具新意，但故事前文一旦写完，很快便发现沧月驾驭第一人称力不从心之处，一些配角人物的故事穿插只能通过小说结构来进行处理，分章节、加标题，首要目的已经不是完美地讲述故事，而是让读者看懂故事先。但读《鸳鸯锦》恰恰没有这种生硬之感，全文十几万字全部以第一人称转换人物视角叙述，每一小节都是一个人物的自我叙述，却始终紧密围绕情节走向，丝丝入扣，滴水不漏。在人物心理描写上“我”的视角不但更能细致入微，全书进行到情节高潮时，更是让读者有一种同喜同悲的阅读快感。最明显的例子，莫过于仙女海棠与魔界圣君墨邪双双殉情一段。海棠身缠铉铁锁被困镜湖底九百年，只为与心上人墨邪再见一面，为脱困不惜以杀掉未见面的女儿媚菲为代价，当与墨邪终于相见，已是双眼泣血。母女相见，一家团圆， 天兵倾巢而出围剿二人，二人视死如归， 与众天兵一场大战，双双殉情而死……情节起伏跌宕之处，唯有荡气回肠四字可比。
《鸳鸯锦》全文塑造了数十位人物，从仙界写到魔界，从君王写到凡人，每一位人物都刻画得栩栩如生，情节高潮之处如金戈铁马，细微之处如细雨春风，在文坛“小我”之风盛行下，展月无疑更具大家风范。在以男性特征为主的玄幻小说创作领域，展月的《鸳鸯锦》更是为女性言情小说开辟了一条新路。此时再看李碧华，稍有远见之人恐怕都很难怀疑，他日作品更丰的展月，也许会成为名副其实的“网络李碧华”。
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文/红仪
初读展月，在红袖的小说论坛，流畅的文字，曲折的情节，缱绻的柔情，很有些琼瑶的味道。
那时的小说都是连载，吸引着我一读再读，从最初的《红苓》到现在的《鸳鸯锦》，随着作者的笔，也目睹了一段段生死相依的情爱，一个个情深意重的女子，为了因缘际遇的恋情，在魔界人界仙界之间辗转。这份爱，是穿越了时间和空间，是超越了灵魂和肉体，系结于鸳鸯锦这个线索，成为这些女子永恒的牵绊。
由于贯穿文章的这份情，使得文字也空灵起来，简短的心灵独白，断续的诉说着内心。一环环的相扣，结构看似松散，实际紧密连接。人物之间由情所系的内在关系，成为了一条暗的主线，贯穿始终。
摒弃了才子佳人的传统故事，展月把玄幻的手法引了进来，通过仙界的公主，人间的女儿，魔界美丽聪明的狐女，演绎了生生死死的爱情，梅仙为了许定邦宁可放弃仙女的身份甚至自己的生命，媚菲为了延松失去了几千年的功力，泣血的海棠，慈爱的芙蓉，都曾为了爱而迷失了自己，放弃了自己。变幻的视角，使得故事曲折感人。
整个故事笼罩在美丽幽幻的境界中，西厢的梅花，百花园的梅花，梅花一样的仙子，白衣飘飘的清纯��这一切奠定了故事的基调，美丽而忧伤。虽然也有残酷，也有黑暗，但这如同把美的东西打碎，即使碎了，也是碎心的美丽。
为了更加真切的表现人物的心理，小说用了第一人称的写法，随着情节的转换，一个个的人物出场，对着读者剖明自己的身份和性格。这种独白式的文字很有特色，给人深刻的印象。情节的跨度也随之扩大，给人错综变幻的感觉。
作者的文字功底很深，所以驾驭自如，读来顺畅自然。也许文如其人，写出如此秀逸文章的女子，想来也一定惠质兰心，聪明美丽，一如那段鸳鸯锦，沾染了海棠的灵气，海棠的幽怨，海棠的苍凉，海棠的无可奈何。
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——《鸳鸯锦》书评
文/灯下骷髅谁一剑
初翻开展月的《鸳鸯锦》，其清冷而诡丽的笔法让我立时想起了香港女作家李碧华，一个同样擅写仙狐鬼魅的女子，一个同样善于揭开爱情华丽的伪装、直指人心最深处的女子。可是，一页页翻下去，却发现，展月的野心不止于此。她不满足于仅娓娓道来一段仙侣奇缘的欢喜悲愁，而是把笔锋轻轻巧巧地划过三界：仙家贵女、魔界圣君、人间帝王、俗世豪商、含恨红颜��你方唱罢我登场，仿似徐徐展开一幅长卷，让一朵花惊起一整座江湖。
本书的女主角许红苓（慕容红苓）的批命词是“非仙、非人、非鬼”——身世奇异的绝代佳人就此游离于三界之外，却不得不身处红尘之中，经历感情的波折与人情变幻的煎熬。腕上的千年寒玉凝成的“鸳鸯锦”是红苓命运之所系，但她却不知道，那“鸳鸯锦”的背后，竟埋藏了一段腥风血雨、恨血成碧，隐喻了仙界与魔道永无休止的战争。
于是，围绕着红苓的命运变迁，仙魔之战与宫闱斗争同时展开，成为小说中的两条平行线。红苓、余莲、梅仙、许定邦��每个人都用第一人称叙述自己眼中所见，慢慢地勾勒出整个故事的原委真相。这种变幻叙事的写法也是这本书的一大特色——人物众多，叙事角度各异，但绝不繁复芜杂。
展月的笔下，仙界已经撕去了所有圣洁净土的虚饰，权力与爱情、交易与妥协、伪善与冷酷��他们，只是人间的变体，有矫饰，有牵挂、有野心、有欲望、有恐怖，只是因为人人心照不宣，才维持了表面的浮华清静。而魔界之所以被定名为“魔”，却仿似武侠小说中常常见到的正派人士与魔道妖人的分野，可悲亦复可笑。但“魔道”这个标签一贴下来，便是万劫不复，便又不免有权力的纷争。
而人间又何尝不是如此！人为财死，鸟为食亡。有恩的死里逃生，痴迷的枉送性命。江山易主，后位虚空。想要登上权力的顶峰，必然要断情绝义，心狠手辣。书中一个很好的讽喻是，当王子君彦忘情绝义，弃红苓而另娶“贤妻”后，他从一个人人看不起的傻子变成了英武决断的天下之主。而爱情，却不能给他任何前途的承诺与保证，除了快乐。
不过，《鸳鸯锦》的重心，不在于抹灭那一场场虚华，仍是咏唱一段又一段惊世的爱情。“谁遣鸳鸯化杜鹃，伤心姑恶五禽言。重来欲唱钗头凤，梦雨潇潇沈氏园。”我在佛前求了五百年，只为了与你那一场相遇，却不料终了仍是云散高唐，水涸湘江，什么都留不住。倾尽了心血，却只得一声叹息。此时，梅仙与许定邦，许仙与白娘子，在我的面前竟重合起来。只是，许仙的负心在于他的懦弱，而许定邦，却是因为喜新厌旧——很世俗的理由，却很真实，包括许定邦后期感情上的摇摆不定。虽然对这段爱情的描写，只是为了让许红苓经历那一段生关死劫的引笔，但我还是认为，这是全书写得最有意味的段落之一，这也使它在言情上有别于琼瑶的“生死恋”和席娟的爱情轻喜剧。相比之下，墨邪君子与海棠的爱情，蜘蛛女媚菲的爱情，虽然纯粹，虽然感人，反倒显得不够真实。而红苓虽然是全书的主角、主线，但是最惊世最动人的爱情却不是在她身上发生的。因为有鸳鸯锦，那一曲九百年的血泪哀歌。
我不知道展月在写红苓重生后嫁入王宫的生活时，有没有想到那一部2004年香港TVB的热播剧《金枝欲孽》，因为她笔下那阴狠无情的后玥总让我想起《金枝》里锋芒乍露的贵妃如玥。不是宫墙柳，只被前缘误，花落花开自有时，总赖东君主。不过，在宫闱争斗的现实中，展月却把爱情变得理想化了起来，但理想化的爱情身畔，总有那一双双不甘与嫉恨的眼睛，于是一系列的悬念一一呈现：重生的红苓是否会走母亲的旧路？还是会在权谋的磨练中变得复杂起来？蜘蛛女媚菲有着怎样的离奇身世？鸳鸯锦因机缘巧合重遇故人，是否预示着另�