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巩县另一个出产就是最有名的唐三彩！
唐朝三大唐三彩产地，长安、洛阳、扬州，而洛阳就是指巩县的。准确来说，巩窑主要集中在王画的家乡，天陵山、黄治河一带。对于唐三彩，人们也常有两个误区。
第一个误区，大多数将它当作一个高贵的的艺术品。这是一种极其错误的认识，它是一种冥器，也就是相当于纸钱、花圈的之类的东西。这时候还没有烧纸钱花圈的说法，就用唐三彩来陪葬，相当于烧纸钱。因此，如果那个官员家中将唐三彩放在柜子里，或者书桌上，会让人耻笑的。
唐三彩出现，也因为唐朝陶瓷业飞跃发展，加上贞观之治后，国力强盛、百业俱兴，奢侈之风兴起，于是厚葬的风气也跟着兴了起来。到了武则天手里，唐三彩技术正式达到了巅峰。虽然朝廷禁止浮夸风，规定官员多少品级，陪葬多少件东西。可不管用，每次都是严重超过规定数量。这种风气也助长了唐三彩的兴盛。
第二个误区，许多人认为它工艺十分发达。其实这种发达只是相当于唐朝，它只是一种陶，连瓷都称不上。它的可贵之处，在于色彩艳丽，在于造型，因此它有独特的艺术价值，并没有工艺价值。后人很容易就伪造出来假三彩，只是那种历史沧桑感伪造不出来罢了。
但是王画还是喜欢看窑工烧三彩，他不是看窑工们打胎上釉，而是看窑工用刀子刻出各种精致的造型，以及用笔“开脸”。每一次看到后，如果不是怕别人说他妖异，他都想亲自上去试试。只是窑主也不会让他这样做的。
一件唐三彩先选择土，打胎，造型，高温烧胎后冷却，配釉低温重烧，至于人物，头部是不上釉的，而等釉烧出来后，再画眉、点唇、画头发。这个过程就叫“开脸”。
直到此时，一件完整的唐三彩才算是完成了，然后运往各地，作为陪葬品，再次进入地下。
车轮“吱吱哑哑”地响着，这几辆牛车都是运送巩县的陶瓷进入洛阳的。
王画就是搭乘其中一辆，跟随他们一道进入洛阳城。
巩县离洛阳并不远，可因为牛车负重而行，到了洛阳，都到了第二天，而且天色都晚了。
当王画找了一家客栈住下时，洛阳城已是一片灯火通明。但也只是一些客栈酒楼妓院在营业，至于纯种的商业交易已经停业。唐朝的商业模式以坊为主，白天营业，夜晚休息。“凡市以日午击鼓三百声，而众以会。日入前七刻击钲三百声，而众以散。”
但在南方这条法令要松驰得多，后来就连长安洛阳这样的都城，上半夜同样也有商人营业。同时，商人一开始地位很是低贱，这也与李世民纠正隋朝奢侈的风气有关。可后来商人的地位逐渐提高，就连一些世家子弟官员士大夫都主动参预商业活动。特别是陈少游三总大藩，通过贸易，累积财富巨亿万。
这时候唐朝经过几十年的休生养息，人们的思想观念正在转型期，商人地位逐渐提高。象巩县的杜家于家以及他自己的王家，算起来也是小士族，可还是主要通过商业来谋取财富的。
但作为现在大周首都，洛阳到了晚上，基本上所有的坊市都关上了大门。
王画洗了脚后就上床睡觉了，可他没有睡着，他躺在床上，要回想着以前所学到的知识。
这一次他前来洛阳，获取财富的手段，并不是通过瓷器，也不会通过唐三彩。尽管这是他内心的渴望。可烧瓷需要大笔本钱的，现在怀里就只有狄仁杰送他的十几两银子，无疑是杯水车薪。
至于唐三彩，无论它是真正高雅的工艺品也好，还是一个上不了台面的冥器也好。王画是不敢烧的，如果他一烧，这一辈子甭想在这个世界出人头地了。
他这一次前来的目标，却是另一样艺术品。一样被许多后人都淡漠的艺术品——漆器。
这种艺术品在中国有三千多年的历史。在唐代以前，它的作用很模糊，可做工艺品，日用品，甚至还可以做冥器。但到了唐朝以后，随着陶瓷业的发达，日用品渐渐让比较粗糙的瓷器所代替，冥器也让唐三彩取代。从事漆器的技师们为了生存，不得不对制作手法精益求精，将整个漆器向工艺品转移。
末金镂、雕漆等髹饰品种以及金银平脱，螺细镶饰、夹纻造像等技法，都是在这时候创造出来的。但同瓷器一样，随着人类科技的进步，越往后去，工艺更加发达。单论工艺富丽，唐漆不如宋漆，宋漆不如元明漆，元明漆不如清漆。
漆器不是王画的专业，可也是他的爱好。对于他的博杂的兴趣爱好，他的好友，国画大师程十发曾经提出忠告，说他如果将这些精力放在某一方面，都可以成为震惊天下的名匠。可是王画听后，只是笑笑不语，依然我行我素。
虽然在前世不敢说是漆器界顶尖的大师，可这是在唐朝，以他领先这个世界艺术观念一千多年的先进知识，只要他在漆器上出手，必然在这个世界使天下震惊。
这才是他前来洛阳谋财的真正手段。
王画躺在床上，思考了很长时间，才进入梦乡。
第二天他醒过来，来到洛阳的西市附近。洛阳城共有三个市场，西市、南市、北市。北市在洛水北岸，上东门外，占一坊之地，也有许多丝行、彩帛行、香行等等，可因为等于处在外城，多夹居贫民公寓，也有一些商人私宅，被人称为糠市。而王画即将制作的漆器，属于这个时代最顶尖的漆器，自然不能选择这个市场。
南市与西市在城内。南市位于建春门大街，是洛阳最大的市场，占了近两坊之地，里面有一百二十行、三千余肆、四百余店，平时货积如山。但因为里面有许多胡商，王画将它也略了过去。
而西市也占着一坊之地，在厚载门内街西侧。虽然规模小了一点，可到这里购买货物的全部是达官贵人。所以王画打探了一下，最后选择了在这个市场发展。
当然，他手里那一点银子，在这里买一个厕所都买不下来，更不要说盘下一个店面。
王画是借了一间民房，将漆器制成品后，让坊里卖工艺品的店面转卖。
租下了住房后，王画又到街上买回来一些原坯，以及各种颜料以及生漆。
然后他就看着眼前这几个坯胎。作为漆器的坯胎一般是木胎，也有银、铜、锡、竹、藤、瓷、布、绸、皮革等。但王画是要制作顶级漆器，不但利用他的美术知识髹饰，还要通过雕刻本领进行浮雕工艺，所以选用的胎都是木胎。
王画看了半天，终于开始动手第一件作品——园林仕女浮雕图戗金朱漆奁！
第七章 小花
既然选择好题材，他开始到市场上购买这幅作品的材料。
将材料买好后，他再次看着眼前这个胎料。
一件高档的漆器产生的过程远不是外人所想像的那样，在漆胎上涂上一层漆或者用漆画上幅画那么简单。
首先是漆胎，各个漆胎有各个漆胎的长处短处。如金属漆胎坚固其中银最为尊贵，然而各个金属的特点不一。再比如木质漆胎松软，容易塑形，但各个木质的特性又不相同。再比如藤竹漆胎，因为单位面积小，必须要编织，可编织后形状容易走失。还有瓷胎必须在第二次烧瓷时，就将瓷胎的胎图在瓷胎没有成形成烧出来，再髹饰。
因此在创造一幅作品，必须要考虑漆胎的质地。
但这还不是顶级的漆器。顶级的漆器大师在考虑一幅作品，连漆胎的纹理都要考虑进去。无论什么漆胎都有一定的纹理，特别是木质漆胎，纹理更多缜密，如果制作图案时不考虑这些纹理，最后必然会影响到整个漆器的效果。
然后用漆漆物，称之为“髹”。用漆绘制图案，称之为饰。或者又分成平漆与雕漆两种。平漆就是直接用漆漆胎，并不使用其他复杂的工艺。如果制作精美，也会因为简洁产生一种可爱感。还有一种就是雕漆，在漆胎上反复用红漆涂抹，层层重叠，有的还夹杂其他颜色。然后在上面雕刻出各种图案花纹。最后是漆的颜色，漆器用漆大多数不用生漆，大多数用加工过的色漆。但在唐朝因为技术的问题，有许多颜料现在都没有被发现，因此色漆种类并不是很多。当然还是以红漆为主，这也是中国人最喜欢的颜色。
不过王画的处*女作因为手里剩下的金钱不多了，造成他只有选择剔红与戗金两种工艺，因此对色漆的要求并不高。剔红属于剔彩漆的一种，还有剔黄、剔绿、剔黑等等，这种手法在明朝张成与杨茂手上发挥到了巅峰，两位大师也因此名留千古。所谓的剔红也就是雕红漆，这种工艺与材料现在唐朝就已经初具模型，因此不需要王画对材料进行创新，只要在市场上转一下，就可以买来所具备的材料。
还有一个，戗金。就是在漆地上用刀或者针划出纤细的线条，在线条上打金胶，或者将金粉填充做成金色花纹。如果用银粉或银箔就叫戗银。这种工艺历史更悠久，在战国时就已经出现了。
当然，对于第一幅作品，王画并没有简单地选择了这两种漆法，除了打算利用精美的图案外，他还准备在剔红基础上添加另一种方法——雕填。
这是一种将填漆与戗金结合在一起的新技法，直到明清时才出现的，后来很快普及，成为漆器中的一个大类。这种工艺先作填漆。填漆分成磨显与镂嵌两种。磨显，在做完糙漆用堆漆的方法做花纹，在花纹轮廓内用色漆填平，然后打磨。镂嵌就是先刻而后填，直接在成品漆（就是（桼＋包）漆，这个字打不出）镂刻出低空的花纹，填平色漆打磨。
雕漆就是用填漆的方法做好花纹，沿着花纹的轮廓勾出阴文线，在阴文线内填金。也有的用彩漆直接描绘，还有既填又描。