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（古魏国于公元前661年被晋献公攻灭，把它封给魏国国君先祖毕万）它北临强晋，西边又挨着向东扩张的秦国。因此它经常晋秦的侵夺，在这种情况下，魏国统治者既要扩张军备，又不肯克制自己的奢侈生活，国人所受的经济剥削与兵役负担很沉重。所以《魏风》多有反对沉重役税的呼声，也有有识之士，对国家的忧叹。因此，从宗旨上，这些诗歌是健康向上的，也是统治者可以借鉴的。所以季札说‘美哉，沨沨乎，大而宽，俭而易，行以德辅，此则盟主也’。”
说到这里，王画又看了王菡一眼，再次道：“因此弹奏《魏风》七曲时，以商调为主，以示高亢悲壮，肃劲嘹亮，来表达魏国人民那种讽讽乎的心情。并且辅以宫调式，佐以浓重浓厚，来表达百姓对美好生活的盼望。”
说到这里，王画轻轻一笑，说：“刚才小娘子弹奏《汾沮洳》时，用了羽调式。虽然《汾沮洳》说的是对彼其之子的爱恋。”
这里，王画说得很委婉，不说恋人，也不说爱人，而说了《汾沮洳》中对爱人的称呼，彼其之子。几个明白这个来历的人都是会意一笑，王家这个小娘子王菡脸上微微一红。
“可是小娘子，最后一句是什么？殊异乎公族，连公族都比不上，可就是这样的一个人才，为什么亲自采莫、采桑呢？”
其实正因为最后一句，引起了很大的争执。《毛诗》说君子亲自劳动，因此赞之。可《韩诗》却说一个上位者不务本业，亲自做下贱的事，因此讽之。这里并不是看不起劳动者，而是指各安本份。如宋徽宗李煜才华很好，可他们是皇帝，本职是怎样把国家治好，就更不要说明朝那个木匠皇帝了。但闻一多却说，这只是写了女子相思男子的诗，就不要瞎想八想吧，越整越乱。
但最后这一句确实让人联想翩翩，王画这样说，也不能说没有道理。不过却一反《韩诗》与《毛诗》的说法，变成了这样的人才，不得不隐居起来，说明统治者昏庸了。
王画又说道：“因此这首曲子欢快中带着一些怨幽悲壮，在五音中也就是以角作冲，以商作辅，下以羽调，才不至以乐曲靡靡。”
王画一番话说得整个店堂的人都呆住了。是唬住了。
这时文人四件雅事，琴棋书画，琴排在第一位，比书画都更重要。
不管懂与不懂，就凭这少年说出这番话来，也不简单啊。
王菡听了眼睛再次闪起无数的小星星。这个少年还真给她惊喜啊，第一次是文章书法，第二次是论乐。她雀跃道：“小郎君，可否为我弹奏一曲。”
丫环小梅站在一旁，心想：这可坏了，这个小家伙岁数不大，就知道勾引自家小娘子。
这真是以小人之心度君子之腹。现在王画才是创业起步阶段，饱则思淫，现在都没有饱，那有功夫思淫。
王画说道：“小娘子，瑶琴乃是净物，弹奏时必须要思想纯净，态度谦和，只是进入这样一种空明的状态才能弹好它。因此，弹奏瑶琴时有大寒、大署、大风、大雨、迅雷、大雪六忌，更有七不弹，闻丧者不弹，奏乐不弹，事冗不弹，不净身不弹，衣冠不整不弹，不焚香不弹，不遇知音者不弹。今天，这样风雨交加的天气里，不是弹奏瑶琴的好时间。”
听了他这话，小姑娘眼里有些失望。
王画皱了一下眉头，毕竟自己还欠了她一个情，这个情不是指给他漆器一个好价钱。如果价钱不好，他可以另找下家。而是指她说了“小心”二字。否则陆二狗四个人有可能不是自己的手下，那天晚上还不知发生了什么事。
因此，又说道：“当然，小娘子如果愿意，我可以勉其为难一下。”
“好啊。”王菡高兴地跳起来。
店里面包括客人、伙计在内都好奇，刚才这个打扮有些穷酸的少年，呱呱其谈，可究竟本事怎么样呢？本来买好东西的客人也不走了，全部站在店堂里看着王画。
王画又对翰林斋的一个伙计说道：“这位师傅，可否拿一盆水，再给我拿一柱香来。”
这时净手焚香。其实不需要也可以，但这是一种净心的过程。
水打来了，香也拿来了。
严格来说，不是净手，而是净身，但这儿条件也不允许。众人看到王画恭恭敬敬地整好衣冠，然后将手洗干净，再将香炉放在古琴前，恭敬地烧了一柱香，拜了三拜。
经他这么一整，所有人不觉得好玩了，都有一种肃穆的气氛。
王画这才庄严地坐在小梅搬来的琴桌前，叹了一声：“好久都没有摸过琴弦了。”
大家不知道他所说的好久，是十二年前的事。而是认为这个少年举止这样的高贵，现在衣着寒酸，一定是那家破落的弟子。毕竟武则天当政后，杀人抄家的事常有发生。因此，没有敢追问。
但在心里都认为这个少年举止简直风雅到了极点。
王画这才在琴弦上试了一下音，这是寻找感觉。有些内行人看到王画的动作，眼睛更加亮了起来。
就连小梅也在心里酸酸地想到，这个穷小子，是赖蛤蟆想吃天鹅肉，可举止确实无可挑剔，比起王家那些子弟，丝豪不逊。
岂止是不逊。人家那是经过几十年的教养培养出来的气质，能是一班毛头小伙子所以相比的？
王画直才弹奏起来。
刚才王菡所弹的曲子，没有几个人注意。但听到王画弹奏的曲子，众人觉得很雅正，他们似乎从音乐声中，听到小鸟在欢快的鸣唱，河水在潺潺地流淌，甚至都可以听出一个小姑娘正痴情地看着远方的情郎，但也听出花开花落时那种生命无常的感伤。
王菡听得如醉如痴，这才是乐曲声啊，哀而不怨，感而不伤。这是谁家的少年郎，竟然以一个破落的家境培养出来如此气质！
当王画弹完最后一个曲调，站了起来，众人还如同站在梦境一般。
过了许久，王菡才再次邀请道：“小弟弟，能不能为姐姐再弹一曲？”
王画还真怕她这样玩。他说道：“也行，但就这一曲了。”
小姑娘点点头，只能再弹一曲，再弹下去，天就要黑了，难道还要留他过夜啊。虽然是一个小孩子，可也要注意非议。自己家可不是唐朝李家那些荒乱的公主。
王画再次坐了下来，口中吟道：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！”
听到这首诗出，店中所有对诗略有研究的人，全部惊呆了。
第二十四章 三叠（端午节快乐）
离别总是诗人一个永远的话题，因此唐朝出现了大量的送别诗。其中最著名的就有王菡那个长辈王勃写的送《杜少府之任蜀州》：
��城阙辅三秦，风烟望五津。与君别离意，同是宦游人。
��海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
还有现在更是一个小毛孩王昌龄写的《芙蓉楼送辛渐》：
��寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
��洛阳故友如相问，一片冰心在玉壶。
以及李白写的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：
��故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
��孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
当然，还有其他许多优秀的送别诗，如陈之昂的《火山云歌送别》。但这首《阳关曲》完全可以啸傲于所有送别诗中的前三位。这首诗一反常见送别诗的那种黯淡笔调，语句清新轻快。这首诗自从一问世后，立即被编入乐府，有人说：“此诗一出，一时传诵不足，至为三叠歌之，后有咏别者，千言万语，殆不出其意料，必如是方可谓之达耳。”
褒赞如此。因此，根据这首古诗，有人改成了著名的古曲——《阳关三叠》。
同王画写的《燕歌行》一样，这首诗一诵出后，几乎所有人都呆住了。
王画可没有看他们的表情，他诵出这首诗，是想使自己进入那种意境当中。
王画所弹奏的《阳关三叠》是清人张鹤的曲谱。全曲共分三段，用一个基本曲调将原诗反复咏唱三遍（三叠）。每叠分前后两段，琴歌开始加了一句“清和节当春”为引句，其余均用《阳关曲》原诗。后段为新增歌词，每叠不尽相同，带有副歌的性质，分别渲染了“宜自珍”的惜别之情，“泪沾巾”的忧伤情感和“尺素申”的期待情绪。旋律以五声商调式为基础，音调纯朴而富于漏*点，特别是后段“遄行，遄行”等处的八度跳进及“历苦辛”等处的连续反复呈述，情真意切，激动而沉郁，充分表达出作者对即将远行的友人的那种无限关怀、留恋的诚挚情感。歌曲结尾处渐慢、渐弱，抒发了一种感叹的情绪。
王画一边弹琴，一边用低低的声音唱着这首琴曲：
清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！霜夜与霜晨。遄行，遄行，长途越渡阳关三叠曲谱关津，惆怅役此身。历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自珍。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相辅仁。感怀，感怀，思君十二时辰。参商各一垠，谁相因，谁相因，谁可相因。日驰神，日驰神。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未饮心先已醇。载驰骃，载驰骃，何日言旋辚？能酌几多巡！
千巡有尽，寸衷难泯，无尽的伤感。楚天湘水隔远滨，期早托鸿鳞。尺素申，尺素申，尺素频申如相亲，如相亲。噫！从今一别，两地相思入梦频，闻雁来宾。
虽然外面还在下着寒雨，可听着这个少年低低的哼唱，还有悠扬�