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他来到通道的尽头，走进一间巨大的地下室。就在他的面前，倒立的金字塔闪着光芒，从上面垂下来那是一个呈V字形的大得惊人的玻璃杯的轮廓。圣杯！
兰登从上而下，顺着逐渐变小的圣杯望过去，直到它的底部。圣杯离地面只有6英尺高。就在它的下方，矗立着小型的建筑。
那是一个微型金字塔。只有3英尺高。这座庞大的地下室里唯一的建筑物，是以很小的规模建造起来的。
兰登的书稿，在谈到卢浮宫里有关女神艺术的精致收藏品时，就顺带浮光掠影地提到了这个小小的金字塔。〃这座小小的建筑物从地底下凸出来，仿佛是冰山上的一角是一个巨大的金字塔形拱顶的顶部，其绝大部分淹没在它的下面，就像是一个隐秘的房间。〃
在已废弃的阁楼里微弱光线的照耀下，两个金字塔彼此相对，它们的塔身组成一条完美的直线，两者的顶部也几乎靠在了一起。圣杯在上，剑刃在下。
剑刃和圣杯一道看护着她的门外。
这时，兰登听到了玛丽·肖维尔说过的话。〃有朝一日你终会明白的。〃
现在，他就站在这条古老的、四周被大师们的杰作所环绕的〃玫瑰线〃的下面。对索尼埃而言，还能找到比这更好的地方来保护他的秘密吗？他终于明白这位大师留下来的诗歌的确切含义。他抬头望着天空，透过那些玻璃，凝视着壮观的、星光满天的夜空。
在繁星闪烁的天底下终于得到了安息。
那些曾被遗忘的诗句，犹如黑暗中幽灵的喃喃自语，此刻在兰登的脑海里回响着。〃寻找圣杯之旅，就是希望能到抹大拉的玛利亚坟墓前跪拜的探索之旅，是想在这位被放逐者脚下祈祷的探索之旅。〃
罗伯特陡然升起了一股敬意，他不由自主地跪了下去。
他仿佛听到了一个女人的声音……它饱含了经年的智慧……轻轻地，从地面的裂口处冉冉升起……
THEDAVINCICODEbyDANBROWN
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…108…
严锋：好看
一
小时候看《说唐》，最愤愤不平的是秦叔宝为什么只能在天下好汉中排到第十六名，可见对那个排行榜是很看重的。那时候模模糊糊的感觉是：凡是好汉，就一定要排座次，排不出座次的，肯定不能算好汉。《三国》没有明确地讲清楚谁武功第一，谁第二，自是平生恨事，曾想帮罗贯中把里面的人物排一排，终未果。后来看到网上也有很多人在炮制类似的图
表，为典韦是不是打得过张辽之类的问题争吵不休，于是意识到这不是一个私人的小事，而是大家都克服不了的情结。是否我们中国人的座次意识特别强烈呢？这倒也难说。看看今日之天下，那绝对是一个由无数各式各样大大小小的排行榜支配的世界。也许这倒又是那个“最中国的就是最世界的”的命题的例证了。
有一回高尔基去见列宁，看到后者正在读《战争与和平》。过一会儿列宁放下书来喃喃自语：多么好啊，在欧洲有谁能同他媲美吗？他停下来想了一会儿，然后微笑着说：不，没有，没有一个比得上他。我很喜欢列宁这种一定要分个高下的劲头，我在看《红楼梦》的时候，也私下里常有一样偏心的自问自答：全世界有哪部小说能同它媲美吗？不，没有，没有一个比得上它。
这是文化自豪感吗？当然！随你说是夜郎自大也好，政治不正确或变相自卑也好，一个人没有文化自豪感是活不下去的。有时候，我确实觉得一部《红楼梦》就可以让我找回所有的文化自豪感。毛泽东似乎也表达过类似的意思。在《红楼梦》之后，我们同世界文学拉开了差距。后来幸亏有了鲁迅，这个差距变小了一点。从新时期以后，和其他行当一样，文学领域兴起了赶英超美的热潮，我们终于开始和世界文学接轨了，很多人对诺贝尔奖的兴趣越来越大。实话实说吧，就纯文学而言，进步是有的，尤其是九十年代以来，虽然水分不小，形势确实是在不断好转。如果要搞个世界文学一百零八将的话，我们的王安忆、韩少功、莫言肯定是可以挤进去的，至于是天罡还是地煞那就难说啦。对此我们可以持审慎乐观的态度。
一旦把目光转到通俗文学的领域，情况可就大大不妙了。我们的侦探小说、冒险小说、科幻小说长期以来一直乏善可陈，既不能满足广大人民群众自改革开放以来不断扩大的文化胃口，与国力的增长更是很不相称。我一直顽固地认为中国文学与世界差距最大之处不在纯文学，而在通俗文学上头。这方面我是个绝对的悲观主义者，沮丧得很。中国文学要想腾飞，光靠纯文学是不行的，就像体育要腾飞光靠国家队是不行的一样。当然也不能说一点希望都没有，去年朋友向我推荐了代表国内通俗文学最高水平的某畅销作家。一看之下，感觉不错，就把所有他的作品都找来看了。当时确实感到颇为欣慰，当然也有急切地要支持国货的心理在里头，觉得该作家同我老早看的谢尔顿、希金斯、格里塞姆有得一比。问题是，我已经有好一阵没有看国外的通俗小说了，我们在进步，焉知人家不在进步？果然，不久前读了一本丹·布朗（DanBrown）的最新出的《达芬奇密码》（TheDaVinciCode），就知道自己还是为本土的通俗小说高兴得太早了。
二
丹·布朗，一个没有多大名气的惊悚小说作家，教师出身，先前有过三部作品，反应平平，在好手如云的西方畅销书界算是个新面孔。今年三月《达芬奇密码》出版后，一下子登上《纽约时报》等各大畅销书排行榜的榜首，一时好评如潮。这真是一部非常好看的小说，既混合了谋杀，侦探，解谜，悬疑，追捕等常规的畅销要素，又加进了大量艺术史、宗教史、象征学等文化佐料。令人惊叹的是，他把那些高级调味品洒得恰到好处，丝丝入味，与惊心动魄的故事完全融为一体。这可不是等闲的本领。
哈佛的艺术史和宗教象征学教授罗伯特·兰顿正在法国讲学，半夜里他被法国国家司法警察局（DCPJ，相当于美国的联邦调查局）的人从旅馆里叫醒，请他协助一起血腥谋杀案的侦破。他们来到犯罪现场——卢浮宫的大画廊，死者是卢浮宫博物馆的馆长，雅各·索尼埃，也是著名的象征学学者。为什么偏要叫兰顿这么个美国教授来？第一，他是索尼埃的日程表上最后要见的人。第二，索尼埃的死状恐怖邪异，他被枪击中胃部，可是在生命的最后几分钟里，他竟把自己全身的衣服剥去，仰面朝天躺在地上，四肢伸展开来，做成—个达芬奇“维特鲁威人”（VitruvianMan）的姿势，用手蘸自己的鲜血在腹部画了一个五角星，还在身旁写下几行谜样的数字和涛句：
13…5…2…21…1…1…8…5
O，Draconiandevil
oh，lamesaint
索尼埃是在用这些词句和符号告诉人们关于他死亡的原因和凶手的线索吗？既然死者本身精通宗教、美术史上各种图像符号，那当然用得着他这—行的专家来解读这些符号的意义。可是法国警方似乎还有一些瞒着兰顿的东西，警察头子法歇是个骄横强悍的家伙，急于毕其功于一役，对此案又怀着某种阴暗而不可告人的目的。
这样的开头，当然也不错了但在我这样熟读大量惊悚小说的人眼里，只能算是平平。要想吊起骨灰级读者的胃口，还要有更好一点的招式才行。但是别急，令人眼睛一亮的人物马上就要来了。一个穿着随便的年轻女子不顾守卫的阻拦，迈着风一样的步伐穿过了警戒线，在法歇的恼怒中昂然登场。这位贸然闯入的苏菲是DCPJ密码破译处的探员，她告诉祛歇那组数字她已经破解，就是数学史上最有名的斐波那契（Fibonacci）数列。数字重新排列后，变成1…1…2…3…5…8…13…21，每一个数字都是前两个数字的和，就那么简单。
仅此而已？死者在和活着的人开玩笑吗？在苏菲向法歇解释密码的同时，她交给兰顿一个电话号码，说是美国大使馆托DCPJ转给兰顿的口信，有要事需兰顿马上给美国大使馆打电话。兰顿接通了这个号码后，发现那是苏菲家的录音电话，里面录好了苏菲几乎是耳语一般的声音：
〃兰顿先生，不要对这段话作出任何反应，冷静地听下去，你现在身处危险的境地，请完全按照我的吩咐去做。”
看到苏菲这个干净漂亮的暗渡陈仓，我便知道自己是肯定放不下这本书了。在暂时避开了其他警察耳目的盥洗室里，苏菲向兰顿出示了凶杀现场的真实照片，那上面有着被警察们悄悄擦去的最后一行文字；“P．S．找罗伯特·兰顿”。苏菲说，法歇认定了兰顿就是凶手，设计了“协助破案”的圈套，不动声色地请他心目中的嫌疑犯到现场，一面听兰顿的讲解和意见，一面暗暗观察他的表现，然后准备一举把他拿下。
只有苏菲知道兰顿肯定是无辜的，只有她知道那个P．S．不是“又及”的意思，而是她自己的昵称的缩写，因为死者正是她的祖父。《维特鲁威人》是苏菲最喜爱的达芬奇作品，那一串数字是为了把DCPJ密码破译处卷进来，是濒死的索尼埃向苏菲发出的最后召唤。索尼埃要苏菲找到兰顿，是要他们一起合作寻找发现一个被保存了几千年的事关人类命运的重大秘密。
三
这个世界，秘密是太多了，因为谎言太多。我们其实就是生活在无穷的秘密之中，每个秘密都很难说和人类的命运无