按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
际窃谒堑脑拗峦瓿傻摹２还迥曛螅弧吨富吠酢房妓诙锥卧诎闹薜纳嫌呈保芸搜芬丫缬拔被岽蛏狭恕鞍粜坪桶ǜ础钡谋昵４耸保侄灿衷诤汀短凇反蚬偎荆蛭欠⒈砹艘黄臀侄餐盏娜说奈恼拢遣⒚挥懈嬷琳叽宋侄卜潜宋侄病！ �
和自己的搭档一起工作时，杰克逊显得十分镇定，还略带点害羞，可能正是他这个特点吸引了媒体的兴趣，这似乎又成了他扬名的另一条途径。本章试图解读彼得·杰克逊和新西兰媒体之间错综复杂的关系，以及他和掌管新西兰电影资金的高官之间的关系后者更加波澜起伏。请您扶稳了我们马上要开始一段颠簸的旅行。
媒体
在好莱坞有这么一种说法：那些能用一句话概括出故事情节的剧本最有机会拍成电影。时下的观众最喜欢的是带点简单的噱头，又有些奇奇怪怪的生物的电影。设想一下，如果你的一部爱情片中，有一个主角是长着八条腿的外星人，那显然有趣多了。
彼得·杰克逊常常让人觉得他就是一个会走动的噱头机器。无论是情色的玩偶（《肥宝秀》）、弥天大谎（《被遗忘的银色》），还是少女弒母案（《罪孽天使》），每每有杰克逊的影片要上市时，甚至还没等任何人看过，就会有头条见诸报端。还好，看他的电影和在文章里读到的一样有趣。
自然的演绎技巧和在家就能做出特效的本领让杰克逊很早就吸引了媒体的注意。凭着第一部低成本短片，他获得了当地一家报社为青少年电影爱好者设立的奖金，惠灵顿的报纸开始纷纷刊登他的照片，例如他朝剧组扮演外星人的演员挥舞着链锯，还有他穿着在家制作的大猩猩戏服站在高速公路的边上。后来，他在报社做照片制版工。那时起，杰克逊渐渐意识到媒体的力量。随着僵尸、外星人和纵欲的布玩偶纷纷出笼，杰克逊获得了媒体慷慨的报道。在新西兰，许多本土电影在票房上的失利，有一部分原因就是宣传力度不够，要不是上映了，观众都不知道还有这些新片。杰克逊的做法从某种意义上来讲则很有革命性：把一些记者请到你的摄影棚里，给他们展示一两个怪物，这样影片就能轻而易举地得到一些免费的宣传。
杰克逊那旁征博引的本事也帮了自己不少。他能声情并茂地讲述那些让自己大笑不已的新西兰故事，还常说他们的成功是多么有意义，因为他们让更多的新西兰电影得到了资助。杰克逊开放的个性和对电影的热爱，为他争取到很多记者的支持。同时，他也学会利用自己的故事来制造一些神秘感，在很多新闻稿和采访中他都提到：自己是万圣节那天出生的（其实在新西兰很少庆祝这个节日）；还有，在他还是孩子的时候，第一次看到《金刚》就让他彻夜难眠，从那时起他就萌生了要当一个电影人的愿望，这想法是那么根深蒂固，他也从没为此苦恼过。尽管杰克逊早期的影片只是在一些电影节上才略有点人气，但绝不能归咎于媒体报道的缺乏。
1994年前后，当杰克逊的名气又上到一个新的高度时，他和媒体的甜蜜关系终于变得紧张起来。《罪孽天使》就是这个转折点的标志。当杰克逊把时间都投入到重现新西兰最著名的一桩谋杀案时，他意识到不能再受媒体的影响，不要再任它摆布（那时，媒体每天打来的电话相当多）。杰克逊深知在事发当地克赖斯特彻奇拍摄帕克…休姆悲剧一定是个很敏感的事情，他第一次选择了全开放态度，摄影棚的大门对记者几乎是敞开的。他在采访中表示他试图在影片中平衡两种感情，既同情两位被人误解的少女，又为她们引起的悲剧感到惋惜。
在《罪孽天使》上映前夕，一个叫林·弗格森的记者忽然冒出来揭秘：现实生活中的朱丽叶·休姆现在是一个名为安妮·佩里的作家。杰克逊和沃尔什花了很大心血，尽量使剧本忠实于真人真事，但问题还是出现了。这个悲剧的参加者现在站出来，指责杰克逊的电影《罪孽天使》是不道德的。
从那件事以后，彼得·杰克逊的职业生涯开始变得神秘，他有充足的理由这么做。后来的伪纪录片《被遗忘的银色》就是一个保密的范例，一直到开播前，杰克逊都小心翼翼地经营他的骗局，至少有两篇正式出版物上的文章为他当“托”。《恐怖幽灵》则动用了法律武器，那些进入坎普当摄影棚的记者都要签署一个协议，保证他们不泄露在摄影棚看到的一切比如，尚处在襁褓中的《金刚》计划。
我个人认为杰克逊觉得自己最大的内疚就是把帕克…休姆凶案成功的拍成电影，并让帕克…休姆案再次受到了媒体的关注。有了这样的推测，就不难理解杰克逊为什么会把一张帕克和休姆的照片放进了《恐怖幽灵》中，好像是杰克逊在和知情者开一个玩笑，因为就在几个月前现实生活中的休姆（或者叫她佩里）还对杰克逊利用她的故事表示谴责。《恐怖幽灵》中的某些场景（例如特里尼·阿尔瓦拉多扮演的医生坐在床上看介绍杀人狂的一个录像带）似乎在抨击媒体对惨案过分追求轰动效应。但是在这样一部利用凶杀来制造娱乐的影片中，帕克和休姆那一短暂的镜头还是给人留下了一种伪善的感觉。
当然，真正勇敢的电影人都已经练就了铜皮铁骨，可以对各种评价视而不见。从《肥宝秀》和《指环王》来看，彼得·杰克逊无疑就是那一类电影人。身在演艺圈，杰克逊一直以来都知道，受到一些负面评价是很自然的事情，不过，当他在采访中听说有人认为他的电影冒犯了他们时，杰克逊还是显得有点惊讶。我在1990年发表过对《肥宝秀》进行抨击的文章，杰克逊的反应是间接的，而且带有某种优雅的大度。
《彼得·杰克逊：从嗜血王子到指环王》 政治动物命中要害
到1996年，杰克逊的电影渐渐接近主流，他在电影界的实力也不断增长，随之，他对外界的批评也越来越敏感。1996年底，他曾站出来为自己辩护，他认为美国的一些影评人通过对《罪孽天使》的正面评价把他介绍给美国电影界，这是导致他们后来对《恐怖幽灵》过分抨击的原因之一。“他们不能接受的是，我先取得了他们的好感，然后马上拍了一部他们认为是粗俗愚蠢的恐怖片，”杰克逊对《听众》的记者戈登·坎贝尔说道；“这是对我的惩罚，很多时候他们评论的不是我的电影，而是我的职业生涯。”
虽然杰克逊对《恐怖幽灵》的负面评价听起来似乎有些不在乎，他笑着告诉坎贝尔，他已经“不再有任何东西可以失去了”，但是他错了。在那次采访之后，很快就有《听众》的菲利普·马修斯发表了一篇攻击《恐怖幽灵》的文章。两个月后，杰克逊和沃尔什对马修斯和那本杂志的诽谤提出了诉讼。
马修斯的评论真可谓是面面俱到，从批评大制作《恐怖幽灵》缺乏新意，到他认为杰克逊早期的电影多是靠资金打造而非是电影本身的魅力吸引观众。马修斯不仅攻击了《恐怖幽灵》，同时，连之前自己喜欢的几部杰克逊作品也“一网打尽”。他写道；《恐怖幽灵》让杰克逊最优秀的影片《罪孽天使》“看起来像个意外之作”。
尽管迈克尔·福克斯的表演和特效制作得到了赞赏，但评论说《恐怖幽灵》完全是参考别的影片堆砌而成；“如果动一瓦，则可以毁全身”，并且还列出了七部（被抄袭的）影片的名字。《恐怖幽灵》“是用别人电影的碎石子搭建的一个摇摇欲坠的建筑，他们爱把这个叫做致敬，在我们看来这叫剽窃”。
1995年二月底，杰克逊的律师们对《听众》和菲利普·马修斯提出诽谤诉讼。起诉的依据就是马修斯那篇断言“《恐怖幽灵》整部电影都是从别的电影那儿偷来的”评论文章。《听众》的律师们对杰克逊的诉讼进行反驳，他们说马修斯的评论是代表他真实的观点。最后，杰克逊和沃尔什放弃了，他们没有把这场官司打到底。
毕竟，导演或者公司通过法律手段对付那些评论者还是罕见的事情毫无疑问许多导演都曾有过这样的想法，但最终还是被人说服了。1930年代时，20世纪福克斯电影公司和格雷厄姆·格林打过一场官司，因为格林在《旁观者》上发表了一篇评论，文章谴责20世纪福克斯电影公司利用童星秀兰·邓波儿的性感照片吸引中年男子观众群（格林输了那场官司，还被迫交了赔偿金）。1998年，肯尼斯·杜兰在一个颇具争议的专栏一再声明他对詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克号》的厌恶，导演卡梅隆一气之下在《洛杉矶时报》发表了一封信，强烈指责肯尼斯·杜兰对影片和观众造成的困扰。杰克逊和沃尔什因为媒体上的一些负面评论以至于要动用法律手段，这还是比较少见的。电影评论只是表达个人的观点，这是最有力的辩护。
就在杰克逊的律师们对《恐怖幽灵》的那篇评论开始诉讼程序之前的几个星期；《听众》上的另一篇报道再一次燃起了杰克逊的怒火：这一次是戈登·坎贝尔的一篇相当中立的文章，提到了《金刚》计划的取消，一个神秘的项目取而代之，被提上议事日程。戈登·坎贝尔还列出《金刚》取消的几条原因，包括杰克逊本人对此的解释。这篇报道中还说《恐怖幽灵》在美国“评论和票房上双双失利”。坎贝尔回忆说：“我还有其他的一些消息来源，我们根据讨论的结果加上了几条可能的原因。然而，让我大吃一惊的是，他的一个手下联系到我，说我利用别的消息来源来暗示杰克逊撒了谎，于是我和杰克逊之间所有的沟通都到此为止了。”
直到写这本书之前，我和彼得·杰克逊只有一次不太愉快的经历。那是在