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纽约爱乐乐团之前，我们就好像是一位正在等待新即来临的新娘，梅塔来了
以后，我们就好像是在度密月了。”这种恰当而又形象的比喻，极好地说明
了梅塔与纽约爱乐乐团之间的良好的合作关系。然而，世界间万物的变化总
是难以使人预测的，1991 年却突然传来了梅塔辞去纽约爱乐乐团常任指挥职
务的消息。关于他辞职的原因，各种各样的猜测和报道很多很多，但最后据
梅塔本人透露，他的辞职是因为受不了包括《纽约时报》在内的新闻界的恶
意诽谤，以及无法理解纽约保守的听众的欣赏兴趣。有意味的是，在谈到这
个问题时，梅塔始终没有说过一句对纽约爱乐乐团不满的话。
梅塔自1991 年离开纽约爱乐乐团后，便于近期担任了以色列爱乐乐团的
终身音乐指导与指挥。其实，他与这个乐团的接触是很早的，初次接触甚至
可以追溯到1968 年，当时，他就作为这个乐团的音乐顾问而关心和参与了乐
团的业务活动。以后又在若干年里多次指挥了这个出色的乐团，这次重新回
到这里，可以说是老友相会，旧话重提了，相信他一定会在这个既是新职务
又是老岗位的地方取得更加惊人的丰功伟绩的。
梅塔是一位技艺非凡的指挥大师，首先，他是一位极其机警和敏锐的艺
术家，身上蕴藏着无穷无尽的充沛精力及过人的才能。他的音乐感觉极为丰
富，听觉能力和记忆力之好都是非常使人惊讶的。他有着天生般良好的节奏
感觉，这种感觉使得他的指挥棒技巧显得那样的完好和精湛。他的指挥意图
既清楚又准确，曾与他合作过的乐队队员针对他的指挥这样评价到：“梅塔
的指挥，从他的手势和指挥棒上，我们不仅看到了精确的拍子节奏点，同时
也仿佛听到实际的音响。”梅塔还有着全面驾驭管弦乐队的能力，他在指挥
时既有充沛的激情性，又有控制的分寸感，同时能够恰到好处地处理乐队中
各个声部之间的布局层次和音响关系，对于速度、力度、和声及曲式变化等
方面的掌握上，也都有着非常贴切和自然的控制能力，而作为一个天才的指
挥家来说，他亦有着严谨而准确地把握作品风格及完美地揭示作品内容的全
面风格和特点。
梅塔和小泽征尔一样，都是具有东方血统的指挥家，因此在他们的身上
都有着一种东方古老文化所遗留下来的性格、素养和气质，虽然如此，但他
们又都是西方音乐的优秀解释者，这其中确实有着一种十分有趣的韵味。在
这方面，梅塔的表现应该说是很突出的，世界著名小提琴大师耶胡迪·梅纽
因曾针对梅塔的这一特性忠恳地说到：“梅塔是东西方意识相结合而产生出
的一位不同寻常的、敏感的音乐家。”
梅塔与小泽征尔虽都是东方血统的著名指挥家，但他们之间无论在意
识、性格及专业风格上都存在着一定的差异。首先，梅塔与小泽征尔相比较
似乎更为欧化一些，因为他从很早便来到了欧洲，并在那里接受了系统的音
乐教育，而小泽征尔则是在日本完成了基本的音乐教育后再去欧美留学深造
的，故此对于欧洲文化及思想的接触上，梅塔应该说是更为提前和直接一些
的。另外在指挥风格上，他们之间的区别也是明显的。小泽征尔所接受的主
要是俄法式的教育，因此在指挥风格上则直接代表着这种流派的特点。而梅
塔则不同，他一直是在欧洲的音乐之都维也纳受的音乐教育，所以在指挥风
格的体现上，他则直接继承和代表了古老的德奥传统。然而在这些差别的另
一面，也显著地体现了他们的指挥风格中共性的一面，这种共性就是他们都
是在继承欧美传统的基础上，巧妙和自然地将东方文化中含蓄、雅致和深奥
的特点输入到西方音乐中，从而达到了一种东西方文化完美结合后产生的升
华意境，也许这就是他们作为杰出的指挥大师所特有的真正伟大之处吧。
梅塔是一位在事业上精益求精的人，他一生非常敬仰和崇拜老一辈指挥
大师的绝妙指挥艺术。早在他在维也纳留学期间，便经常观摩和学习众多老
一辈指挥大师的精采技艺，他曾潜心地向埃·克莱伯、赖纳、伯姆、卡拉扬、
库贝利克和瓦尔特等人学习，从他们的身上得到了许多难得和宝贵的经验。
但是，梅塔从不是一个照搬别人经验的因循守旧的人，他从别人身上所学来
的长处，总是要在自己的身上消化和吸收，并且与自己独特的个性结合起来，
从而真正使这些技艺和经验变成自己的特长。
梅塔是一位十分善于挖掘作品的内含的指挥家，在这方面，他有着异常
明确的观念和顽强的探索精神，他曾自己说到：“我愿把作品放在作曲家的
足下，对于我来说，我能够判断出什么是作曲家所要求的。”据说，梅塔在
指挥时也是从不看总谱的，这除了显示出他那无与伦比的音乐记忆力之外，
更重要的则是体现在他对演释和表现音乐作品时所具有的聚精会神的投入精
神。他对那些两眼紧盯着乐谱指挥的指挥家颇不以为然，将他们称之为指挥
乐谱而不是指挥音乐的指挥家。他认为，乐队与指挥之间最根本的是合作，
而这种合作往往需要指挥家与乐队之间在动作、表情和眼神上的勾通，虽然
这些都是很难做到的事情，但只有取得了这种感觉默契的合作关系，才能产
生出超神入化般的艺术境界和效果。
梅塔是一位全面型的指挥家，几十年来，他在歌剧和交响乐指挥的领域
中，都同时取得了令人瞩目的优异成绩。在歌剧指挥方面，他曾多次在萨尔
茨堡音乐节、纽约大都会歌剧院及英国科文特花园歌剧院中成功地指挥了大
量的作品，其中尤以德奥歌剧最为突出，例如贝多芬的《菲德里奥》，理查·施
特劳斯的《莎乐美》和《玫瑰骑士》以及瓦格纳和莫扎特等人的歌剧，对于
意大利歌剧，他也是一位在世界上出色的指挥者，例如普契尼的作品，就是
他十分拿手的剧目。
梅塔作为交响乐指挥家也是功名卓著的，多年来他指挥世界上众多的著
名交响乐团举行了数量极多的交响音乐会，据他本人推算，仅在纽约爱乐乐
团中工作的13 年中就举行了上千场，而1993 年指挥以色列爱乐乐团举行的
音乐会则是他的第1500 场音乐会，当然这只是他本人的初步推算，如果要细
致地去查算并将遗漏补进去的话，其数量是肯定会更大的。梅塔指挥的作品，
几乎包括了从古典主义到现代主义的所有风格的作品，但根据他的特点来
看，他对于后朗浪漫主义作曲家及印象派作曲家的作品的演释，应该说是一
种最有说服力和最具权威性的演释，例如布鲁克纳、马勒、理查·施特劳斯、
拉赫玛尼诺夫和拉威尔等人的作品，都是他最为擅长指挥的作品。
梅塔不仅是一位杰出的歌剧和交响乐指挥家，同时还是一位异常出色的
协奏曲指挥家和声乐伴奏指挥家。在与独奏家和声乐家合作时，他总是能使
乐队与独奏独唱者有机地结合起来，既不喧宾夺主，又不生硬脱节，那种生
动和自然的效果简直达到了一种水乳交融的境界，多年来，他与世界上著名
的大演奏家和歌唱家霍洛维茨、阿什肯那齐、帕尔曼、帕瓦罗蒂、多明戈和
卡雷拉斯等人亲密愉快地合作，举行了大量震人心肺的音乐会。并且灌制了
数量繁多的珍贵唱片。
梅塔是当今世界上最为活跃的新一代指挥大师之一，很多资料上还都将
他列入到当今的十大指挥家之中，在现在的世界上，像他这样的具有全面天
才的人物的确是异常稀有和珍贵的，老一辈指挥大师约瑟夫·克里普斯在看
了梅塔指挥以后曾经惊呼到：“第二个托斯卡尼尼已经降生。”虽然这话是
克里普斯在惊讶中发出的感叹，但它却实实在在地说明了，梅塔作为20 世纪
中后期世界指挥艺术中的天才人物，的确是世界指挥舞台上的一颗闪耀着绚
丽光彩的东方巨星。｛ewc MVIMAGE；MVIMAGE； ！14800230_0276_1。bmp｝
追寻托斯卡尼尼足迹的新一代大师——穆蒂
（Riccardo Muti，1941—。。 ）
在世界上众多的国家中，意大利是一个指挥人才倍出的国家，特别是在
近一百年当中，以现代指挥艺术的泰斗托斯卡尼尼为首，紧随其后而出现了
一系列举世为之震惊的指挥天才，这些人物包括老一辈的赛拉芬、萨巴塔、
朱利尼及中年的阿巴多、穆蒂和比他们更晚一些的西诺波利与夏伊等人。在
今日的世界指挥艺术舞台上，意大利指挥家红极一时，活跃异常，几乎在任
何重要的音乐表演场合下，都能够看到他们的矫健身影。在这批显赫的人物
中间，里卡尔多·穆蒂是一个异常突出的人物，这位出道极早的天才指挥家，
仅仅在39 岁时就担任了美国费城交响乐团的音乐指导和常任指挥，而意义更
大的是，当时他就已经作为20 世纪中最著名的指挥大师之一——尤金·奥曼
迪的年轻接班人而被载入到世界指挥艺术史册中，若干年后，当另一位意大
利指挥奇才阿巴多成为卡拉扬的接班人而担任了柏林爱乐乐团的音乐指导与
常任指挥时，穆蒂早已在奥曼迪原来的岗位上工作了十年，并已被费城交响
乐团封为该团的“桂冠指挥家”了，由此更可以看出，穆蒂是意大利新一代
指挥家中与阿巴多具有同等意义的人物，并且与阿巴多一起，共同代表了现
代意大利指挥艺术的最高水平。
里卡尔多·穆蒂于1941 年出生在意大利的那不勒斯，他的家庭是一个医
生的家庭，但由于他从小就有着很高的音乐天赋，于是很早就开始在音乐艺
术的海洋中邀游了。穆蒂8 岁时开始学习小提琴，但人们很快就发现他在钢
琴演奏上更具才能，所以他又开始转学