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12 月《日出》由人民文学出版社出版。
1960 年
1 月《雷雨》在苏联阿塞拜疆上演。
2 月作《漫谈〈英雄万岁〉对战争题材的处理》，载《戏剧报》第4 期。
2 月译作《柔密欧与幽丽叶》由人民文学出版社出版。
3 月5 日至8 日出席在京举行的话剧座谈会。
3 月9 日出席中国剧协召开的来京观摩话剧会演的剧作者和在京部分剧
作者的座谈会。
6 月18 日出席首都文艺界举行的反对美帝侵略台湾、保卫世界和平座谈
会。
7 月21 日至8 月13 日出席第三次全国文艺工作者代表大会。其间，剧
协、作协等均召开了会员大会。会议选举曹禺为全国文联委员、作协理事及
书记处书记、剧协常务理事及副主席。
7 月《日出》英译本由外文出版社出版。译者巴恩斯。
8 月《明朗的天》英译本由外文出版社出版，译者张培基。
8 月与梅阡、于是之合作，由曹禺执笔的历史剧《卧薪尝胆》完成，并
开始征求意见。
9 月就《卧薪尝胆》的若干史料问题请教于沈从文。沈于16 日复一长信，
详细地介绍了战国时期吴越社会各方面的状况。
10 月1 日于曹禺五十寿辰之际，苏联艺术出版社出版他的两卷集。其中
有《雷雨》、《日出》、《北京人》、《明朗的天》，苏联《文学报》于报
道中说：“他在剧本中对旧中国的现实作了判决。”
本年《曹禺研究资料汇编》由山东师范学院中文系编辑印出，这是第一
部曹禺研究资料的结集。全书包括：曹禺年表、曹禺著译目录、研究论著目
录三个部分。
1961 年
除夕 （农历）出席北京人民艺术剧院举行的联欢晚会，周恩来也出席了
晚会。
2 月28 日接沈从文信。信中对《卧薪尝胆》提出了修改意见。
3 月10 日出席在北京饭店举行的《卧薪尝胆》座谈会，历史学家齐燕铭、
翦伯赞、范文澜、吴晗等人出席了会议。曹禺谈了创作感受，认为西施这个
角色很难写，很容易写成“曲线救国”，写成“美人计”。
3 月10 日接齐燕铭信，信中谈了对《卧薪尝胆》的意见。
3 月11 日《雷雨》在捷克斯洛伐克士瓦连城的耶·格·塔约夫斯基剧院
上演。
3 月12 日接陈白尘关于《卧薪尝胆》的信，其中还转达了邵茶麟对此剧
的意见。
3 月13 日参加作协召开的《卧薪尝胆》座谈会。林默涵、刘白羽、张光
年、袁水拍、张天翼、严文井、巴金、沙汀、郭小川、陈默等出席了会议，
曹禺介绍了历史学家们对此剧的意见，恳请大家再提出意见。袁水拍提出可
否将剧名改一下，在“胆”字上下功夫。后据此将剧名改为《胆剑篇》。
春去怀柔县体验生活。
4 月11 日《雷雨》由北京人民艺术剧院演出。
4 月20 日北京人民艺术剧院邀请吴哈作有关吴越春秋时代背景的报告。
4 月沈从文为《胆剑篇》一剧所用的器物、道具，作了实物参考目录，
并注明了藏所。
6 月1 日作儿童诗《谁活在我们心当中》，载《人民日报》。
6 月1 日至28 日出席于北京新侨饭店召开的全国文艺工作者座谈会，讨
论“文艺十条”。
6 月10 日出席中国剧协召开的关于欧阳山尊的剧作《黑奴恨》座谈会。
曹禺发言指出：最后一幕写得不大好，整个场面鞭打大多，要考虑到美感，
适当减少一些。
7 月五幕历史剧《卧薪尝胆》定名为《胆剑篇》，于《人民文学》第7、
8 期连载。
夏应内蒙古自治区主席乌兰夫邀请，与首都一些著名作家、艺术家前往
内蒙参观访问。他为创作《王昭君》搜集资料，并学习骑马，与蒙古族儿童
摔跤等。他们的访问被拍成新闻记录片。
9 月田汉于大连看到曹禹等访问内蒙的新闻记录片，特作七律一首赠曹
禺：“一鞭大漠马如飞，青冢黄沙带笔归。为敬全国团结好，再抛心力写明
妃。”
9 月作《谈读书》，载《戏剧报》第17、18 期合刊和《剧本》第12 期。
11 月沪剧《雷雨》由上海勤艺沪剧团演出。
11 月作《杂谈文艺工作》，载《草原》第11 期。
12 月作《雪浪花》，评杨朔的散文《雪浪花》。载《文艺报》。
1962 年
1 月10 日作《多读书，读透书》，载《文汇报》。
2 月出席在紫光阁举行的在京话剧、歌剧、儿童剧剧作家座谈会。周恩
来作《对在京的话剧、歌剧、儿童剧作家的讲话》，其中指出“新的迷信把
我们束缚起来了，于是我们的作家不敢写了，帽子很多，写得很少，但求无
过，不求有功。曹禺同志是有勇气的作家，是有自信心的作家，大家很尊重
他，但他写《胆剑篇》也很苦恼。他入了党，应该更大胆，但反而更胆小了。
谦虚是好事，但胆子变小了不好。入了党应该对他有好处，要求严格一些，
但写作上好像反而有了束缚。。。过去同曹禹同志在重庆谈问题的时候，他
拘束少，现在好像束缚多了，生怕这个错那个错，没有主见，没有把握。这
样就写不出好东西来。”他还认为，《胆剑篇》固然在主要方面是成功的，
但也受了某些束缚。
3 月3 日至26 日出席在广州举行的全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会。
曹禺在会上讲了话。指出，创作剧本必须要“真知道”才行，而要达到“真
知道”的境界，就必须在深入生活的过程中，不断进行体验和思索。他认为，
剧本总是有“情”有“理”的，而这并不是凭空可以得来的。离开了对生活
的观察、体验、分析是得不到的。现在的剧本之所以不动人，根源就在于缺
乏扎实的生活基础，因而就容易出现“理”胜于“情”或“情”胜于“理”
的情况。他以为有些作者习惯于抽象地推论，把“想当然”作为“当然”，
把借来的思想错认为是能生根发芽的思想。剧本被铺扬成一种干巴巴的东
西。这种状况的克服，就在于作者必须走自己的创作道路，善于向生活学习，
老老实实地学习。他的讲话经整理，以《漫谈剧作》为题，发表在《戏剧报》
第6 期。
3 月4 日中央广播电视实验剧团再次演出《北京人》，周恩来、李先念
前往观看。
5 月23 日至25 日主持中国剧协召开的话剧、歌剧、戏曲工作者座谈会，
庆祝毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十周年。
7 月作《语言学习杂感》，载《红旗》第14 期。
8 月13 日与田汉、欧阳予倩、周信芳联名致电，祝贺西安“易俗社”成
立五十周年。
8 月去北戴河度夏，并开始写《王昭君》。
9 月21 日与丁西林、王昆仑等65 人组成欧阳予倩治丧委员会。
9 月24 日参加在首都剧场举行的公祭欧阳予倩仪式。
10 月25 日主持召开空政文工团演出的话剧《年轻的鹰》座谈会。
10 月《胆剑篇》由中国戏剧出版社出版。
11 月6 日与田汉、周信芳联名致函古巴戏剧家协会，坚决支持古巴人民
反对美国侵略者的正义斗争。
11 月28 日与李超、欧阳山尊等出席中国剧协座谈会，欢迎阿尔巴尼亚
著名演员苏·比塔尔。
12 月28 日与郭沫若、老舍、丁西林等，参加在政协礼堂举行的老作家
与各地来京学习的青年剧作者新年联欢座谈会。
1963 年
2 月22 日至27 日出席北京市文学艺术工作者第三次代表大会。会议选
举曹禺为市文联副主席。会议还决定成立剧协北京分会筹委会，曹禺为筹委
会主席。
6 月3 日会见阿根廷剧作家奥古斯丁·库塞尼和夫人。
6 月12 日与田汉、阳翰笙等人联名打电报吊唁日本著名演员市川猿之助
逝世。
6 月30 作《革命的脊梁》，载《人民日报》。
7 月1 日《雷雨》在阿尔巴尼亚首都地那拉人民剧院演出。
8 月与老舍同去北戴河消夏。老舍作诗一首赠，题为《赠曹禺》：“窗
默对秦皇岛，碧海青天雪浪花。潮去潮来人不老，昂首阔步作诗。”
9 月至12 月初中国剧协举办的第二期剧作者创作研究会在京举行。曹禺
前去指导和帮助。
11 月接董必武赠诗，题为《读五律一首》：“辉煌《胆剑篇》，
剧表越名贤。苦成劳塑造，勾践任流传。智勇西施具，筹谋范蠢先。铁犁初
引用，生聚计周全。”
11 月26 日会见并宴请苏联戏剧家弗·尼·普罗科菲耶夫。
12 月19 日至27 日出席中国剧协第四届常务理事会扩大会议。
1964 年
1 月21 日作《拉紧绞索》，载《人民日报》。
2 月作《赞〈激流勇进〉》，载《戏剧报》。
2 月22、25 日出席中国剧协、北京剧协筹委会举行的座谈会。赞扬《龙
江颂》、《激流勇进》是两出好戏。
3 月作《两出好话剧——推荐〈龙江颂〉和〈激流勇进〉》，载《剧本》
第3 期。
3 月31 日出席文化部举行的1963 年以来优秀话剧授奖大会。是日晚，
周恩来、陈毅接见了获奖剧作家和演出团体的代表。曹禺、茅盾、夏衍亦在
座。
4 月1 日作《迎接百花齐放的季节》，祝贺1963 年优秀话剧授奖大会的
召开。载《北京日报》。
4 月3、7 日与田汉、老舍等出席首都戏剧界座谈会，就《小足球队员》
和《第一与第二》两剧的演出展开讨论，并祝贺演出的成
6 月5 日至7 月31 日出席在北京举行的全国京剧现代戏观摩演出大会。
8 月7 日参加首都人民示威游行，抗议美国轰炸越南。
10 月1 日作《更高地举起文化革命的红旗》，载《北京日报》。
12 月21 日作为湖北省代表，出席第三届全国人民代表大会第一次会议。
1965 年
3 月作《文化革命的新风气》一文，载《戏剧报》第3 期。
4 月以拢泽修为团长的日本话剧团到京，�