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“那，那我走了。”小个子女孩儿说。她转身小跑着下楼梯，头也不回。我站在门口看她急切地离开，心想她是被死鬼吓得呢还是被躺在我床上的高个子女孩儿给气的。小个子女孩儿有生来的酸劲，表现在男女关系的嫉妒上是别有风味的。她昨天给我打电话时就已经带着她特有的酸味了，今天一早儿赶来也是出于昨天的酸味儿。
肥哥要求我在家里呆着，他要去办理草娘的后事，我应下了。高个子女孩儿在打电话，她要找她的同学来接她回去，她自己不敢回去，就算是大白天她也不敢走。我说丫头你把头上的橡皮筋儿那下来勒那尺板儿上，我教你弹吉他，教你指法。她说不学了不学了，心里发毛，外间挺着个死人，里间怎么还能学弹吉他？我说你全当她睡了或者全当那屋子里没有人。她说不行不行得走得走。我说丫头你别这样害怕用不着这样害怕，就踮脚跳到她面前用嘴亲她，没想到她突然大叫起来，拉着长声儿叫，边叫着边闭着眼睛，等她叫完了睁开眼睛看见我的脸就在离她不到半尺的地方看着她，她又一次大叫起来，她叫着把我一脚踹开。这下踹得结实，我实实惠惠地砸在地上，尾骨坐出了声音。
客厅里那只草娘的小狗汪汪起来，它汪汪着扑到我们面前，我疼得出了眼泪，伸手把小狗的头给按住，小狗乖乖地不叫了。我看见小狗的眼睛里也有泪花儿。
窗外飘起了雪花儿。这是在昆阳多年见不到的景色。
高个子女孩儿终于等来了她的同学，头也不回地走了。
我被摔的很惨，疼出了冷汗。
肥哥的两室一厅里，一个活着的男人和一个死去的女人。
屋子里有些《新新视点》散落在各个角落，我信手拿着看。肥哥的“高原末梢”专栏可能是天天有，因为我在每张报纸上都能看到。
“……
和高原相对应，平原和海洋合理地存在着。高原没有消亡之前，对比就显现在时时刻刻。传说中的昆阳在千百年前也是一马平川，后来因为一场大雪就归属了高原，那喜玛拉雅的魅力竟然能吸引着平地疯狂隆起，步挺立平洋的后尘。千百年前高原使得平原突变，千百年后，平原又吸引着原本昂扬的高原。
我可怜着那些雪山下的石土，日益温暖温和的气候使他们渐渐消失了个性。这些个性的消失使它们松动，使它们很容易被风化，被撬得脱离掉山野，也许会被用在和平原一样风格的建筑上做个砖瓦。
我能不能看到那一天，海拔被消磨得几乎等同于海，人间大同了，情欲暧昧到一种格式里面，而且，这种格式是被称为世上最杰出的格式。
……”
“……
象汉子阳痿一样，高原也在患着性病。高原的汉子要狂喊着发泄，可远古的高音越来越弱，雪不下了，多年也见不到，虽然雪山上仍然有白色。太阳笑微微地释放温柔，叫你不再敢在交配的时候呼喊，即使交配引发了疼痛，你仍然不敢呼喊。人们都不再呼喊了，世界平静得跟平原一样。
当年，我们这里为什么隆凸成为高原呢？
……”
我点着单拐溜达，站在窗户那里，看外面白米粒儿一样的雪花。昆阳的雪花没有传统的样子了，就象漫天的碎米在飘落一样，没有“花儿”，只有颗粒。
我的尾骨是新伤，小腿是旧伤，新伤比旧伤疼。我的裤裆里也疼，夜里黑暗中高个子女孩儿发疯一样的抽动，磨得我有些红肿。我浑身好象都是伤痛。看着肥哥的文字，我觉得我可能心里也伤了，没有象肥哥伤得那么厉害，也可能伤得不是一个部位，但我觉得我伤了。我下意识地摸着心口，想摸出点疼痛来。
爱情是伤人的还是女人是伤人的，我弄不清楚了。
那个高个子女孩儿，按照今天的表现推断，她就再不会来到我这里了。她是从生理上的恐惧，对死人的恐惧，也许是对死亡的恐惧。我对她的感觉在肥哥的怂恿下已经明显暧昧起来，觉得她身上的可爱处处洋溢着，可她不是爱我，她表现的不是爱情，爱情不会在我已经伤着的身体上毫不体贴地加上伤痛，也不会因为恐惧而放弃已经发生的爱情对视。我昨天在咖啡厅里提到了她嫁人的话题，她的反应也不是爱情的反应。我需要收敛，不然我会象肥哥对草娘一样受伤。那个小个子女孩儿天生的妒忌并不适合我的个性，她虽然极力适应着现代风格的、随意的、小资式的、无所谓式的妒忌，但被城市气候压抑着的妒忌一旦在一个时刻爆发出来，那就能摧枯拉朽。我害怕被爆发的什么流体波及，这个爱情不会稳定稳固在家庭的范围内的，等发展成婚姻的时候，每一个男女关系的细节都是不定时的炸弹。
我看一眼墙上靠着的英格兰吉他，那根断弦被我扔掉，吉他则变得很不工整了。
犀骨指环第六节 凛风眼（6）
葬礼在筹备中，肥哥不在家也不上班。他把草娘拉到医院的太平间里，同纸门街的社区人员一起张罗着。我打电话叫医生来我这里，给我红肿的尾骨上涂抹碘酒喷云南白药。外面米粒儿状的雪花儿只下了不到半个小时就停了，原本的秋风被小雪过滤后，演变成了冬天的风。这些风，开始刺骨。
呆在家里实在闷，我拄着单拐来到街上，选了一个临街的茶室叫了壶普洱茶，看外面的风景。阴冷的天气使纸门街上的人加快了脚步，寒风如同春风一样裹贴着行人，迎风的被勾勒出各色的胸部，顺风的被勾勒出臀部，都圆润坚实，都绷紧着并且运动着。人们的穿着已经从原先的没有个性成功地过渡到了个性淋漓，让天下明明白白地了解这世界有高有低有男有女。昆阳有了都市的模样，纸门街上很难看得到从前据说常能看到的民族服饰，虽然我知道纸门街和昆阳城有半数以上的藏苗傣彝等族人。茶室里的音乐虽然还是葫芦丝，却已经用电子鼓做配器了。
我萌生了一个念头，用我的电吉他演绎一下昆阳人人知道的《月光下的凤尾竹》。我喊老板请给我几张纸和一支笔。
我在纸上写上前奏，我想这个前奏还是需要葫芦丝来吹，还是抒情缓慢地吹出这个“引子”，然后我的电吉他和鼓声要突然进入，和葫芦丝一定要形成反差。对了，中间的过门儿再次需要抒情缓慢下来，最好用女声哼唱那个最原始的音节。女人，世界、昆阳、纸门街，都少不了女人。
我落笔，感觉中我在写肥哥的“高原末梢”，我在用另一种方法写他的专栏。
天阴着，茶室里有点儿暗，一个年轻的女服务员把灯打开了。女服务员稚嫩的脸很纯情很美很原汁原味，打开的灯光却说不出来的黄蓝红绿淫荡纷飞。灯的开关在我附近，女服务员伸手的时候我注意到她的手指，那排指头是典型的乡土风格，短小，齐头，皮肤黝黑。高原上的紫外线相对强烈，这双手是在太阳下劳作过的，千百年的高原上就应该是这样的手在劳作。小个子女孩儿的手也是短小的样式，但指尖娇嫩，皮肤细腻；高个子女孩儿的手已经是都市风格，和上海广州的小姐没有了区别。我不安心，走神儿，两个女孩儿无论高矮都和我淫乱了，我不知道哪个爱我，哪个我爱。
我散乱我的思维，肥哥在不停地抒发着他从爱情体会出来的高原情结，他是爱高原还是爱草娘？我太简单了，还是肥哥让世界弄复杂了？
昨天夜里草娘的小狗一声哀号，我软下了我的性具，外面是挺着个死人的，我多少也免不掉恐惧和晦气，我从此会不会阳痿？我使劲想淫荡的事情，想两个女孩儿紧紧的阴腔，但我没有冲动。
我集中精力理弄我的曲子吧，好久没有拨弄我的英格兰吉他了。
我的手机响，肥哥给我打电话说要是我想出门逛逛的话，就在纸门街上找个美术店帮他给草娘做个牌位，他打算把草娘的骨灰供在家里，我说好的好的，我找纸门街上最好的美术店，会给草娘做一个枣木的或者红木的牌位。肥哥在电话中嘱咐我再三，他说要在牌位的落款上注明他的名字，要在牌位上写“爱妻方春草之位”。我顿了顿，答应了肥哥。
我躺在我屋子的床上，肥哥躺在他屋子的床上，我们开着门，用不着面对面也能说话。
草娘的一小陶罐骨灰和罐前的牌位离肥哥只有半米的距离。葬礼简陋而短暂，肥哥作为草娘的唯一“亲人”，招待了纸门街社区的领导和不多的街坊。他把骨灰在纸门街上撒掉一部分，留下一些密封在陶罐里，供在了自己写字的桌子上。肥哥说，他在葬礼上哭得头晕。
前后三天时间，《新新视点》因为肥哥的旷工给他调离了编辑岗位。肥哥并没因为这个降职而恼火，他还在混沌中。他说他的“高原末梢”已经写得枯竭了，怎么写也写不明白人们的心思，怎么也不能揭示更深刻的东西，他弄不明白自己为什么要写高原末梢而不直接去写高原的最高点。他说昆阳是个不伦不类的城市。
“你还恋爱着吗？”他问我。
两个女孩子都没有在草娘死后给我电话。
“你要找到自己的最爱才好。”他说。
我找不到和两个人任何一个人产生的恋爱感觉。
“那个高个子的不错。”他说。
她不一定是在爱我。
“我看她是爱你。”他说。
好像不是。
“那个侏儒不可靠。”他说。
那个侏儒是爱我，至少比高个子爱我多一点，她知道嫉妒。
“没看出来她怎么嫉妒嘛。”他说。
人们在学着小资学着开放，她的嫉妒表现得很现代。她不想和老式女人一样不洒脱。
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