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《一品夫人芝麻官》除了让我结识了张国立，参与的前辈演员们对戏剧的用心和狂热让我在演戏上开了点窍。我经常在没有班的时候还留在片场里，蹲在小屏幕前看每一个演员怎幺演怎幺去诠释剧中人。一个资深前辈谢屏楠见我好学习，常常便会跟我解释或讨论，尤其是反派角色该注意的小细节等等。
和张国立、陈亚兰、欢欢就像一家人似的可以很放轻松似一起讨论戏。方芳姐的演技也是无话可说，虽然她本人个性严峻了些，但是她见我总是谦虚的向她请益，她不会主动和我说我该怎幺做或是怎幺演，然而她无形的示范无疑就是一种教导；那也是她对我一种关爱的方式。
点点滴滴累积下来比起第一部戏我懵懵懂懂，在这里我成长好多，学习好多。像是一把钥匙开启了对于戏剧的喜爱。我变的比较勇敢，懂事，还有明白什么是戏。
接拍《食神》只能用自立自强来形容了。
私底下的我不苟言笑，也可以说是一个很严肃的人。然而那也是我长久以来习惯性的保护面具。向来除非遇到重大事件我才会主动和公司报告，否则枝枝节节问题或是不愉快不顺心我都自己承担。
离开福州来到到深峻，又是新的开始，戏剧人生就是从零开始，然后再归零。这次住的地方是好几组不同剧的演员们同时住在一起。每天有固定的巴士来接送演员到片场然后回去，错过了班次就没法子去片场。起初时我很不能适应像是等公车似的一堆陌生人一起在那儿等交通车，放眼所见没有一个认识的人或是同剧组的人，感觉很尴尬也很奇怪。坐在车上茫茫不知开往哪里去似的很不安。
除此之外，这也是我第一次面临四机作业的拍摄。没有人理会你、紧张、又害怕陌生，我只能选择默默安静等待，然后在一旁背剧本。没想到我的拘谨竟然得到大家称赞。他们称赞地说我很专心、认真。
回忆谢屏楠大哥曾教导过我扮演反派的技巧，最重要是着重在眼神上面的运用。《食神》里我饰演的一个身世模糊，由爱生恨，只求成功不许失败的阉人。透过眼神去传递他阴柔心机的个性，那是我要掌握的重点。我用心去研究太监心态想法以及他们的内心世界，还买了很多书来看。
林心如在这部戏是在《环珠格格》后再度合作伙伴。因为她是女孩子，之前也没遇到这样一切靠自己的自力自强状况，所以她一来就吓得哭了。我们也经常互相照顾。
心如是让我感受到一炮而红、幸运之神眷顾的幸运星。她的甜美笑容单纯的个性确实有其走红的条件与优点。戏里我们是一对无法结连理的鸳鸯，戏外我们是互相加油打气朋友。再次合作和当初环剧时我明显感觉到她的转变，不过这也都是能够理解的成长与蜕变。
郑则仕（Ken哥）是一个有趣的人，他十分不爱睡觉成天精力充沛。同时他也是一个非常好的演员跟导演。他很喜欢与人交谈，我和他谈过几次后就吃不消了，因为睡眠不足精神不好自然而然会影响第二天的工作状况。他对自己的工作十分要求，有时导演认为OK他反而还会希望重来再一次，一直到他认为可以过关才行。
可以和商天娥，徐锦江等不可多得的香港好演员合作，也让我见识到那种为戏而生活努力的敬业拼命态度。我发现他们和我们台湾甚至内地演员有很大的不同，那就是他们对于自己甚至戏剧里的细节，有自己的主见和想法，一切都是以戏好为主。这一点是我从他们身上学习到。
第二章 蜂鸟戏如人生（2）
这部戏从开机到杀青的这几个月里，每个人都觉得我怪怪的。因为我总是不爱与人聊天交谈，常常不发一语安静坐在角落里或是像游魂似在片场到处飘。因为等待让我发慌，我害怕我自己培养出来对角色的情绪会跑掉。有时我会一个人晃来晃去自己跟自己说话，有人从旁边走过不经意看到我都会吓一跳，因为我的样子是阴郁的，整个人看起来阴阴沉沉。我想大家一定会觉得我压力太大或是我是不是疯了？！
《食神》让我在戏剧方面受到不少肯定，第一次尝到在戏里与其它演员演技较劲的满足感，并感受到演戏的乐趣。杀青之后，所有演员也好工作人员也罢，他们赫然发现怎幺我整个变了模样。原来我不是那样“以为”的阴阳怪气，是我入戏太深，进入那个角色之中，神情举止全是《福满》的影子。
我自己很清楚我并不是那种长袖善舞的人。不懂得交际应酬更不会经营人际关系。从我开始拍戏以来，除了养成我更独立的性格之外，很感谢很多人其实对我非常照顾。像叔叔张国立策划《财神到》便向导演推荐我接演。
如果《食神》是必须自立自强的戏剧，那幺《财神到》可以说是我接拍戏剧以来拥有最舒服的高级待遇了。除了我拥有自己专属的一量车子随时可以接送我之外；叔叔知道我在艺工队有这方面的经验，他放手让我参与很多策画方面的工作，譬如我自己设计我在戏中的衣服配件、头套等等。戏里戏外待我极好，让我享受有别以往所有的拍戏环境和对待。
我陆陆续续接拍了15部戏，每一部戏都是两三个月的拍摄时间，大江南北去了许许多多地方。有的地方十分偏僻甚至在深山野岭中；附近啥都没有，交通也不方便。曾经我就有过四天三夜这样的纪录。没拍戏时有时就关在小小屋子里哪里都没法子去，除了吃东西发呆睡觉之外，什幺也不能做。
从一开始我很想念台湾，很想家。后来渐渐习惯这样的生活模式。而每部戏有说不完的甘苦谈。像骑马这件事情，从畏惧到策马奔腾，我也吃了不少苦头。回想当初在拍摄《环珠格格》时，那是我第一次骑马。我一心想要和我的马儿培养感情，竟然紧张到忘记要和我戏里的女伴《塞亚》谈情说爱。长期曝晒在太阳拍戏，没有多久一个头就有黑白两种颜色。一开始还很担心天天上胶沾粘头套，那条胶纹除了脱皮外，以后那里是否会长得出来头发呢？慢慢的发现担心也没有用，一部接着一部，渐渐也不再去想。
很多状况是自己或是公司也没法子处理，比起再刻苦恶劣环境，那种无力感才真的令人沮丧。例如《大人物》是我在接到剧本时看到角色定位，到我去了剧组片场真正开拍后居然发现和原来完全不一样。在古龙原著中《葛树》是一个英雄、大侠，可是导演却是要我演成一个墙头草般的无赖。
我受伤最多最厉害的剧就是《蛊惑少年洪文定》。它是一部武侠的功夫打片，也是我第一部首挑大梁当男主角的戏。在里面不管是吊钢丝还是套招武打，常常三天两天令我受伤。我几乎是伤痕累累浑身都痛。可是再怎么痛我也不敢多吭声，不让公司为我担心。
戏剧人生就是如此。
第三章 我的左手孤独发了酵，酒精是我的药（1）（图）
“我永远不知道，为何当时会造成那样的伤害。天啊！我们都应该有第二次机会吧！”
任何人的表面皮肤，假如不小心被割伤，破了皮，流了血，就算有再妥善的消毒包扎处理过后，仍会留下一个或深或浅的疤痕。这一生到目前为止，我曾经有过两次难以弥补的错误，更正确的说法应该是，我曾经自虐地伤害过自己两次。留下一个烟疤，一道刀疤在我的左手小臂上。
现在，就算用长袖衣服刻意的想掩饰遮盖，它们一直存在那儿，不因时间的流逝而消退淡去。我倒觉得也未尝不是一件好事，那些年少轻狂时莽撞无知所遗留下来的伤痕和记忆，帮助我日后随时提醒自己，警戒自己。既然抹灭不掉，不如让我更坦然地去面对它。
每个人都会走过大起大落，幸运的人波动幅度小点，容易一点走出来恢复。反之，如果从天堂直接摔落下来呢！
曾经高高的被捧上天了，自以为那就是天堂。
如果真是曾经那么样的靠近天堂，淬不及防地忽然被拋下，除了错愕不已，离地面即使不到一寸距离却又好似漂浮在半空中……是不甘心还是不愿意落地下来？
接下来更多日子是非我如意，甚至于想要逃避，放弃自己。
过去许多不为人知的往事，大多数连我自己都不甚勇敢的想去面对，包括我曾经醉酒度日，然而以前我硬是不愿意去承认哪两个字——酗酒。
有一部电影几乎是直击到我最心深处，看着电影，我想着过去……《When a man loves woman》，台湾翻译为《当男人爱上女人》。电影大致叙述一个女子因为丈夫任职于民航驾驶缘关系，经常四处奔波，造成彼此长期两地相隔引发情感的疏离、思想上的差距，加上子女教育的种种问题。因此女主角艾莉因为无助与孤单，以及莫名的惶恐，在求助无门下，藉由酒精来逃避现状……
大多数的人恨不得能将过去的伤心往事扔尽焚化炉里，销赃灭迹，最好当它从来没有发生过。然而，能够欺骗得了别人，却永远骗不了自己。
曾经，有媒体写了我经常出入酒吧，喝得酩酊大醉，之后陆续类似的小道新闻消息时而出现。
公司除了要我保持沉默之外，也要我尽量少到外面的公共场所喝酒。公司几句话的交代，而我整个人却陷入情绪低潮的谷底，无力反驳，无处申诉，苦往肚子里吞，酒往肚子里下。
我不知道该怎么办，也没有人可以帮助我。
身为一个站在屏幕前表演的公众人物而言，遭受的挫折失败所承受的压力比起一般人或是大家能够想象的还要大上好几倍。我快要崩溃。
我想没有人会天生爱喝酒，更没有谁是生下来便是一个酒鬼。我逼自己去看清楚很多事情，事出必有因，既然知道那�