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术的海洋中邀游了。穆蒂8 岁时开始学习小提琴，但人们很快就发现他在钢
琴演奏上更具才能，所以他又开始转学钢琴。穆蒂的琴艺进步是神速的，少
年时代的他是以早熟的钢琴演奏尖子而被吸收进那不勒斯音乐学院的，18 岁
那年，一个偶然的机会使他发现自己与指挥棒很有缘分，从那时起，他便经
常在学校的学生乐队的演出中担任指挥，通过这些有益的实践，穆蒂对指挥
艺术有了进一步的了解，并且在这些机会里锻炼和掌握了指挥艺术中的基本
技能。 1960 年，穆蒂从那不勒斯音乐学院毕业以后，为了得到进一步的深
造，便立即进入了著名的米兰威尔弟音乐学院，这一次，他主要是以作曲和
指挥为主攻专业的，在威尔弟音乐学院中，他跟随著名的作曲教授贝蒂那尼
学习作曲，同时又在著名指挥家沃图的班上学习指挥。在这所著名的音乐学
院里，穆蒂最终以荣获两个学位的优异成绩毕业，按理说这应该是一个令人
非常满意的结果了，但是好强的穆蒂却仍然觉得不满足，于是他便在1965
年风尘仆仆地赶到威尼斯，投身在著名的指挥家费拉拉的门下刻苦深造。艰
苦的努力和执著的精神毕竟没有白费，1967 年，穆蒂在康泰利国际指挥比赛
中首次获得了第一名，从此便一下成了一名令人刮目相看的青年指挥家了。
穆蒂在康泰利国际指挥比赛中获奖以后，许多乐团都向他发出了热情的
邀请，这一年，他在米兰指挥意大利广播交响乐团进行了首次演出，紧接着
又出国赴捷克首都布拉格举行了公演，到了第二年，即1968 年，他便在佛罗
伦萨的五月音乐节上担任了指挥，在这次音乐节上，他首次与著名的钢琴大
师李赫特尔合作演出，并且取得了空前的成功。第二年，穆蒂作为歌剧指挥，
在佛罗伦萨成功地指挥演出了威尔弟的歌剧《海盗》，演出结束以后，他立
即被佛罗伦萨歌剧院聘为该院的首席指挥。 1973 年，当著名指挥大师克列
姆佩勒卸去伦敦新爱乐交响乐团的常任指挥职务时，该团的演奏员一致选举
穆蒂作为他们的首席指挥，穆蒂上任以后，以其杰出的才能和朝气蓬勃的精
神，在很短的时间里就使这个乐团恢复了新鲜的活力。 1975 年，穆蒂又被
美国的费城交响乐团聘为首席客座指挥，五年后，当费城交响乐团的老一辈
大师奥曼迪退休以后，穆蒂便成了该团新任的音乐指导与常任指挥了。
穆蒂在这段时间里，除了担任以上的要职以外，同时还广泛地在维也纳
国立歌剧院、斯卡拉歌剧院和科文特花园歌剧院等欧洲著名的歌剧院中担任
客席指挥，此外他还是萨尔茨堡音乐节和佛罗伦萨音乐节上的最为活跃的指
挥家。1986 年，当阿巴多接替马泽尔担任了维也纳国立歌剧院的常任指挥
时，穆蒂便接替阿巴多而担任了斯卡拉歌剧院的常任指挥。
穆蒂是一位艺术天赋极高的音乐家，他虽然出生在那不勒斯，但却在意
大利另一个文化名城佛罗伦萨展开了他的艺术才华，他在这里担任过多年佛
罗伦萨歌剧院的常任指挥，并且是佛罗伦萨五月音乐节的重要的音乐指导和
常任指挥。佛罗伦萨是意大利著名的艺术圣地，这个地区历史悠久，文化气
氛浓厚，可以说是意大利历代璀璨艺术的巨大博物馆，它在歌剧艺术和绘画
艺术上尤为发达，这一切对穆蒂的天才艺术种子的培育来说，的确是一块非
常适宜和肥沃的土壤，这里的历史、文学、戏剧、美术和音乐上的伟大传统、
无一不对穆蒂的艺术修养和天才个性产生巨大而又深刻的影响。
穆蒂与美国费城交响乐团结下的姻缘是非常巧妙的，许多人都十分费
解，当年，远在欧洲的毛头小伙子穆蒂，怎么一下子便被大洋彼岸的美国著
名乐团相中了呢，其实在这里，人们就要感谢指挥大师奥曼迪的慧眼识才了，
1971 年，奥曼迪率领费城交响乐团赴欧洲巡回演出，在回来的路上途经了佛
罗伦萨，在这里，奥曼迪与乐团的其它业务和行政领导一起走访了佛罗伦萨
歌剧院，当时穆蒂正在指挥乐队排练，奥曼迪在无意中发现了他，穆蒂身上
的那种不断迸发出的朝气和聪慧敏锐的天才能力，在奥曼迪的脑海中留下了
极其深刻的印象，他一下看中了这个意大利小伙子，由于当时奥曼迪正在为
自己物色身后的接班人，于是便立即决定将穆蒂带到美国来亲自培养，就这
样，在奥曼迪率团回到美国以后，穆蒂便在第一年以31 岁的年龄登上了费城
交响乐团的指挥台，1975 年他又被正式任命为首席客席指挥，到了1980 年，
奥曼迪便终于将手中的指挥棒正式交给了他。
穆蒂也和阿巴多一样，对老一辈指挥大师的艺术怀着无比崇敬的心情和
态度，他一有空闲时间，就反复地聆听托斯卡尼尼、瓦尔特和富尔特文格勒
等前辈大师指挥录制的唱片，从中吸取了许多宝贵的艺术养份。他曾说他最
为敬佩托斯卡尼尼在指挥时的高度准确性以及对艺术构思上无可比拟性，而
对于富尔特文格勒，穆蒂曾将他称作为一位音乐巨人，认为他的信念就像一
座纪念碑那样富有个住，但总的来说，穆蒂在艺术风格上更为接近于托斯卡
尼尼，他有着同托斯卡尼尼相似的客观主义意识，也有着与托斯卡尼尼一样
的忠实于原作的特点，在排练和演出时，他也像托斯卡尼尼那样百分之百的
严格和百分之百的投入。当然，穆蒂并不是什么都照搬托斯卡尼尼做法的模
仿者，他只是在不断地追寻着托斯卡尼尼留下的足迹，并且沿着这条路线往
下深入地走着，他的指挥有着自己的强烈个性，具体来说，他是将托斯卡尼
尼的严谨、热情和紧张的特性，与自己身上所特有的温柔、抒情和松弛的特
点结合起来，变成了一种明显的“穆蒂风格”。
穆蒂作为当代的著名指挥大师，他身上所具有的优秀音乐素养和高雅的
艺术气质是至关重要的，从专业技术上来看，他有着极其敏锐的听觉能力和
惊人的控制能力，他的视唱练耳基本功极为扎实，对于固定音高能够做到绝
对的听辨，他在排练时，不但能够用固定音高来视唱大段的旋律，甚至连和
声的内声部都能够准确地唱出，不但如此，他还能够对复杂的节奏、速度和
调性变化应付自如，毫无任何为难的感觉。在对待乐队的控制上，他的技艺
也是异常非凡的，他有着绝妙而富有表情的指挥手势和精确细腻的指挥棒技
巧，能够在任何情况下都把乐队牢牢地“抓”在手上。他的指挥动作潇洒稳
健，每一个细微的动作都有着丰富的音乐性。他的头脑清晰、反映敏捷，无
论是对于音响和音色的鉴别与调整方面，还是对于节拍和整体律动的控制与
发挥上面，他都有着许多非常适度的要求和方法。
穆蒂在指挥风格上的另一大特点是歌唱性强，针对这一特点，他曾说过
他认为“总谱上的每个部分都应赋以歌唱性，而绝不仅仅是在旋律线上。”
正是这种独特的意大利式的歌唱风格，才使得他指挥演奏出的音乐充满着无
限的热情和动力。
穆蒂是当今世界上著名的歌剧指挥家，他十分擅长表现戏剧性题材和体
裁的作品，尤其在对于意大利歌剧的演释上，他可以说是当今世界上屈指可
数的人物。他偏爱歌剧艺术的原因是与他身上的那种天生的意大利歌唱性和
戏剧性结合而产生出的素质和个性有着直接的关联的，而这种素质和个性则
使他在担任了美国费城交响乐团的常任指挥以后还仍然不减退，在这段时期
里，他每年都要花费大量的时间，在世界各地的歌剧院中指挥歌剧演出，而
且在他指挥灌制的唱片中，歌剧作品也是占有相当大的比重的。穆蒂所指挥
的歌剧作品数量极其繁多，但他最为擅长的还是意大利歌剧，罗西尼、贝里
尼、唐尼采蒂、威尔弟、彭契埃利和普契尼等人的作品，都是他手中精彩的
拿手好戏。
穆蒂作为世界大师级的指挥家，他在指挥曲目所接触的范围上相对来说
是较为广泛的，基本上可以说从巴洛克时期的作品到20 世纪的现代派作品都
包括他的指挥曲目范围之内，但相对来说，他还是更善于演释19 世纪的浪漫
主义音乐，除了意大利歌剧作品以外，他还是舒曼、门德尔松和柴科夫斯基
等作曲家的作品的优秀诠释者。
穆蒂现在已成为全世界都举目关注的杰出指挥家了，他那在电视屏幕上
频频出现的英姿和指挥灌录的大量优秀唱片，都已经成为今日人们评价和谈
论的热门话题，特别是当他在1993 年以极其潇洒的风度和高雅的艺术气质，
完美地指挥了当年的维也纳新年音乐会以后，他的良好的指挥大师形象便通
过电视屏幕而在全世界数亿观众的心中牢牢地树立了起来。人们相信，在今
后的若干年中，这种良好的形象必将会变得越来越高大和稳固，因为对于穆
蒂来说，现在和将来的若干年中，正是他年富力强和在事业上攀登顶峰的时
刻，依据他那天才的技艺和辉煌的业绩来看，他是完全有能力做到这一点的，
如果再加上勤奋、刻苦和运气的话，那么他最终攀登指挥艺术的顶峰就一定
会是一个必然的结果。｛ewc MVIMAGE；MVIMAGE； ！14800230_0282_1。bmp｝
钢琴家中的奇才、指挥家中的荣耀——巴伦鲍伊姆
（DanieI Barenboim，1942—。。 ）
在今天的世界音乐舞台上，有两位最走红的钢琴大师出身的指挥家，当
人们翻开世界各大唱片公司的唱片目录后便会发现，由他们二人作为钢琴独
奏和作为指挥家指挥所灌录的唱片是比比皆是的，这两位明星级的双料大
师，一个是前苏联的阿什肯那齐，另一个就是出生在阿根廷，后来又移居到
以色列的巴伦鲍伊