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有着刻苦的钻研精神和坚韧不拔的毅力的艺术家。他自己曾说过他在艺术上
曾经经历了不少的困阻和苦涩，但每一次困难都被他那顽强的精神和惊人的
能力所克服了，而这种战胜困难的决心，使他更加自信的掌握住了自己手中
的指挥棒。熟悉海丁克性格的人都知道，这位杰出的指挥家是一个对自己充
满信心的人，他说他相信自己的天才和能力，而这种能力不仅仅体现在双手
上，更主要的是体现在全身心上，他曾说过这样的话：“音乐在我的心里，
我渴望把它表现出来，正是这种信念引导我逐步登上了顶峰。”
海丁克从事指挥事业是从指挥交响乐开始的，他在早年担任几个重要交
响乐团的指挥时，曾在这方面做出过很大的成绩，当他步入到晚年以后，其
指挥方面的兴趣又逐渐倾向到了歌剧方面，在他担任英国皇家科文特花园歌
剧院的音乐指导与常任指挥期间，曾经指挥了许多经久不衰的著名歌剧，此
外他还在1983 年六月与格林登堡歌剧院一起录制了威尔弟的《法尔斯塔
夫》，同年12 月又与慕尼黑歌剧院一起录制了瓦格纳的《尼伯龙根的指环》，
至于在其它歌剧院所指挥上演和录制的歌剧作品就更加数不胜数了。
海丁克指挥生涯的多一半是与阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团一起度过的，
阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团是荷兰历史最悠久的交响乐团，它创建于1888
年，距今已有了一百多年的历史。这个乐团是荷兰在世界上地位最高、影响
最大的交响乐团，它有着光荣的历史和伟大的传统，当年，荷兰老一辈的著
名指挥大师门格尔贝格曾经领导了该团50 年，并以其特有的巨大天才能力将
这个乐团训练成为世界一流的交响乐团，其后，另一位荷兰指挥大师拜尼姆
又使这种传统得到了很好的保持和发扬光大，使其继续成为世界上少有的几
个带有领先地位的交响乐团，那么在这之后，海丁克的接任曾被人们认为具
有举足轻重的意义，因为他的上任正值20 世纪的中期，乐团在各个方面都处
在一种带有变革意义的时期之中，海丁克工作成绩的好坏，很可能直接影响
到这个乐团在20 世纪的晚期甚至走向21 世纪时的前程，因此应该说海丁克
的肩上担着一付十分沉重的担子，然而海丁克留给人们的答卷却是非常出色
的，从他与这个乐团整整合作27 年的时间上来看，就已经将这个问题说得很
清楚了，因为现代的指挥与一个乐团合作那么长时间，的确是非常少见的了。
海丁克在与这个乐团的长期合作中，以自己出色的能力，谦逊的态度和勤恳
的作风，赢得了乐团成员们的高度赞扬，同时也以天才的技艺和深厚的修养，
使这个乐团在继承伟大传统的基础上获得了很大的提高，并且进一步地扩大
了其在世界范围内的影响。
海丁克是一位“全才”型的指挥家，他对待歌剧和交响乐同样具有着熟
练的驾驭能力，但他的起步则是从交响乐开始的，按他自己的话说，那是因
为他从一开始手中就拥有着著名的交响乐团，这对他来说应该是最幸运的事
情，因此，他掌握乐队的速度惊人的快，通过指挥交响乐，锻炼了他专业技
术方面扎实的基本功，这一切有益的准备和铺垫，都为他后来出色地指挥歌
剧打下了良好的基础。
与蒙特、奥曼迪、马蒂农和马泽尔一样，海丁克也是一位小提琴家出身
的指挥大师，因此他在指挥特征上也十分偏重于弦乐化的内在细腻风格，这
种风格对于掌握乐队之间的平衡感及音乐线条流动的自然性上都有着非常必
要的作用。海丁克的指挥常给人以稳健大方的感觉，他对速度的控制能力十
分精确，指挥音乐时常能表现出动力性强烈的欢快感和激昂的情绪。他是一
个很有艺术创造力的指挥家，对于音乐的想象力十分丰富，而更重要的是，
他所演释出来的音乐都是最接近于他的心灵的音乐，这种难得的境界，则正
是他终生追求的艺术目标。
海丁克是一位异常谦逊的艺术家，对于自己身上的弱点，他从来都是以
积极的方法加以克服的，他自己曾戏称身上有一个发现问题的“雷达”，这
个“雷达”能够随时提醒他少犯错误，实际上这个“雷达”就是一种谦逊的
警觉性，也是一种不断进取的崇高精神，也正是这种警觉性和崇高精神，使
得他在艺术上不断地取得一个又一个的成功。
海丁克的谦逊还表现在对老一辈指挥大师的尊敬和崇拜上，在他的心目
中，门格尔贝格、富尔特文格勒、克里普斯、拜尼姆和卡拉扬等人，都是他
最为崇敬的偶像，而对他影响最深和最令他难忘的人物，就是他的前任，荷
兰老一辈指挥大师拜尼姆，他认为拜尼姆是一位最谦逊的指挥家，他的修养，
他的技艺和他的信念，都深深地影响着作为接班人的海丁克，当年海丁克在
卸去阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团常任指挥职务前接受荷兰记者采访时说过这
样一句话：“拜尼姆是一位与众不同的指挥家，他在我的记忆中占有着很重
要的位置”。确实，拜尼姆对待乐队队员的循循善诱的态度和一丝不苟的指
挥个性，都被海丁克默默地吸收了过去，并且逐渐成了海丁克本人风格特点
中的主要方面。
和一些伟大的前辈艺术家一样，海丁克也是一位具有崇高品德和坚韧个
性的艺术家，在他的心目中，象征着人类最美好精神的音乐艺术始终占据着
主导的地位，他是那样地热爱生活、热爱音乐，并立志以自己从事的音乐艺
术为人类带来美好的幸福享受。作为一个正直善良的艺术家，他对当时的荷
兰及英国政府忽视文化事业的做法深表忧虑，斥责这些人的做法是目光短浅
的愚蠢行为，因为他深深地知道，作为现代文明社会中的人类，是不能够没
有音乐这一最富有情感的艺术形式的。比如，当年的荷兰政府就基于经济上
的压力，想把拥有一百多人的阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团改为仅有二三十人
的室内乐团，这个极端错误的举动立即遭到了全世界著名音乐家的反对，而
当时作为该团常任指挥的海丁克则更是义愤填膺，他怒不可遏，以愤然辞职
的办法，有力地回击了那些做出错误决定的人，使这些人不得不在他那崇高
威望的压力下改变了决定，就这样，海丁克以自己坚定的态度和强烈的责任
心，终于保住了这个具有百年传统的优秀乐团的存在。
海丁克是一位异常勤奋的指挥家，他在几十年的指挥生涯当中，频繁地
奔波在世界各地的音乐舞台上，从未感觉到厌倦和疲惫。他拥有非常广泛的
指挥曲目，基本上从古典主义作品到现代主义作品他都有所涉猎，而且其中
涉及到大量的不同民族和不同风格的作曲家的作品，但相对来说，他对于马
勒、布鲁克纳、威尔弟、瓦格纳、勃拉姆斯、斯特拉文斯基和肖斯塔科维奇
的作品，有着更为不同凡响的解释。
海丁克亦是一位著名的唱片录制家，几十年来，他分别指挥阿姆斯特丹
音乐厅管弦乐团、伦敦爱乐乐团，巴伐利亚广播交响乐团及科文特花园歌剧
院等著名乐团和歌剧院，为世界各大唱片公司录制了数不胜数的大量唱片，
在协奏曲唱片中，他也常与鲁宾斯但，阿什肯那齐和帕尔曼等世界级的演奏
大师进行成功的合作。海丁克是一位满载荣誉的国际指挥大师，他为荷兰音
乐事业在世界上谋取地位竭尽了全力，同时他也为推动世界音乐事业的发展
做出了不朽的贡献，为了表彰他的功绩，荷兰女皇曾在1969 年将他封为爵
士，这可以说是他在从事音乐艺术活动时所取得的至高的荣誉，其实，最高
的荣誉恐怕并不为此，几十年来，他在全世界音乐爱好者的心中所树立起的
崇高形象和赢得的广泛尊敬，才应该是他所获得的最高荣誉。｛ewcMVIMAGE；MVIMAGE； ！14800230_0228_1。bmp｝
不能容忍自己有一点空闲的指挥家——普列文
（Andre Previn，1929—。。 ）
如果说谁是当今世界上最繁忙的指挥家的话，那么普列文肯定是首当其
冲的人物，这位精力充沛的艺术家，是20 世纪中后期最著名的国际指挥大师
之一，同时，他还是一位富有成就的天才作曲家和优秀的钢琴演奏家。在当
今世界上众多的音乐家当中，普列文是一位非常有个性的人物，他好像是造
物主专门为音乐艺术而生的神灵一样，一生孜孜不倦地为音乐事业而奋斗
着。有人形容说，“普列文的日记本简直就像一个航空时刻表，上面密密麻
麻地写着各个主要航线的飞机起落时间”。其实这也并不是普列文自己故意
而为之的，作为一个大名鼎鼎的现代指挥家，全世界各地的著名交响乐团、
歌剧院和唱片公司都在等着与他合作，类似的合同纷沓而至，甚至三、五年
间的安排都早已预定了出去，在这种情形下又怎能不显得加倍的繁忙呢，所
幸的是普列文天生有一付高度精神的头脑和强壮的身体，为了自己艺术天才
的展现，以及热情传播与从事音乐事业的责任心，普列文从来没有对这种繁
忙产生过厌倦心理，反而能够极为轻松自然地应付着这一切，对于这些情况，
普列文本人是非常超然和引以为常的，他曾很轻松自如他说到：“我只是不
能容忍自己有一点空闲而已”。
安德烈·普列文于1929 年出生在德国的柏林，是一个犹太律师的儿子。
普列文小时很聪明，有着异常敏锐的音乐头脑。他4 岁开始学弹钢琴，并经
常与作为业余钢琴家的父亲一起作钢琴四手联弹，到了6 岁以后，普列文便
进入到柏林音乐学院随布赖特豪普特学习钢琴。第二次世界大战开始以后，
普列文一家因为是犹太人，自然遭到了纳粹德国政府的迫害，1938 年，