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国音乐艺术在世界上的地位，以及促进英国音乐在全世界的广泛传播方面，
都起到了十分难得和必要的作用，正因为如此，英国皇家曾在1965 年授予了
他不列颠帝国的三级勋位，后来又在1980 年将他封为骑士，这一切难得的荣
誉，都是为了表彰他所做出的以上贡献的。
戴维斯是一位有拥着强烈艺术责任心和崇高艺术品德的指挥大师，在他
一生繁忙的指挥生涯中，无论走到哪里，这些作为善良正直艺术家的本性都
会表现出来，他曾说过：“当我将要指挥一个乐队时，我相信我一定会创造
出价值的，我通过音乐和人们互相勾通和了解，并且从音乐中看到了今后的
美好前程。。。”戴维斯的话说得一点不错，他所指挥演奏出的一个个动人
乐章，的确向人们展现出了人类世界中那美好而又光辉的伟大前程。动机”。
青年武士们欢呼着：“看啊，那个矫健的女骑士！”——“魔鬼似的马鬃疯
狂似地飞起！”——“啊，那正是孔德里！”——“他从马上跳了下来！”
一个奇怪的人物上场了，这是一个身穿粗厚布装，高高地束着一条蛇皮
的女人，黑色而浓密的头发披散在肩上，脸皮是黑棕色，黑色的眼睛时而闪
烁，时而幽黯。她把从阿拉伯取来的为阿姆福塔斯疗伤的药瓶匆匆地塞到古
尔尼曼茨手中。这时阿姆福塔斯王躺在床上被抬了过来，伴随他上场的是“阿
姆福塔斯苦痛的动机”，这动机形容着他肉体上和精神上的痛苦；其节奏异
常沉重，宛如他的创伤在慢慢地损耗着他的生命。国王接受了孔德里的药膏
并向她致谢，然后被侍从们抬到湖畔。孔德里因为疲倦躺在地上休息，古尔
尼曼茨在青年侍童的纠缠下，讲述了阿姆福塔斯王受伤的经过。
阿姆福塔斯的父亲提突雷尔把从天使手中接受的圣杯和圣乾作为神圣的
宝物供奉在寺庙里，并指派心地纯洁、信仰虔诚的武士守卫，魔法师克林索
尔也想当护卫武士，但被提突雷尔拒绝了，他怀恨在心，便在寺庙的附近造
出一座美丽的花园，那里有美貌的妖女和迷人的女巫孔德里，她们的任务便
是诱惑护卫圣杯的武士变节堕落。阿姆福塔斯从年老的提突雷尔那里继承王
位以后，急于一举消灭克林索尔，便手持圣戟深入他的花园，但他终于逃不
过人性的弱点的支配，他抵御不了孔德里的诱惑，忘却了自己的使命，竟让
圣戟从他的手中脱落，落在他要毁灭的妖魔的手中。克林索尔得到了圣戟并
用它刺伤了阿姆福塔斯。这种刺伤是无法医治的，除非用圣戟触及伤口才能
使它愈合，但是谁能从克林索尔的手中重新将圣戟夺回呢？戟伤日益损｛ewc
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祖宾·梅塔的接班人——马祖尔
（Kurt Masur，1927—。。 ）
从1990 年起，美国历史最为悠久的纽约爱乐乐团，迎来了该团建团史上
的又一位新任音乐指导与常任指挥，他的名字就叫库特·马祖尔。这位前东
德的优秀指挥家，接替的是当年辞职而担任以色列爱乐乐团终身指挥的大名
鼎鼎的世界指挥大师祖宾·梅塔。这件事情曾在当时引起了不小的世界震动，
因为那段时期有关梅塔要辞职离去的各种消息非常之多，而究竟谁将是他的
接班人的问题，则是当时一个十分令人关注和敏感的问题。最后，当纽约爱
乐乐团选中了已年过中旬的马祖尔担任该团的新任音乐指导与常任指挥时，
世界便一片哗然了，音乐舆论界和热爱纽约爱乐乐团的广大音乐爱好者们，
都纷纷做出了不同的反响，他们有的惊奇、有的欢喜，而更多的人则表现出
了一种疑虑的心情，他们不知马祖尔是否有能力来领导这个有着桀骜不驯的
名声的老牌交响乐团。然而马祖尔上任后的一系列表现已经向人们证明，对
于这位曾经领导过德累斯顿爱乐乐团和莱比锡格万特豪森管弦乐团这样的优
秀乐团的富有经验的指挥家来说，纽约爱乐乐团也同样是不在他的话下的。
库特·马祖尔于1927 年出生在西里西亚。 1946 年进入了著名的莱比
锡音乐学院，跟随指挥家赫内兹·邦加茨学习指挥。1948 年学成毕业以后，
便于当年担任了哈雷州立歌剧院的副指挥，而后又在不长的时间内升为正指
挥。 1953 年，他受聘担任了莱比锡市剧院的首席指挥。 1955 年到1958
年之间，他又作为他的老师邦加茨的助手，担任了著名的德累斯顿爱乐乐团
的副指挥，当时他上任时的年龄才只有28 岁，而对于德累斯顿爱乐乐团这样
的高水平乐团来说，如果不是具有特殊的天才的话，是绝不会让这样年轻的
人来受任于此的。
马祖尔开始独立的指挥活动是在1958 年以后，这段时期中，他先在施韦
林的梅克林堡歌剧院中担任音乐总指导职务，然后又在具有历史传统的柏林
喜歌剧院中担任音乐指导与常任指挥，逐步积累了大量的歌剧指挥经验。
1964 年，37 岁的马祖尔继他的教师邦加茨之后，担任了德累斯顿爱乐乐团的
指挥，1967 年以后又升任为首席常任指挥。这里，他已在前东德的指挥界中
占有了稳固的地位，成为这个音乐大国中首屈一指的指挥家了。从1970 年开
始，事业上蒸蒸日上的马祖尔又将另一个前东德伟大的交响乐团——莱比锡
格万特豪森管弦乐团常任指挥的席位拿到了手中，并且在不久后又被任命为
音乐总指导。马祖尔除了以上所列出的重要经历以外，还曾在其指挥生涯中
担任过包括美国达拉斯交响乐团在内的世界众多的著名交响乐团的客席指
挥，其足迹可谓是遍及五湖四海了。最后，他便在1900 年成为纽约爱乐乐团
的音乐指导与常任指挥了。
纽约爱乐乐团是一个名气巨大而又个性强烈的交响乐团，它在美国专业
交响乐团中是最早成立的。这个乐团自从1842 年创立以来，一直是一个在世
界音乐舞台上拥有辉煌业绩的交响乐团，而它的历代指挥则都是一些在指挥
史占有举足轻重的地位的指挥大师，如托斯卡尼尼、巴比罗利、米特罗普洛
斯、伯恩斯坦、布列兹和梅塔等人，那么对于马祖尔来说，能够在自己指挥
生涯最为成熟的时期里领导这个大名鼎鼎的交响乐团，实在不能不说是一件
具有非凡意义的事，更何况他的上任还是在该团近年来不很景气的情况下成
为现实的。
马祖尔的指挥艺术活动是丰富和活跃的，他在很早的时候，便已成了一
名没有移居到西方的国际指挥，他除了广泛地到世界各国的交响乐团中担任
客席指挥以外，还曾在担任莱比锡格万特豪森管弦乐团的常任指挥时，率领
着该团到美国和日本等国家进行了成功的旅行演出，向全世界展示了这个老
资格的著名交响乐团的近代风貌。除此之外，马祖尔亦是一位出色的音乐教
育家，鉴于这方面的功绩，前东德的莱比锡音乐学院曾在1975 年将他聘为该
院的教授。
一般来说，德国指挥家的指挥总有着一种严谨、理智的风格和凝重、厚
实的特点，这一点对于马祖尔来说也是不例外的。马祖尔的指挥风格非常严
整和规范，他也有着以往的德奥指挥大师身上的那种高超的控制能力，因此
在指挥一系列德奥古典和近代的作品时，有着相当的深度和广度，然而马祖
尔自己所独特的个性则表现于他在指挥作品时，能够在这种深度和广度上大
大地加强音乐的歌唱性，这种闻名于世的歌唱性，是他多年来作为歌剧指挥
家而从实践中获得的。
马祖尔既然是一位德国血统的指挥家，那么他在对德奥作曲家的作品的
演释上就有着很特别的说服力。其实这种自然的关系是毫不奇怪的，因为作
为一名优秀的指挥家来说，本民族和本国家的传统文化、思想以及意识方面
的特点及风格，都会牢牢地渗透在他的脑海、血液和细胞中的。正因为如此，
他对本民族作曲家的作品的演释，就有了一种理智上的优势和得天独厚的条
件，而这种优势和条件，则是各个国家和民族的不同风格的指挥家，在指挥
本民族作曲家的作品时所共同具备的。
马祖尔擅长指挥的作品的范围也是较广的，近年来他在担任纽约爱乐乐
团的常任指挥以后，其指挥作品的范围也逐渐有所扩大，除德奥作品以外，
也包括了一些英国、法国、美国和俄国作曲家的作品，如布里顿、奥涅格、
科普兰和肖斯塔科维奇等人的作品。然而他指挥的最成功的作品还要属莫扎
特、贝多芬、勃拉姆斯、布鲁克纳等人的交响乐以及瓦格纳和理查·施特劳
斯等人的歌剧作马祖尔也是一位录制唱片数量颇为丰富的指挥家，一般他主
要是为飞利浦唱片公司录制唱片，而与他合作的乐队基本上全是莱比锡格万
特豪森管弦乐团，例如他曾指挥这个乐团录制过贝多芬的多部交响曲、舒伯
特的戏剧配乐《罗莎蒙德》、门德尔松的清唱剧《圣保罗》、布鲁赫的第一
至第三交响曲、小提琴协奏曲全集（与阿卡尔多合作）勃拉姆斯的《匈牙利
舞曲》全集、德沃夏克的《斯拉夫舞曲》全集、威伯和格里埃尔的圆号协奏
曲、（与鲍曼合作）格里格的《培尔·金特》组曲以及李斯特的《六首匈牙
利狂想曲》等等。以上列出的作品仅为一小部分，除此之外他还曾录制过理
查·施特劳斯等人的歌剧作品。
马祖尔亦是一位宣传和普及音乐艺术的积极人物，他在纽约爱乐乐团担
任常任指挥期间，除了按演出季节举行定期的音乐会以外，还曾举办了许多
为青年人和儿童准备的普及音乐会，并且还举行了一些专门与听众接触的座
谈会，由他本人来亲自回答音乐爱好者的各种提问，这种座谈会通过电台直
播的方式使得更多的人对于音乐的各种问题有了