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法的严谨程度；达到了无比严密的程度。近代常见的筋纹器造型有合菱壶、半菊壶等。
紫砂壶这三类造型的形制；几乎包罗了自然界与世间各类可创性的形体。这也是紫砂器形制特别丰富的重要原因。目前；有的砂壶兼有两种甚至三种形体造型；这种造型方法就是在圆形、方形壶上再装饰着别的形体；如掇球壶是自然形体与几何形体的结合；四方竹段壶既是筋纹形体又是几何形体与自然形体的造型；六方掇球壶乃是自然形体与几何形体和筋纹形体的统合。
紫砂器的各种形体是在方器、圆器基础上发展而来的。所以紫砂器造型是〃方非一式；圆不一相〃；这就是数百年来无数艺人创作经验的累积。现在紫砂工艺又继续在早期砂器基础上不断地承袭与发展；将紫砂艺术推向更臻完美的境界；实乃当今紫砂艺术收藏家所乐见。
（二）试谈紫砂壶艺的造型美张守智
紫砂器是一种无釉陶；它并非以釉彩绘画的装饰来达到陶瓷艺术中美的效果；而是通过造型结构来表达其外观美。紫砂壶艺经过长期的发展；陶工创制了不少精练别致的壶样；这些设计都蕴含着很多美学观念。所以紫砂壶的造型美是一个很值得探索的题目。
重心与稳定性
紫砂壶的造型基本上要符合稳的要求；稳除指使用时的稳定外；也要求视觉上具有安定感。紫砂壶为求使用及创作上的便利；多做成圆形或对称的形体；这种造型都以形体的中心线为轴；而造型的重心就落在中轴上；从造型重心下垂的中轴线；并落在壶底的中心点；所以壶底的大小就在视觉上影响壶的稳定性。此外；壶体的肩、腹部位的变化；也影响着整体造型的重心和稳定性。如壶体比较矮；底部较大；造型重心就下降；在视觉上增加了造型的安稳或压重感。又如壶体较高；底部较小；造型的重心就沿中轴上升而产生轻巧和生动感。以一件简单的牛盖洋桶壶为例；它的形体比较高；为求造型稳重大方；所以壶底就做得较大；使其外观均称。又如小型竹节壶；它的肩腹重心位置靠上；而足根上部内敛；所以造型就显得轻巧。至于石瓢壶；它的侧立面近于正立的三角形；重心全靠在壶体底部；但壶底以三乳钉状支脚架空；使造型稳而不重。
嘴和把在壶体上的均衡
紫砂壶的嘴和把对主体的结构均衡有着很大的影响。如壶体上的嘴或把手的一方过重；或是壶把向外回转得过大；都会使造型重心偏离中轴。若嘴和把在壶体两侧的位置和空间安排不当时；也会影响造型的均衡。
一般壶嘴和壶把装配形式有：（一）壶的嘴和把在壶体两侧以对称形式展开；这种形式具有端庄、安定的效果。（二）壶体两侧的嘴和把都朝一方向倾斜；壶把的曲度与壶嘴的伸展方向相同；这种处理形式；在取得造型均衡的同时；也产生动感。要取得嘴、把与壶嘴的均衡；我们要因壶嘴的造型来处理。如果壶嘴是属三弯形；我们要用〃三平〃手法来装置嘴和把。三平就是嘴和把的最高点要与壶口取平。此外；壶嘴所占的长方形空间要与壶把相若。有时因壶把的回转位所占的空间比嘴部为大；我们便要把壶嘴安装得比壶把稍微外倾一点；并把嘴根下部稍微提高；使它高于把的底部；以求取得整体视觉的平衡。
除三平法外；嘴和把也可依一个三角形的结构来装置。首先以壶底中心为点；以壶口为顶线；画出一个倒立的等腰三角形；以决定嘴和把的位置。这处理方法；多用在安装一弯嘴上。这种不求嘴和把在体量上相等；而是以嘴上部和把上部的曲度相呼应；并以壶口两侧至嘴、把部份相等的虚空间来取得整体的均衡。以这种手法处理的一弯嘴壶有掇球壶、汉扁壶和线云壶等；它们的造型都予以人生动活泼之感。
对比与调和
紫砂壶造形设计上的对比与调和是利甪壶身各部的异同来表现。壶体量的大小、造型的方圆、线条的曲直、坯质的粗幼、色彩的冷暖等；都是构成不同视觉效果的元素。紫砂壶艺中对比与调和经常是交错的使用在同一件作品上；以取得更佳的造型外观。
如一把壶的钮部和壶身；设计者往往用以小对大的手法；做成这两者在体量上的大小对比；同时又把壶钮造成壶身的形状；使两者的设计在对比中取得调和。再以四方抽角竹顶壶为例；在形体和轮廓上；它的体面方圆结合；线条曲直并蓄；但是作者又在明确的对比中运用线、面、体等平线的过度和衔接；来取得整体造型的统一协调。
实体与虚空间
实体与虚空间是指造型体本身与形体外形相对形成的空间。恰当的虚实对比有利于加强造型的特点和装饰性；是取得造型整体感的一个重要因素。如壶把在壶体上回转构成的两形空间；若可呼应主体形状或其线条的特点；则可达到加强整体感的作用。又如在壶底加上支脚；将壶体架空；加强造型下部的虚空间；或是在肩上架起提梁；增加壶体上部的虚空间；或是以简单的桥形壶钮形成壶顶的透空位；这些手法都是以虚实对比的原理以增强造型的气势。以著名的大彬提梁壶为例；这壶的重心在壶体下部；造型稳健庄重。但通过提梁的回转；构成壶体上部的虚空间；使整体舒展大方；增加了整个造型气势。提梁所形成的完整空间；亦增加了造型的装饰感。
整体与局部
壶的口、颈、肩、腹、足、底、盖、钮、嘴、把、流等相对于整体而言都是局部。这些细部都要统一在整体设计中。它们要服从整体；并要做到与整体有机的结合。
壶的口沿、底边、圈足都是造型的局部；也是造型变化的细部。这些口沿、底边与圈足的转接线条要交待明确；干净利落；致使造型能与人明快精确的感觉。
至于壶盖；它的结构可分为嵌盖、截盖、压盖三类。一般瓷壶因成型工艺的局限；所以嵌盖形式较多。但紫砂壶无釉；手工形成精细；所以嵌、截、压盖结构兼有。从壶口与壶盖结合上看；嵌盖和压盖结构形式变化丰富；而截盖的结构则使壶体与盖面连接一体；加强造型的整体性。但是；无论是用那种结构的壶盖；在整体造型上都要做到〃贯气〃；即使有肩有颈的壶体；也要注意盖面与壶体或肩部的轮廓相贯通。
壶钮的造型为求取得与主体的协调；设计者往往将其外形做成主体正立形或倒立形的缩小；或是主体和盖面外轮廓的延伸。钮部造型虽简单；但细部的处理仍要做到一丝不苟；防止呆板粗糙；钮部与盖面的衔接；应注意过度自然；防止生硬。
嘴、把和壶体的衔接形式；基本上是以相贯线和过渡线两种方法处理；紫砂工艺中称这为〃明〃和〃暗〃的处理。由于紫砂以手工成型；嘴和把与主体的衔接多采用过渡线结构。瓷器造型因原料性质和成型工艺的局限；故多采用嘴、把与主体分接合的相贯线结构形式；而过渡线结构则较少。采用暗接法或过渡线结构形式的特点是嘴、把与主体衔接过渡自然；造成整体感强；紫砂工艺术语称这为〃若自然生成〃就如汉扁壶的嘴、把是以暗接法处理；壶把和嘴部是壶体肩线的延伸；衔接自然；造型浑然一体。此外紫砂壶也有用贯接线结构接合嘴和把的；就如汉方壶的嘴和把就是用明接法处理。这种结构；外形明确；线条交待干净利落；增强了方壶造型的鲜明特点。
紫砂壶造型的有机形态
在陶瓷生产中；自轮制成型工艺发明后；圆形器便成了器形的主流；这是因为圆器使用方便；易于生产。但是轮制成型的器物受到同心圆的制约；形体只能上下有变化；使造型局限在一定范围内。而紫砂壶则甪打身筒和镶身筒两种基本手工成型；这使宜兴陶工不单可制作圆形等类的对称形体；亦可做出许多非对称和有雕塑感的壶类。这种有机造型的形体；具有上下、前后、左右三度空间；造型领域的扩大；使壶体的设计样式更丰富多变；花货类中的树瘿壶、束柴三友壶、番瓜壶和梅干壶及光货类中的伏虎壶、追月壶和小之泉壶等都是非对称形式的有机造型表现；这种造型是通过周视效果来表现其整体统一感；其设计是多层次的结构变化。设计者把造型最富变化的线、面、体表现在壶体的主观面；通过视觉的流动；使各部分造型在连续变化中取得有机的溶合。如番瓜壶；它以视觉上的回环转向来表达自然生机的变化感和造型上的整体感。
组合套叠结构
日用陶瓷的组合套叠结构；是方便使用和存放时节省空间。组合结构除要满足实用功能外；在造型上也要取得各组合件的变化与统一。近年宜兴出产的组合套叠茶具；除符合茶具的使用功能外；更充分利甪紫砂原料性能和成型工艺的长处。以竹炉茶具为例；它以紫砂传统中最熟悉的竹为题材。在造型结构上；设计者以上段竹干的空间为容水的壶体；配上嘴、提系、竹桥盖钮等附件；做成茶壶。竹干下段则以等距分割四个方形洞口；内装四个茶杯；中心有一小盅点燃酒精；备温茶之用。造形无论是套叠起或分拆开都能达到局部与整体的统一。
紫砂套茶具是紫砂壶艺创新发展的一个新方向。从这里可以说明；只要对不断变化的生活需要深入研究；创作者必然会生产出在功能和结构上有所突破的设计；而这种创作意念；正是紫砂工艺发展的本体动力。
此主题相关图片如下：
长乐壶（*尧臣）
墨绿泥色铄铄；有光泽；衬得作者精致的工夫更突出。六方块面比例正确、弧度饱满；凸线干净圆整；向上延伸成六方直颈和盖；连盖的皆为六方圆珠型；口盖密合且面面通转。流、把搭配出色。此壶骨肉亭匀挺括大方。
（三）紫砂壶的评价鉴赏与收藏韩其楼
如何评价、鉴定一件紫砂壶的优劣；古今中外许多收藏家心里都有自己的标准。作为文字付诸于纸面；前人虽有只言片语；但系统理论却不多见。因为各家自有各家言；标准也就不尽相同。但能达成共识的；不外乎两个标准：一是艺术标准；二是功用标准。
1）前人对紫砂壶的评价
〃名壶莫妙于砂；壶之精者又莫过于阳羡〃；这是明代文学家李渔对紫砂壶的总评价。
为什么宜兴的紫砂壶好？这可从两方面来说明。一方面；它是艺术品；形制优美；颜色古雅；可以〃直齐商彝周鼎而毫无愧色〃�