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“哪一点？”逸晨先生说。
我说：“边框。我们身体的边框。”
身为著名插画家的逸晨先生，眯起眼睛，用专业的眼光再次审视了一下那幅速写，他说：“线条处理得很专业，终归终究，没有什么不妥的啊。”
我说：“修改一下，就会好些了。”
我从画家手边拿过一个橡皮擦。我开始擦掉我们每个人侧面的身体轮廓线。
我说：“我们之间没有这么隔阂吧。我们彼此之间，是没有分野和边界的。”
我看着他们。我说：“是吧？”
逸晨先生的嘴角浮现出一点笑意。他看了看高雄。
高雄微微鞠了一躬，说：“真是三生有幸，终于活着听到你承认我们之间亲密无间。虽然你还捎带了个逸晨。”
我白了高雄一眼。我继续动手擦掉身体其他方向的轮廓线。
我说：“不仅我们之间并无分野和边界，我们和周围的环境之间，也是没有分野和边界的，是吧？每分每秒，我们都在和周围互相交换着物质、能量、信息，我们的一部分都在进入周围，蒸发的汗液、掉下的头皮屑，呼出的气体，热量，诸如此类。我们从来没有从周围中被分隔出来，是吧？”
我说：“人和人之间的分隔对立，人和环境之间的分隔对立，这种分隔对立，都只是概念上的，错觉性的，它只存在于我们的以为当中，它并不存在于事实当中。”
我一边说着，一边在画上擦。过了一会儿，我停了下来。我满意地看着画面。我说：“好了，现在，就准确了。符合真实。”
我把画翻过来，面向着他们。逸晨先生、高雄和画家一齐看着那张纸。
现在，它重新变成了一张白纸。
第八百四十九章 巴黎书展（下）
（一）
他们三个男人不由得面面相觑。
高雄看着我说：“你一定要破坏力这么强吗？”
我说：“你不要有目无珠好吧。这不是破坏力。是还原力。还原真相的能力。”
画家对着他们耸了耸肩，用法语说：“女人。你们都知道的，女人。”
高雄深深叹了一口气。他从口袋里往外掏钱，他把钱递给那个画家，他对那个画家说了谢谢。
那个画家用法语问他：“那位女士，她刚刚在说什么？”
高雄用法语回答他：“她在说，以各种方式，浪费绅士们的金钱、才华和时间，是女人的最大嗜好和最高成就。”
他再次微笑着和画家握了握手，他说：“谢谢。”
（二）
我们继续沿着塞纳河畔散步。
“你们在一起的时候，一定要这样唇枪舌剑吗？”逸晨先生说。
高雄接着他的话说：“是啊，心心，每次我们在一起，你一定都要和我这样唇枪舌剑吗？”
我说：“你不是在心里暗自很喜欢这样吗？”
高雄停下了步子。
他瞪着我说：“你，真，是，太，了解，我，了。”
（三）
从赛纳河岸散步归来之后，逸晨先生和高雄之间有过这样一段对话。
逸晨先生说：“说实话，这么多年了，你们之间，始终若即若离。我问过你们，你们各自都矢口否认彼此之间是有感情的。但是，你们在一起的时候，我总感觉到，你们之间也绝非没有感情存在。”
逸晨先生说：“你也已经过了嬉皮笑脸、游戏人生的年纪了。扪心自问，你就从来没有想过和她生活在一起吗？”
高雄说：“怎么没想过。我见她的第一面就想啊，可惜，她始终看不上我。我始终不是她的第一选择，第二也不是，第三也不是。她宁可嫁给一个会对她说要打断她胳膊的混蛋，也不肯选择我。”
逸晨先生说：“谁让你抢先就结了婚呢。”
高雄说：“难道我应该坐以待毙，等着她无情地把我丢弃于单身吗？”
他说：“我损失了恋情，难道还要损失掉尊严么？”
逸晨先生说：“你总是这样玩世不恭，她如何能确认你的诚意啊？”
高雄说：“实话实说，我也不一定非要娶了她不可。从小到大，我们之间太熟悉了。熟悉到，无法产生曾有片刻，不在一起的感觉。娶不娶的，都是形式罢了。”
逸晨先生看着高雄。
高雄问：“干嘛这样瞪着我？”
逸晨先生说：“你要对自己诚实。”
高雄说：“好吧。我刚刚说的，是她的标准答复。如果一本书，你早已经知道所有的情节会如何发展，早已经知道结局将会是怎样，你还会去翻动它吗？”
逸晨先生说：“也许试试，会有不同于预想的事情发生呢？”
高雄说：“不。我不想再去触动她刻意覆藏的地方。我不想扰乱她。做平行的河流，殊途同归地流向大海，不也很好？”
后来，逸晨先生向我转述了当天他们的这段对话。他始终是想要成全我们的。
逸晨先生说：“那天，高雄说，他不想触动，你刻意覆藏的地方。他不想扰乱你。他说，做平行的河流，殊途同归，也挺好。”
听了逸晨先生的话，我说：“他，真是，太，了解，我，了。”
（四）
从巴黎看书展回来，我们取道台湾回来。
那段时间，台湾全民在热议一部很轰动的当地电影，叫做《海角七号》。台湾的同行们都热情洋溢地推荐我们一定要看。
于是，我们三人在到达台北的晚上，就特地在网上一起看了一遍这个片子。
片子开映不到20分钟，高雄就开始打哈欠，他一声又一声地打哈欠，搞得我和逸晨先生都没有心情看下去了。
逸晨先生忍不住按下了暂停键，建议高雄去他自己的房间睡觉算了。
高雄站了起来，说：“真搞不懂你们，也搞不懂台湾人，这么沉闷的片子有什么可看的。”
他说：“我特别看不惯片子开头范逸臣演的那个小子，挺好的吉他，这么用力地砸。混得不好应该使劲揍自己一顿，大男人的，干嘛拿一把吉他出气。虚弱，无聊。”
我说：“你先看完了再来评论好不好？”
高雄说：“不用看完我也知道它说的什么。台湾人对日本就是有个妾妇心态，觉得自己被弃多年，总算在日本的怀抱里找到了安全感，对此恋恋不舍。希望再找个强者来保护自己，免受对岸的胁迫。不是吗？”
我和逸晨先生互相看看。
逸晨先生是日本人。
我说：“高雄哥！”
高雄醒悟，他对逸晨先生说：“对不起。你汉学太渊博了，中国化得出神入化，春梦无痕，我，有时候会忘记你并非中国人。”
他说：“我不是针对你的。”
逸晨先生笑笑说：“不用解释，我知道你不可能针对我。好了，不喜欢看就去睡觉吧。”
高雄说：“没办法，天生土匪，做了不文艺中年。”
（五）
高雄去睡觉之后，我和逸晨先生认真地把片子看完了。
逸晨先生问我：“好看吗？”
我点头。
我说：“台词写得很美。”
逸晨先生说：“是的。跨越两端的彩虹。像你这样的天使，该有翅膀和名字。留下来，或者，我跟你走。我不是抛弃你，我是舍不得你。”
他问我：“除了台词，还看到什么？”
我说：“屏幕。我看到了屏幕。无论多美的电影，无论怎样动人的生离死别，都只是影子而已。在影子下面，始终都是不动的屏幕。”
我说：“没有政治，没有悲情，没有历史，没有爱与思念。只有屏幕。”
逸晨先生笑了笑，说：“你不仅破坏能力很惊人，解构能力，也同样惊人。”
我说：“是还原能力。还原而已。让事物归回它的本源。”
（六）
逸晨先生：“有种幻觉，是身为创作者，很多人都不愿意去克服的。”
我说：“什么幻觉？”
逸晨先生说：“其实，没有人爱上过你的作品。他们不过是各取所需。”
我说：“我们看这部电影，也同样是在各取所需吧。”
我说：“同理，男女之爱，通常也是如此。并没有人爱上过我们，声称爱我们的人，也不过是各取所需，不过是因为我们身上的某些元素，满足了他们的某种生理或者心理需求，如此而已。”
逸晨先生说：“作品被误读误解乃是常态。爱情也多半是因为误会而生。”
他说：“我说得这么直接，希望没有破坏你的心情。面对铅字太久，我早已不大懂得浪漫这回事情。”
我笑了笑，我说：“有什么关系。您说得很对。身为写作者的宿命，就是任其作品横陈于世，任人仁者见仁，各取所需。”
第八百五十章 一个导游（上）
（一）
提到巴黎，我就想到了一个人。这个人是一个香港人，年龄大约40岁，皮肤黝黑，他姓周，是我第一次独自去巴黎游玩时雇的导游。
那次，其实，我雇他是为了让他陪着我去摩纳哥找那栋画册里的房子。
你生病期间，我们共同看过一本高雄父母度假归来送给你的摩纳哥画册。你说上面有栋房子和你有密切关系，你能感觉到里面有个白发的贵族女主人。你很想有机会去那里看看。你说，如果你到了那里，你一定会知道它和你之间有何关系。但你没有机会去摩纳哥了。
我想替你去看看。也许，我到了那里，能够发现点什么。
离开摩纳哥后，我和周又顺便去了附近的几个法国城市。
正是这个人，对着我提供的那本画册，帮助我寻找到了画面对应的真实的地方。是他带我找到了那座拜占庭的房子，是他帮助我通过银行约见了房子的主人，是他在我和女主人交谈的时候提供了幽默的翻译，是他化解了女主人的戒