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“一对父子被押赴法场执行死刑。天上下着大雪。”
“儿子在重病中，发着高烧，在大雪里寒战不已。”
“父亲看到这种情况，就走过去，撕下自己的一截长袖，盖在儿子身上。好像想要照料他，令他温暖一些。”
“周围的人群被这个动作所激动。有人对父亲说：都这种时候了，你还给他盖这个，有什么意义啊。”
“父亲说：虽然知道死在眼前，但只要一息尚存，我又怎么能弃他于不顾呢。”
“父亲说：暖和片刻，也是好的吧。”
（五）
“当叛变的武士像黑色的潮水一样从四面八方涌上山顶的时候，龙二夫人一把抱住了年幼的国王。”
“年幼的国王瑟瑟发抖，面色惨淡，像一块荧光灯下的白绸布。他膀胱的肌肉在僵硬中战栗，小便顺着裤腿热乎乎地流了下来。”
“他语不成句地问龙二夫人：你，你要带我到哪里去啊？”
“龙二夫人哭着回答道：陛下，波浪底下也有都城啊。”
“然后，龙二夫人就抱住年幼的国王，纵身跳下了悬崖。他们广大的长袖在空气的漩流中飘舞。然后，他们在许多出鞘的刀剑下，一起消陨于一些盛开的浪花。”
（六）
“5月9日。阿伟为病所攻，如陷地狱。万般无奈，便在竹板上泼了凉水，把阿伟放在上面，但终不见效。”
“经过一上午的翻滚折腾，他闷绝在地。终于，去了另外的世界。”
“现在，只剩下我了。”
（七）
一开始，看着这些川流不息而来的文字，逸晨先生还是按照责任编辑和插画师的工作职责来进行处理。
但是，它们一直汹涌而来，铺天盖地。
逸晨先生逐渐被这黑色的潮水所摇撼了。他感到深切的内心不安。他开始觉得，配文的插画，很难再展笔画下去。他画不出那个死气沉沉的世界。
他给我写邮件，语重心长地警醒我：“近来文字甚凄凉阴暗，遍地尸体，不见道理。”
我回复说：“有生有死，终不能易。既无活人，何需道理。”
他再次回复：“强词夺理，不讲道理。如要笔润，请讲道理。”
我回复说：“金钱利诱，有悖道理。”
他第三次回复无奈地说：“世有女人，即无道理。”
我看了这回复，莞尔一笑，不再争辩。
（八）
我以为逸晨先生的关心就到此为止了。
谁知道，他是个心思柔和温暖的人，他一直担心着我的心理状况。
半夜里，他处理完稿件后，给我打电话，说如果我觉得很孤独，可以随意聊聊。
有一次，他看完我的文字后，甚至不安到坐着飞机，来到我当时的住处。我当时正在外面彻夜笙歌，住处房门紧闭，手机静音不回。逸晨先生提着行李，独自在我住处门口等了我两个小时。我夜游归来，惊讶地发现，他站在走廊上。
他说：“看了你传过来的文字，心里特别不安。你知道，我都是凌晨看稿的了，那个钟点，实在受不了你文字里的绝望和阴冷。思前想后，觉得还是必须亲眼见到你，才能心定。你还好吗？需要有人陪你聊聊吗？”
我看着他风尘仆仆的倦容，一阵强大的暖流经过心脏。
现在，再也不会遇到，待人这样真诚仁厚的责编了。
第七百八十七章 死蛇
（一）
我们一起在房间里煮茶。
逸晨先生想要喝点浓茶提神，而我想要喝点浓茶醒酒。
看着铁壶在炉子上水汽袅袅，我们聊着最近的那些文字。
逸晨先生说：“从你开始写专栏起，你的文字就不算是特别阳光的。但，不管怎么说，还比较正常。”
他说：“现在我越来越觉得，你的心理状况出了问题。”
“过去你写的有些东西挺阴森的，但并不冷血。可你现在写的东西，不唯阴森，而且，特别冰冷。所有的人物看上去都像是一堆冷却的骨灰在活动。”
我说：“是吗？”
他说：“是的。你自己可能不觉得。有时候，夜半三更，我一个人待在办公室读你的东西，会觉得周围鬼影幢幢，怨灵充满，不知不觉全身汗毛倒竖。”
他说：“有时候，看着看着你的文字，我就很想打电话问你：你的温度！你的温度呢？你温暖的体温究竟跑哪儿去了？阅读你现在写的故事，就好像光脚踩入一大堆冬眠的蛇里。”
我自嘲地笑笑，说：“您太客气了。是死蛇。光脚踩入一大堆死蛇里。”
逸晨先生说：“不要让这些死蛇游动在人物的血液里。”
我说：“游动着什么比较合适呢？”
他说：“温热的血液，血液本来的样子。你的读者里有各种人，可能有濒临绝望正想寻死的人，可能有陷于青春烦恼的孩子，可能有不久将死的老者。你要考虑，你的文字施加给他们的，究竟是什么样的影响和推动力。”
我说：“我尽量温热了。我的内心，比文字更冷。”
逸晨先生说：“你是一个女作者，年轻的女作者。你不应该写这种东西，不应该写得铺天盖地。这些东西，也许受到市场欢迎，能够刺激生活平庸乏味的读者，但是，它对你自己，非常不好。”
他说：“我不会因为读者喜欢看，就赞同你持续地书写，深陷其中不可自拔。”
我说：“所有的人物都像骨灰又有什么？难道，那不是事实真相吗？当时间流逝过去，那个真相就会显现出来。”
逸晨先生说：“是的。是真相。但是，有问题的不是真相，而是你对待真相的态度。难道不是应该用泰然从容的心去面对真相吗？你扪心自问，泰然吗？从容吗？怡然超脱吗？不。你的内心是灰暗的，因为你抗拒，你不愿意面对这个真相。你明知道真相如此，但你对此不能接受，不能满意。你不愿意顺道而为。”
我默然无语。他说的，是对的。我并不高兴真相是这样。我期待其他的结局。
逸晨先生对我说：“心心。生命是可贵的。青春尤其可贵。我们应该让如此无价的时间，身心都充满了正确的态度。写作，不是个人情绪的宣泄，我们不应该把内心的垃圾倾倒在心灵的公共空间。我们应该奉献给他人美好的东西，温暖的东西，应该把这些，注入他们的身心。因为我们的文字，要对他们产生正面的影响。我们写苦难，不是为了刺激他们的悲伤和恐惧，而是为了锻炼他们的勇敢和坚强。我们写幸福，也不是为了增强他们的贪恋和偏执，而是为了提醒他们，有得到就会有失去。在写作的时候，我们不应该用手中的笔去舔抚自己的伤口，而应该去照顾所有人的痛苦。这才是正确的写作。这样的写作，才能同时利益自己和别人的身心。”
他说：“不要用文字的刀剜割自己，也令别人流血。”
他说：“心心，你的文字有如锋利的剑，它可以救人，也可以伤人，它可以护持自己，也可以伤害自己。你手持此剑，要正确地使用。这样，才叫不辜负才华，才叫不辜负天赋，才叫不辜负人生，也才叫，不辜负你想要追念的那个人。”
他说：“能说一个建议吗？”
我说：“当然。期待您的建议。”
他说：“你那么追念那个人，必定不是因为爱恋他身上的阴暗面，对吧？”
我说：“当然。他身上，鲜少人性的阴暗。他没有很多人类恶劣低下的情感：虚荣、极度、仇恨、骄傲、愚昧、懒惰、胆怯、冷漠。。。。。。凡此种种，他都没有。”
他说：“那你最喜欢他什么呢？”
我说：“镇定，透彻，勇敢，仁慈，温和。”
他说：“那就去写他。写他照亮你的这些光明的地方。”
他说：“不要用你的笔去写那些阴暗的事物，去写你敬爱的，仰慕的，让他在你的文字里重生，让他的光明，犹如曾经照亮你一样地，照亮更多的心，照亮更多的人生旅程。”
他说：“用你的笔，用你的故事，把他的明亮之灯，传承下去。”
他说：“如果你这样做，你的心，也会再度充满力量和光明。”
（二）
与逸晨先生的那次茶话之后，我的文字风格略有转变。
我开始尝试，写一个有关勇士的故事。
其实，我心里想的，是写你。但我做不到。你的影子在脑海中浮现，我的心就会血流如注。
我没有勇气，也没有力量重新去穿越我们那些温馨的时刻，那些痛彻心扉的时刻。我不能抵挡强烈的悲痛或者思念，在内部凌迟我。
我只能先“王顾左右而言他”，只能先写别人的故事，让你在我心中留下的影子，投射在别的国度、别的时间、别的人物和别的事件上。
我这一生所有的故事，都只是在直接或者间接地写你，写对你怀念，如此罢了。
（三）
从逸晨先生的这次来访，我了解到一个事实。
对于一个真诚的、全情投入的写作者来说，只要你开始写，你就不可能阻挡自己的内心从隐蔽处流淌到纸面上或者屏幕上来。或迟或早，你总会将自己内心最隐秘的部分，也暴露无遗。
那时候，在我们的文字合作中，写小说，我并不是提笔就写，写多少就给逸晨先生看多少的。一般来说，我都是先写一个“故事毛胚”。在这里，称为“大纲”，只不过，是一个稍微详细一点的大纲。
从这个毛胚中可以看出故事的整体脉络、主要戏剧冲突和**华彩篇章的风貌。
如今，工业化的模式渗透于一切人类生活，文字创作的领域也概莫例外。
写作者在整个产业链条当中，常常事实上扮演着装配线工人的那个角色。他通常不是整个产业链的价值中心。
在这个生产线上工作�