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音乐组姜老师早就已经到达了，看着我进来，她一把就抓住了我。她说：“心心，快跟我去拿服装过来让大家换上，换好了我们还要化妆。”
她不容分说地就拖着我往道具间走，一边走，她一边看着我，说：“嗯？你看上去为什么这样心事重重的？笑一点，一会儿上台彩排，可不能这样哭丧着脸！”
（二）
在我请假之前，关于这场音乐剧，我们还有过一次对话。
这场音乐剧演的是门捷列夫发现元素周期表的那个故事，因为布朗先生读书的时候，最喜欢的科目就是化学，而他最崇拜的化学家，就是门捷列夫。
你问我在音乐剧里扮演什么角色。
我说：“你猜呢。”
你就说：“肯定是演某种元素。因为门捷列夫是老头子，而且这里面肯定没有人扮演上帝，所以，剩下来的角色就只有元素了。”
我说：“那，你猜我会选择演哪种元素？”
你看着我笑了一下，你说：“如果是你自己来选择角色的话，你只可能演两种元素。”
你说：“一种可能，你会演和眼泪关系最密切的那种元素（备注：指钠）；另一种可能，你会演那种最稳定不变的元素。”
你说：“我觉得你更可能会演后面的那种元素。因为，你表面看起来，更像眼泪的元素，但你在内心，却更像那种恒久的元素。”
你说：“你绝对不会演那种非常活跃的元素。尽管那是非常炫目、非常多数、非常有适应力的元素。”
你说：“在给你做稳定性测试的那一天，我就知道你是那种恒久不变的元素。你不喜欢那么频繁地和世界上的其他事物发生反应。你也不喜欢对各种各样的东西都作出响应。你不喜欢那么着急地和其他东西混同结合。你也不喜欢那么焦虑地躲避与众不同。”
你说：“你不会喜欢躲在其他的事情里面跳来跳去，你其实更喜欢恒久如一地坚守内核，更喜欢对万事万物保持一种有距离的疏淡。所以，你最有可能是演一种惰性金属。”
你说：“如果你能选择，你一定会演au（金）。”
我说：“指导总是对的。那个节目里，我演的，正是au。”
我说：“不过，我可不是因为恒久稳定才要演au的。”
我说：“我喜欢演au是因为喜欢它的惰性。”
我说：“就是那种坐在别人的车后面，让别人拼命蹬车送我回家的惰性。”
你听了，你微微笑着，你伸手在我鼻梁上轻轻地刮了一下。
你说：“那是惰性吗？那是懒！”
（三）
那天，围绕元素的活跃程度问题发散开来，我们还谈论了一些事情。我们从元素周期谈到了女人。那是我第一次听到你谈论女人。
你说：“就像周期表上，在物质结构上有趋于活跃的和不活跃的两类元素那样。世界上也有在时间结构中趋于活跃的和趋于不活跃的两种女人。在其中的一种女人身上，你随时随地能感觉到时间的作用。她很容易对时间发生反应。她自身会很在意时间的流失与流失的速度。别人也会很在意时间在她身上的流失与流失的速度。结果她的一生中将会花费很多的时间来和时间的运动抗衡。有时候她还能取得惊人的战果。有时候她甚至几乎都能让时间倒流。当她发现自己能令时间看似停止甚至倒流时，她会觉得无上的光荣。”
你说：“这种女人，我觉得就像花一样。”
你说：“但是，也有另外的一种女人。在她的身上，时间通常不发生作用。她20岁的时候是那样，30岁的时候是那样，40岁的时候是那样。到了70岁80岁她还仍旧是那样。她在30岁的时候就能拥有80岁的镇定。而她站在80岁的峰巅上时，仍能拥有30岁时的饱满和坚实。时间越是流逝，就越能看出她的恒定不变。这种女人就是能让时间感觉饶有兴趣的那种女人。这种女人也就是能让时间感到无可奈何的那种女人。”
你说：“这种女人，我觉得就像树一样。”
你说：“看到前面那种女人，人们的感觉就像看到一朵花一样。看到后面那种女人，人们的感觉就像看到一棵树一样。花的作用是赏心悦目，传递美丽。而树的作用是遮风挡雨，依靠荫庇。”
你说：“也不能说哪种女人好过另一种女人。她们其实都是物尽其用的。”
你说：“而且，正如同活跃元素向不活跃元素的过渡是逐渐转变的那样，这两种女人之间的界线也并不明显。经常存在着有些时候像花，有些时候像树的女人。做花一样的女人的最高境界是控制时间。而做树一样的女人的最高境界是超越时间。前者因为她的生机灵动而用途多样广泛。后者因为她的恒定不变而成为长久价值的象征。”
听了你的话，我笑了起来。我说：“怪不得s他们总喜欢和指导聊呢。”
我说：“原来，指导对女人也能谈得这么头头是道。”
我问你：“那么，指导比较喜欢哪种女人啊？”
你说：“我？”
你看着我说：“我比较喜欢，上天让她现在站在我面前的那种女人。”
然后你问我：“那么，你将来会比较喜欢做哪种女人啊？”
我说：“我？”
我看着你说：“我比较喜欢，做刚才那个刮了我鼻子的人所喜欢的那种女人。”（未完待续。。）
第七百一十九章 下午
（一）
那天，当我跟在姜老师后面，抱着一大堆服装，磕磕绊绊地走向化妆间的时候，汪指导也来到了靶场。
一进靶场，他就看到s和d向他跑了过来。
“汪指导，您快去看看我们指导吧。”他们两个气喘吁吁地说。
汪指导心里咯噔了一下，问：“你们指导怎么了？”
s说：“我们来的时候，指导已经在这儿做训练前的准备了，可是他看上去很不舒服，一点精神都没有，站都站不稳，一走路就摇晃，好像随时会倒下去一样。”
汪指导说：“他现在在哪里？”
d指了指身后，说：“他说觉得很累，在指导办公室休息一会儿，让我们训练开始时去叫他。”
汪指导说：“他一个人在办公室吗？”
s说：“他不让我们跟着进去。他从里面把门锁上了。”
汪指导说：“他在里面多久了？”
d说：“起码半个小时了，一直没有出来。”
汪指导脸色变了。他说：“我去看看。”说着，他就拔腿往那边飞跑了过去。
s和d互相看了一眼，他们决定跟着汪指导也过去看看。
他们三个人跑到办公室门前，却发现房门是大开着的，里面空无一人。
汪指导回头看着他们两个，问：“人呢？”
他们两个纷纷摇头，表示不知道。
就在这时，走廊尽头传来砰地一声。
枪声！是枪声！
三个人闻声都心头一惊。
（二）
汪指导飞跑到走廊的尽头，看到枪械室的铁门紧紧地关闭着。
他伸手推了推门，铁门纹丝不动。他举起拳头用力地砸门，铁门发出咚咚的响声，听上去令人心惊。
他在门外大声地叫着你的名字，他说：“你听到我吗？你在做什么？快把门打开！快打开门！”
门里没有动静。
汪指导转头对s说：“你，快跟门卫一起，去运动场保卫处那里把备用钥匙拿来！”
他又对d说：“你，快去叫队医过来帮忙！”
两个男孩领命，撒开双腿，飞也似地跑出去了。
汪指导再次转过身来，用拳头雨点般地拼命砸门。
他大声地说：“把枪放开！离开枪远一点！快把门打开！你千万别做傻事！听我说，千万别做傻事！”
不一会儿，门卫跟在s身后气喘吁吁地跑过来了。
汪指导一迭声地问：“钥匙呢？给我！”
不等门卫递过来，他伸手就从门卫手里夺下了钥匙，三转两转打开了门。
这时，队医也跟着d匆匆赶来了。
汪指导对队医和门卫说：“你们，跟我进去。”他对s和d说：“你们站这儿不许动！不许进枪械室！”
（三）
枪械室里一片寂静。
汪指导在哪儿都看不到你。
汪指导再次大声唿叫着你的名字。
他们一直往枪柜的方向走。在经过枪柜前的条案时，门卫指了指地面，说：“快看！”
汪指导一低头，看见了你的一只运动鞋，掉落在条案下面。
“他在这儿，就在里面！”队医说。
他们走过第一排枪柜，在枪柜后面发现了你的第二只运动鞋，随后又在枪柜旁边的窗台上发现了一个子弹孔，你刚才开的那一枪，应该就是击中了这里。
汪指导对队医和门卫说：“你们就在这柜子后面等着，我先过去看看。他手里拿着枪，小心走火！”
随后，他就一个人朝枪械室的最里面走去。队医在他身后说：“小心啊。”
越过第二排枪柜，汪指导看到了你。
你痛苦地跪伏在房间角落的地面上，身体紧紧地蜷缩成了一团，脸色惨白，全身湿透，头发都在滴水。你显然是从门口一路挣扎着爬到这个位置来的，在满地打滚的过程中，你身不由己地用力踢蹬，把脚上的一双鞋子都蹬落了。
你的右手紧紧握住你平时用的瓦尔特手枪，你的周围一两米范围内散落着十来颗子弹。它们显然是从旁边架子上的一个子弹盒里掉落出来的。子弹盒已经侧翻在架子的边缘，盒盖打开着。
汪指导看到你的时候，你正用手枪抵住自己的太阳穴。
汪指导清清楚楚地看到你挣扎着用力扣动了扳机。
汪指导吓得大叫了一声，全身血液瞬间冻结！
躲在柜子后面的两个人也都被吓呆了！