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很少能见到东方人长的顺眼的，让人一眼能记住的。要知道他们看东方人，都一个样儿。如此神祗一般出众的俊脸，一身黑色的休闲西装，清远出尘的气质，让人观之难忘。
“欢迎你，文森特。”路西菲尔熟练的美式英语，很容易得到人的好感。
起码沟通上没有问题。
“文森特，路西菲尔不仅是我的老板，还是一位天才级的导演！”鲍尔斯直白的夸赞道。
“真是令人意外，难道中国人都很早熟吗？”罗杰开玩笑道。他发现自己站在他的面前感觉自己老了。
“自古英雄出少年！”路西菲尔淡然地说道。
这么傲气，文森特罗杰棕色的眸子微微一闪，“我现在有些迫不及待地想看电影了。”
路西菲尔将罗杰他们引入包厢。包厢内已经坐了十几个同行，另外还有少数的记者。大家相互间也都认识，不过罗杰还是发现重量级的报刊的记者还是少一些，也是一个华人导演？撇撇嘴……
也是帝门影业在行业内是名不见经传的小公司。虽然有自己的发行渠道，但是跟好莱坞的巨头还是有距离的，但是能让影业巨头这般卖力的，在这般豪华的影院放映。文森特倒是好奇了。他们是怎么做到的。
影片开始了，观影厅一下子暗了下来，不过开头是一个任何一家电影公司都会有的公司标志。人们从这些著名的诸如狮子的标志上。就可以知道这是属于哪家公司的作品。
派拉蒙logo的灵感来自那座山，哥伦比亚影业公司logo来自那个举着火炬的女人。
帝门影业当然也有，路西菲尔亲自设计的：夜晚的静谧的天空；水光粼粼中，空中一条银辉色的巨龙。一个小女孩趴在空中飞翔。这景象瞬间营造了一个烂漫神奇的梦境； 这是人们在童年时稚嫩的梦；人们早已将她丢失；帝门影业却将她们再次呈现在人们的面前；将那童话般的故事永远保存在人们心中最纯洁的地方。
配合着尼克松访华。倒是很应景。
楼下放映厅内的人，忍不住赞叹道，“哇哦！好唯美，漂亮！骑在银龙的背上。”
有人情不自禁地鼓起掌来，路西菲尔抿唇一笑。
接下来是正片了，电影以博纳塞拉的叙述作为开始，博纳塞拉的脸从黑暗中显现，充满立体感的脸部特写与漆黑的背景形成鲜明的对比。画面充满雕塑感。
博纳塞拉谈到了美国，谈到了他的家庭传统。对于观众来说。西西里人注重家庭的传统给人印象深刻，这是这部电影的主线，从开场的第一个镜头就得到了强调。
博纳塞拉接着讲到他信仰美国，但是社会不能给他以公正。在叙述过程中，画面始终没有离开博纳塞拉。这一大段独白在表演上是具有一定难度的，如何做到在叙述中不显得枯燥，使电影在提出问题时能够生动地达意，这位演员做的非常到位。
随着镜头的拉远，男主角的背影出现在画面里。通过一个指示手下倒水的手势，让观众明白这位独白的演员不是电影的主要角色，轻易地让观众把注意力转移到目前只露出背影的人身上。没有对白，只通过了一个在静的画面中的动的元素这位导演就做到了。
仅仅是开场所有的演员在表演上都能达到一个相同的高度，使得观众在观赏电影的过程中不会因为演员水平的参差不齐而分散了注意力。这也体现了导演的功力。
一个新晋的华人导演，漫不经心的文森特就提起了兴致。
随着黑暗中的男人从椅子上站起来，其他人也开始有了动作，这个小范围的场面调度不仅仅是很自然的人物关系的体现，也将男主人公的地位从中被强调。画面由静而动，节奏自然地过渡。
解决了博纳塞拉，通过老教父之**代场景信息，镜头从室内转向室外。
第一次合影，给教父的家庭成员一个群像。然而，麦克没到场。没有麦克老教父拒绝合影，再一次强调西西里人十分注重家庭的传统。这个细节的设计非常巧妙，它同时引发了观众对于麦克的探究的**；通过麦克的迟到，也暗示了麦克是游离于家族观念之外的，这是故事在真正开始之前的一个伏笔。
通过讲述老教父与强尼。方亭的故事，麦克与家庭的分歧浮出水面。此时的麦克与凯有着近似的价值观，他还是趋近于主流正统的，他不齿家族所为。
麦克先是以无奈和轻蔑的口吻说出“家父提出一个他无法拒绝的条件”，然而看到后面家族所遭遇的危机迫使麦克放弃了最初的信念，后来这句话反而成了他的口头禅。麦克从开始的与家族观念疏离，到最后转变成为新一代教父的蜕变过程从此展开。当麦克说出“这是我的家族，不是我”，他堕落的故事才真正开始。
第二个片段，是麦克柯里昂干掉父亲对手索伦佐和警察局长这一段。麦克和索伦佐的对话并不是单纯的正反打，而是穿插了很多面部特写，麦克占了大多数。当麦克去厕所找枪的时候，索伦佐和警察局长在餐厅吃饭的场景和麦克找枪穿插在一起，形成了一个呼应。
麦克找枪也不是一帆风顺，而是摸了半天。观众这时候就不知道到底谁占上风，不知道麦克能否成功干掉对手，适时加上的火车行驶的音效也让气氛更加紧张。当麦克出来坐在椅子上之后，导演用了一个和开场第一个镜头相反的运镜路线，从过肩镜头过渡到特写。随着摄影机的前推，火车的声音也越来越大，帕西诺的眼睛也转得越来越快，然后突然站起来，火车的声音不见了，只剩下枪声。
影片的**最让人难忘的就是最精彩的大清洗的交叉剪辑。交叉剪辑一定程度上体现了一个导演的剪辑功力。时间越长越难剪，叙事线越多越难剪。还有一个决定交叉剪辑难度的一个重要标准就是有没有台词。如果没有台词，剪辑难度会低很多，如果有台词，难度就会大很多，这是个分水岭。
这一段把杀戮和性、洗礼之类美好神圣的事情结合在一起，形成一种观念上的冲击。教父这段有六条线，这算很多的了，五个黑手党首领的死亡方式和死亡地点选的很好，为交叉剪辑提供了很好的原始素材。
这段交叉剪辑最最让人称赞的是，它有一条主线，就是麦克柯里昂在教堂的洗礼仪式。这条线让它成为了交叉剪辑最好的标杆。
麦克柯里昂和神父的对话基本上点出了他的悲剧性命运和他内心的想法。他憎恨暴力却一生与其为伍，权势滔天却终生不得安宁。
在故事的开篇，影片反复强调“家庭”对于西西里人的重要性，为观众创造了一个麦克“无辜”的语境。电影一方面记述了麦克的从一个拥有正统价值观的战斗英雄，堕落成一个在教堂里信誓旦旦地对上帝撒谎的黑帮大佬，甚至在做了外甥的教父的同时又在谋划杀掉孩子的父亲，自己的亲妹夫；另一方面，电影又在极力地试图创建一个麦克所做的一切都是“被迫”的语境。通过对麦克堕落过程中这些矛盾冲突的集中表述，迫使观众对于社会、家庭、正义、权力、财富等等一系列问题进行思考，电影的主题从中得到升华。
影片完毕，文森特激动地站了起来，“太精彩了，路西菲尔，感谢你拍出一部这么好的电影，我要为你这部电影写上一篇，不，十篇影评。”
路西菲尔乐意之至，甚至道，“如果你愿意的话，可以在这里多看几遍。”有人主动为他张目，他当然是十二分欢迎，事实上每看一遍就有不同的新的体验。
“是什么让男人们如此迷恋《教父》？”文森特罗杰影评是这样开场的，诡秘的回答的，“它就是我们男人的圣经，那里面包含了所有的智慧。”
我准备向他提出一个他不可能拒绝的条件。这就是他的谈判技巧。他是一手拿马丁尼，一手拿屠刀的优雅绅士；是谈着肮脏买卖，穿着高贵西装的职业刽子手；他只需要一个手势，便可以让别人身家难保；也只肖一个微笑便足以将干戈化成玉帛。（未完待续。。）
ps： 求推荐！！
第387章 真没想到……
文森特的影评中，这样写道：他们是令人敬畏的角色，同时也是善舞的刺客，无论是政客还是殡葬馆老板，似乎永远都在等待聆听着他温文尔雅的召唤，只因他那高贵的承诺“总有一天——也许这一天永远也不会到来，我会让你为我做件事情。但在那一天到来之前，请在我女儿的婚礼上接受正义，这也算是我送给你的一件礼物！”那么，是什么赋予了教父如此深邃的魔力？让他只是坐在那里，那间黑暗屋子的一角，就仿佛置身于宇宙黑洞的中央。人们尊敬他，爱他，也畏惧他，他是如此复杂，也如此深沉。
红色的血与礼服的黑色是电影《教父》中最凝重的基调。教父了不起的地方在于，他深知自己作为“地下皇帝”所肩负的责任，权力越大责任越大一样。所以他永远恪守着自己的信条，决不贩毒害人。为此他拒绝了毒枭素洛佐的要求。也正是如此，《教父》告诉了我们，只要你可以体面地面对这个世界，你也就可以体面地活着。所以，他可以漫不经心地与政界高层人物游刃有余的交往，从社会的最底层到最上层，他也可以编织出一张无形而繁杂的大网。于是，无论是家族利益的纷争还是手足相残的诡计，教父似乎永远拥有掌控一切的能力与气魄，孤立于芸芸众生之上，俯瞰苍穹。
文森特罗杰还真是看了不下二十遍，从故事有没有逻辑硬伤。对白、镜头、剪辑、道具等等细节开始解析，剖析，再剖析……
演员方面：马兰白龙度的演技是无可挑剔的。诠释这样的角色，对于他来说，正是无所谓老无所谓比天高。阿尔帕斯诺则显