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色令人目盲，五音令人耳聋；所以小人戒色，须戒其足；君子戒色，须戒其
眼。相似这等女乐，咱人再也不可近也。”等等。可当妻子说“这等？ 。何
不写一奏本，送还朝廷”时，他又赶紧说“不可”，又引经据典地说“不敢
虚君之赐”“却之不恭”等等，而尽情享用起来，最后终因荒淫无度，一病
不起。他是个权力狂，沉绵枕席，仍重大事机，床前裁决。他欲壑难填，本
人真个“出将入相，列鼎而食”“选声而听”了，儿子也受了门荫，得做高
官了，可临死前却还为年方数岁的孽生之子未有“门荫”而不肯咽气，还担
心编国史漏记了他的功劳，关心死后加什么官赠什么諻？ 。
总之，作者没有把卢生形象简单化，他有功劳，有能力，他无辜而屡受
宇文融迫害，他遭受过劫难，象只可怜的羔羊，任宇文融摆布，这些都令人
同情。然而他又利欲熏心，敲榨民脂民膏以媚上，他假道学，这些又令人厌
恶，鄙弃。
至于《邯郸梦》的主题，似乎无须多说，仅从前边梗概介绍便可见出。
它极为深刻地揭露了封建社会官场的黑暗腐败，称得上是中晚明时期的官场
现形记。它对明代科举不以才学而以“关系”“门路”“钱财”择人的抨击
可谓淋漓尽致：未经考试之前，主考官就内定好了录取之人及其名次；遍使
金钱广通贿赂就能使天子将落卷之人翻为第一；所谓考试只不过是主考官以
录取之权拉拢“门生”，作为树立私党的手段，不是他家“门生”便要千方
百计寻个题目处置。它曲尽名利场中人对上的胁肩谄媚，对下的专横跋扈，
以及人情的浇薄，世态的炎凉：卢生得势之时，人们都去奉迎、巴结，司礼
太监不懂装懂地恭维他“字字端楷”，甚至权相宇文融也曾对他“趋奉一二”。
而当他落难之时，“满朝仕宦，竟没一个为其表白冤情”；崖州司户在宇文
融的授意下，甚至想“结果了”卢生去换取高官，而对卢生滥用酷刑；可当
听说宇文融伏诛，朝廷召卢生还朝时马上又自绑其身，口称“有眼不识泰山”
“合当万死？ 。”。它入木三分地反映了中晚明官场的尔虞我诈、你死我活
的权力角逐；宇文对卢生假荐真陷，暗中刺探，歪曲事实，编派罪名，胁迫
诬告，置之于死地而后快，等等。
总而言之，一部《邯郸记》活画出了封建社会政治舞台上大小官吏追逐
名利不顾廉耻的蝇营狗苟。其所描写的社会腐败、皇帝昏庸，首辅跋扈，上
层社会的生活糜烂，统治集团的勾心斗角，无一不可从嘉隆以来社会现实中
找到原型，有人甚至认为卢生形象“分明依附着张居正的幽灵”①但又“不是
① 见《戏曲研究》第十辑，212 页。按张居正为明神宗时首辅，富有政绩而“刚而有欲”，据说其三子懋
修是“关节状元”；长子敬修亦以第二甲第十三名赐进士出身，当时曾有人在朝门贴诗说：状元榜眼俱姓
张，未必文星照楚邦。若是相公坚不去，六郎还作探花郎。汤显祖也曾因不受张的笼络而受打击。
任何人的影射，而是集中反映当时大官僚的丑恶生活的典型”②。它揭下了盘
踞在各级权力机构尤其是上层统治者中间的“阳为道学、阴为富贵，被服儒
雅，行若狗彘”的伪君子们的画皮，给予辛辣的讽刺和无情的鞭挞。它形象
地说明了，大明王朝已经糜烂了到无可救药的地步。
《邯郸记》虽然揭露痛快，剖析深刻，但同《南柯记》一样，汤显祖看
不到如何改变这种被他称之为“矫情”的现象，只好到佛道中寻找答案，将
现实归于梦幻——“六十年光景，熟不的半箸黄梁”，并且企图借助于宗教
唤醒追权逐利者的痴梦，希图通过他们的忏悔来解决社会矛盾，这些都是它
的消极之处。但从总体上说，它还是激人鼓怒、令人愤激的具有现实深度和
历史深度的杰作。
《邯郸记》是四梦中最短的一梦。王骥德《曲律？杂论？七三》称《南
柯》《邯郸》二记，“渐削芜羻，俯就矩度，布格既新，遣辞复俊，其掇拾
本色，参错丽语，境往神来，巧凑妙合，又视元人别一蹊径。”大体上是符
合实际的。尤其是《邯郸记》描绘的官场生活如此繁复庞杂，概括的生活面
如此广泛，却只用了三十出，确如有人所说，“增一折不得，删一折不得”
（吴梅语）。所以在“渐削芜羻，俯就矩度”上，确实反映了作者艺术技巧
的高度成熟。
“临川四梦”问世之后，便受到人们的广泛喜爱。当时士大夫的家班及
民间舞台都竞相演出；许多著名文人如臧懋循、吕天成、冯梦龙等都改编过
《牡丹亭》。到清代，四梦仍活跃在民间舞台、家班堂会上，并也成为宫廷
中屡屡上演的剧目。蒋士铨甚至还把汤显祖与他的“四梦”溶为一体，创作
了《临川梦》传奇。曹雪芹的《红楼梦》中有“西厢记妙词通戏语，牡丹亭
艳曲警芳心”的回目，这些都足以说明汤显祖的影响。随着时代的演进，从
辛亥革命到建国之后，“四梦”始终受到人们的重视，除单折上演外①，还不
断地有整本的改编②至今仍活跃在舞台上。
在世界上，汤显祖的影响也与日俱增。《牡丹亭》的译本早年就已在德、
日、英流传。前苏联科学院主编的《世界通史》（卷四）中说：“在十六世
纪的戏曲作品中，汤显祖的《牡丹亭》十分重要。这部作品对旧道德基础进
行了猛烈挑衅”。英国《新版大不列颠大百科全书》说汤显祖的戏曲“以细
腻感人而闻名”。而日本著名戏曲史家青木正儿则早在五十多年前就将汤氏
与莎士比亚相提并论了。这说明，汤显祖的“四梦”，不仅是为我国人民，
也是为世界人民留下的一笔丰厚的、有价值的文化遗产。
② 《汤显祖诗文集？前言》
① 单折上演者如《紫钗记》的《折柳》、《阳关》；《牡丹亭》的《闹学》、《惊梦》；《南柯记》的《花
报》、《瑶台》；《邯郸记》的《扫花》、《三醉》等。
② 如一九五七年，江西省赣剧团演出的由石凌鹤用弋阳腔改译的《还魂记》，被长春电影制片厂摄制成彩
色戏曲片。另一九五九年俞平伯、华粹深用昆曲形式改编了《牡丹亭》。又一九八一年，北方昆剧院、八
二年江苏昆剧院、上海昆剧团都分别改编演出了此剧。八二年十月，四梦全部以整本形式搬上舞台。
五章 明末戏剧（1620—1661）
第一节 明末戏剧概况
从光宗泰昌到南明桂王永历的最后覆亡（1620—1661），是为明末。明
末是社会变动极其剧烈、各种矛盾集结纠缠的时代：农民起义和市民运动接
踵而起，阶级矛盾尖锐；明王朝与蒙古族、满族和倭寇间战争不断，民族矛
盾激化；统治阶级内部进步势力与阉党的斗争也愈演愈烈。这些动荡的社会
内容在戏剧中也有反映。如抨击魏忠贤的剧本：陈开泰的《冰山记》、盛于
斯的《鸣冤记》、高汝拭的《不丈夫）、穆成章的《请剑记》、王应遴的《清
凉扇》、三吴居士的《广爱书》、范世彦的《磨忠记》等。但流传者很少，
仅《磨忠记》传世，又很平庸。大概是戏剧这种文学样式对政治的反映不象
诗文那样短小轻捷，需要较安定的创作环境和一段时间的历史回顾来总结和
反思吧。所以，见存的较好作品仍以爱情和历史题材居多。
明末主要戏曲作家有孟称舜、阮大铖、吴炳、袁晋、沈自晋、沈自徵、
范文若、冯梦龙等。其中不少人颇受汤沈影响，成为他们的追逐者。因此有
人遂以临川派、吴江派称之。事实上，这种分法不甚科学，因汤显祖并未与
人组成什么派，并且有的作家如吴炳、范文若等也是同时接受汤、沈两方面
的影响的。
被称作吴江派的沈自晋、沈自徵是沈璟的侄。沈璟家一门鼎盛，子弟大
都知曲，而以自晋、自徵最著。沈自晋（1583—1665），字伯明，又字长康，
号鞠通生。他所作传奇《耆英会》已佚失；《翠屏山》为水浒戏，写杨雄、
石秀杀潘巧云事。其中的《交帐》、《戏叔》、《反诳》、《杀山》等是昆
曲的保留剧目。《望湖亭》写钱万选代其表兄颜伯雅相亲而被留，终于高氏
女成婚之事。据沈自友为沈自晋作的《鞠通生传》说：“海内词家，旗鼓相
当对帜而角者，莫若吾家词隐先生与临川汤若士先生。水火既分，相争几於
怒詈。生蝉缓其间，锦囊彩笔，随词隐为东山之游。虽宗尚家风，著词斤斤
尺礜，而不废绳筒，兼妙神情，甘苦匠心，朱碧应度。词珠宛如露合，文冶
妙於丹融，两先生亦无间言矣”。谓沈自晋兼得汤沈之妙，虽为言过其实之
语，但说他在曲律和文彩方面均有顾及，确为实情。沈自晋还编有《南词新
谱》，是为补正沈璟的《南九宫谱》而作，在当时很有影响。
沈自徵（1591—1641）是沈自晋之弟。有杂剧《傻狂生乔脸鞭歌妓》、
《杨升庵诗酒簪花髻》、《杜秀才痛哭霸亭秋》三种。其中《霸亭秋》抨击
了科场黑暗，为刺世之作。
被看作吴江派的还有范文若、袁晋。范文若（1588—1636），著有《鸳
鸯棒》、《花筵赚》等传奇十三种。描写细腻、情节曲折为其剧作特点。袁
晋（1592？—1674），原名韫玉，后改名晋，字于令、令昭、凫公，号箨庵、
白宾，又号幔亭仙史等。苏州吴县人。他的作品讲究音律。“奉谱严整，辞
韵恬和”。著有传奇《西楼记》、《金锁记》等八种，及杂剧《双莺传》等。
《西楼记》是代表作，写官宦子弟于叔夜与教坊歌妓穆素徽的爱情故事。其
中虽然郎才女貌，最后男主人公高登金榜，终成姻好的情节结构未脱常见传
奇窠臼，但情节读来较为顺情合理，尤其是男女主人公饱经磨难而矢志不渝
的忠贞情感颇为动人。其中一些场次如“楼会”、“拆