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而“作揖哲学”和“无抵抗主义”却把一个年轻有为的觉新活生生地断
送了。
有些读者关心小说中的几个女主人公：瑞珏、梅、鸣凤、琴，希望
多知道一点关于她们的事情。她们四个人代表四种不同的性格，也有两
种不同的结局。瑞珏的性格跟我嫂嫂的不同，虽然我祖父死后我嫂嫂被
逼着搬到城外茅舍里去生产，可是她并未像瑞珏那样悲惨地死在那里。
我也有过一个像梅那样的表姐，她当初跟我大哥感情好。她常常到我们
家来玩，我们这一辈人不论男女都喜欢她。我们都盼望她能够成为我们
的嫂嫂，后来听说姑母不愿意“亲上加亲”（她自己已经受够亲上加亲
的痛苦了），因此这一对有情人不能成为眷属。三四年后我的表姐做了
富家的填房少奶奶。以后的十几年内她生了一大群儿女，而且胖得成了
一个完全可笑的女人。我们有过一个叫做翠凤的丫头，关于她我什么记
忆也没有了，我只记得一件事情：我们有一个远房的亲戚要讨她做姨太
太，她却严辞拒绝了，虽然她并没有爱上哪一位少爷，她倒宁愿后来嫁
一个贫家丈夫。她的性格跟鸣凤的不同，而且她是一个“寄饭”的丫头。
所谓“寄饭”，就是用劳动换来她的饮食和居住，她仍然有权做自己的
主人。她的叔父是我们家的老听差，他并不虐待她。所以她比鸣凤幸运，
用不着在湖水里找归宿。
我写梅，写瑞珏，写鸣凤，我心里充满了同情和悲愤。我庆幸我把
自己的感情放进了我的小说，我代那许多做了不必要的牺牲的年轻女人
叫出了一声：“冤枉！”
的确我的悲愤太大了。我记得我还是五六岁的小孩的时候，我在姐
姐的房里找到了一本《列女传》。是插图本，下栏是图，上栏是字。小
孩子喜欢图画书，我一页一页地翻看，尽是些美丽的古装女人。但是她
们总带着愁容。有的用刀砍断自己的手，有的在烈火中烧死，有的在水
上浮沉，有的拿剪刀刺自己的咽喉。还有一个年轻女人在高楼上投缳自
尽。都是些可怕的故事！为什么这样的命运专落在女人的身上？我不明
白！我问我那两个姐姐，她们说这是《列女传》，年轻姑娘要念这样的
书。我还是不明白。我问母亲，她说这是女人的榜样。我求她给我讲解。
她告诉我：那是一个寡妇，因为一个陌生的男子拉了她的手，她便当着
那个人的面把自己的手砍下来；这是一个王妃，宫里发生火灾，但是陪
伴她的人没有来，她不能一个人走出宫去，便甘心烧死在宫中。为什么
女人特别是年轻的女人，就该为那些可笑的陈旧观念，为那种人造的礼
教忍受种种痛苦，甚至牺牲自己的生命？为什么那本充满血腥味的《列
女传》就应当被看作女人的榜样？连母亲也不能说得使我心服。我不相
信那个充满血腥味的可怕的“道理”。即使别人拥护它，我也要反对。
不久这种“道理”就被1911 年的革命打垮了，《列女传》被我翻破以后，
甚至在我们家里也难找出第二本来。但是我们家里仍然充满着那种带血
腥味的空气。甚至在五四运动以后，北京大学已经开始招收女生了，两
三个剪了辫子的女学生在成都却站不住脚，只得逃往上海或北京。更不
用说，我的姐姐、妹妹们享受不到人的权利了。1923 年我的第三个姐姐，
还被人用花轿抬到一个陌生的人家，一年以后就寂寞地死在医院里。她
的结局跟《春》里面蕙的结局一样。《春》里面觉新报告蕙的死讯的长
信，就是根据我大哥给我的信改写的。据说我那个最小的叔父当时还打
算送一副对联去：“临死无言，在生可想。”灵柩停在古庙里无人过问，
后来还是我的大哥花钱埋葬了她。
我真不忍挖开我的回忆的坟墓，那里面不知道埋葬了多少令人伤心
断肠的痛史。
然而希望的火花有时也微微照亮了我们家庭的暗夜。琴出现了。不，
这只能说是琴的影子。这是我的一个堂姐。在我离家的前两三年中，她
很有可能做一个像琴那样的女人，她热心地读了不少传播新思想的书
刊，我的三哥每天晚上都要跟她在一起坐上两个钟头读书、谈话。可是
后来她的母亲跟我的继母闹翻了，不久她又跟着她母亲搬出公馆去了。
虽然同住在一条街上，可是我们始终没有机会相见。我的三哥还跟她通
过好多封信。我们弟兄离开成都的那天早晨到她那里去过一次，总算见
到了她一面。这就是我在小说的最后写的那个场面。可是环境薄待了这
个可爱的少女。没有人帮助她像淑英那样地逃出囚笼。她被父母用感情
做铁栏，关在古庙似的家里，连一个陌生的男人也没法看见。我在小说
里借用了她后来写的两句诗，那是由梅讲出来的：“往事依稀浑似梦，
都随风雨到心头。”她那一点点锋芒终于被“家庭牢狱生活”磨洗干净
了，她后来成了一个性情乖僻的老处女，到死都没法走出家门，连一个
同情她的人也没有。
我用这许多话谈起我27 岁时写的这本小说，这样地反复解释也许可
以帮助今天的读者了解作者当时的心情。我最近重读了《家》，我仍然
很激动。我自己喜欢这本小说，因为它至少告诉我一件事情：青春是美
丽的东西。
我始终记住：青春是美丽的东西。而且这一直是我的鼓舞的泉源。
1956 年10 月作
1957 年6 月改写
“恶梦已经永远消失了”
——谈《寒夜》①
我前不久看过苏联影片《外套》，那是根据果戈理的小说改编摄制
的。影片的确不错，强烈地打动了观众的心。可是我看完电影，整个晚
上不舒服，总觉得有什么东西压在心上，而且有透不过气的感觉。眼前
有一个影子晃来晃去，不用说，就是那个小公务员阿加基·巴什马金。
过了一天他的影子才渐渐淡去。但是另一个人的面颜又在我的脑子里出
现了。我想起了我的主人公汪文宣，一个患肺病死掉的小公务员。
汪文宣并不是真实的人，然而我总觉得他是我极熟的朋友。在过去
我天天看见他，处处看见他。他总是脸色苍白，眼睛无光，两颊少肉，
埋着头，垂着手，小声咳嗽，轻轻走路，好像害怕惊动旁人一样。他心
地善良，从来不想伤害别人，只希望自己能够无病无灾、简简单单地活
下去。像这样的人我的确看得太多，也认识不少。他们在旧社会里到处
遭受白眼，不声不响地忍受种种不合理的待遇，终日终年辛辛苦苦地工
作，却无法让一家人得到温饱。他们一步一步地走向悲惨的死亡，只有
在断气的时候才得到休息。可是妻儿的生活不曾得到安排和保障，他们
到死还不能瞑目。
在旧社会里有多少人害肺病受尽痛苦死去，多少家庭在贫困中过着
朝不保夕的非人生活！像汪文宣那样的人实在太多了。从前一般的忠厚
老实人都有这样一个信仰：“好人好报。”可是在旧社会里好人偏偏得
不到好报，“坏人得志”倒是常见的现象。1944 年初冬我在重庆民国路
文化生活出版社一间楼梯下面小得不可再小的屋子里开始写《寒夜》，
① 本篇最初发表于1962 年6 月《作品》新一卷第五、六期合刊。
正是坏人得志的时候。我写了几页就搁下了，1945 年初冬我又拿起笔接
着一年前中断的地方写下去，那时在重庆，在国统区仍然是坏人得志的
时候。我写这部小说正是想说明：好人得不到好报。我的目的无非要让
人看见蒋介石国民党统治下的旧社会是个什么样子。我进行写作的时
候，好像常常听见一个声音在我耳边说：“我要替那些小人物伸冤。”
不用说，这是我自己的声音，因为我有不少像汪文宣那样惨死的朋友和
亲戚。我对他们有感情。我虽然不赞成他们安分守己，忍辱苟安，可是
我也因为自己眼看他们走向死亡无法帮助而感到痛苦。我如果不能替他
们伸冤，至少也得绘下他们的影像，留作纪念，让我永远记住他们，让
旁人不要学他们的榜样。
《寒夜》中的几个人物都是虚构的。可是背景、事件等等却十分真
实。我并不是说，我在这里用照相机整天摄影；我也不是说我写的是真
人真事的通讯报导。我想说，整个故事就在我当时住处的四周进行，在
我住房的楼上，在这座大楼的大门口，在民国路和附近的几条街。人们
躲警报、喝酒、吵架、生病。。这一类的事每天都在发生。物价飞涨、
生活困难、战场失利、人心惶惶。。我不论到哪里，甚至坐在小屋内，
也听得见一般“小人物”的诉苦和呼吁。尽管不是有名有姓、家喻户晓
的真人，尽管不是人人目睹可以载之史册的大事，然而我在那些时候的
确常常见到、听到那样的人和那样的事，那些人在生活，那些事继续发
生，一切都是那么自然，我好像活在我自己的小说中，又好像在旁观我
周围那些人在扮演一本悲欢离合的苦戏。冷酒馆是我熟习的，咖啡店是
我熟习的，“半官半商”的图书公司也是我熟习的。小说中的每个地点
我都熟习。我住在那间与老鼠、臭虫和平共处的小屋里，不断地观察在
我上下四方发生的一切，我选择了其中的一部分写进小说里面。我经常
出入汪文宣夫妇每天进出若干次的大门，早晚都在小说里那几条街上散
步；我是“炒米糖开水”的老主顾，整夜停电也引起我不少的牢骚，我
受不了那种死气沉沉的阴暗环境。《寒夜》第一章里汪文宣躲警报的冷
清清的场面正是我在执笔前一两小时中亲眼见到的。从这里开始，虽然
过了一年我才继续写下去，而且写一段又停一个时期，后面三分之二的
原稿还是回到上海以后在淮海坊写成的，脱稿的日期是1946 年12 月31
日深夜。虽然时写时辍，而且中间插进一次由重�