按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
ダ┐罅斯适碌哪谌荩⑶以谖淖趾拖附谏献髁撕芏嘈薷模还适碌那榻诖笾挛幢洹５谝桓龃蜃值陌姹竟踩乓常嫌忻苊苈槁榈母亩指迨窒嘟虼硕越舛潦指遄旨Ｄ讶现Π镏蟆５蜃指搴褪指逶诮嵛泊η鹕醮螅杂诼薹鸹指戳嗽吹拿栊幢淮蟠罄┱沽耍ㄇ罢呒负跏欠锤叱保笳呒认肪缁钟哪Ｐ挛母逶馕堵薹鹄占恰罚卸鹩帽拾驯晏飧奈堵薹鹄嫉恰罚杉冉舷不墩飧霰晏狻！ �
三篇打字稿中的第二篇在仅仅九页之后就嘎然而止，显然是出于作者有意的决定，最后一页只有几行字。这篇打字稿从故事的开始写到月亮“开始在水面上铺出银光闪闪的路径”（见第二章）。此外，一部分的手稿打在一页纸的反面，但马上被托尔金否定，接着又翻过来，在正面修改后再继续下去。随着进展，第二份打字稿纳入了第一份打字稿所标明的修改部分，并包括了某些进一步的修改。但更重要的也许是，比起第一份打字稿，这个版本来得更加清楚整齐。托尔金现在注意到文稿的外观，诸如用打字标明页码，而不是以后再用笔添加上去，并把对话分成段落，以指明不同的说话者，而先前（清楚地在草稿中）则有时是一连串写下来的，并未细分。而且，新打字稿只包括小小的文稿改动，全都清楚地加以标明，其中多半只是打字的错误。
《罗佛兰登》 题记导论（3）
文稿的改观使我们有理由猜想，托尔金准备的第二份打字稿是为送交给他的出版商乔治·艾伦和昂温，时为一九三六年年末。当时《霍比特人》大受欢迎，尽管刚推出还未成为畅销书，但据此托尔金被邀请再提出其他儿童故事作为出版考虑。他欣然从命，把自己的图画书《福气先生》（Mr。 Bliss），仿中世纪的嘲讽故事《哈莫农夫吉尔斯》和《罗佛兰登》寄给艾伦和昂温出版社。如果按我们所想，《罗佛兰登》第二份打字稿为此而作，那么有可能托尔金因为这个文本仍没有完全符合他的胃口而放弃——或许因为和先前的草稿那样，这份草稿打在明显地从练习本上撕下的纸张上，长的一端有点凹凹凸凸，而作者希望作品显得专业一点。
确实，《罗佛兰登》的第三份也是最近的一份打字稿打得整整齐齐，共用了六十页商业文件纸（尽管不是完全一致的），在这份打字稿中区分了章节，并作了进一步的改动，虽然幅度不大，但数量很多，尤其在对话和描述方面，以及标点和分段的地方。几乎可以肯定，这个文本就是托尔金提交给艾伦和昂温出版社j的，而出版社的董事长斯坦利·昂温把这个稿子给他的年轻的儿子雷纳去评价。
雷纳·昂温在一份标明为一九三七年一月七日的报告中认为，故事“写得很好，引人入胜”；但是，他的正面的评论并没有导致《罗佛兰登》被接受出版。正如斯坦利·昂温在一份备忘录中所记载，《罗佛兰登》显然是托尔金已（被认为）实际准备好在一九三七年十月结集出版的“以各种形式写的短篇童话故事”之一；但在那时《霍比特人》非常畅销，艾伦和昂温出版社要的是一个续集，更多的霍比特人，在这种情况下，无论是作者，还是出版社，都似乎再没有考虑到《罗佛兰登》。托尔金的注意力此刻主要转移到“新的霍比特人”方面。这个作品后来成为他的杰作：《魔戒》。
这样说并不为过，没有《罗佛兰登》一类的故事，《魔戒》也许不会诞生；正因为《罗佛兰登》一类的故事广受托尔金子女和他本人的喜爱，最终导致了更加雄心勃勃的作品——《霍比特人》——及其续作。就其大多数而言，这些故事是短暂的。很少被写下来，就算记下来的，也多未完成。至少从一九二○年写第一封“圣诞老公公”来信开始，托尔金很乐意担任给孩子们讲故事的角色。另外还有坏蛋比尔·史提克斯及其对头未来上校，小小个子蒂莫西·泰特斯和风头人物汤姆·庞巴迪尔等故事j，其中庞巴迪尔是根据迈克尔·托尔金拥有的一个荷兰洋娃娃而构思的。这些故事的发展都不深入，尽管汤姆·庞巴迪尔后来在托尔金的诗作和《魔戒》中占了一席之地。一个稀奇古怪的篇幅较长的故事《奥格格》（The Orgog）写于一九二四年，为打字稿；但既未完成，内容也未得到铺陈发展。
相比之下，《罗佛兰登》情节完整，写作技巧也很娴熟；这个故事和托尔金同期其他儿童作品的不同之处在于作者喜欢玩弄文字游戏，文中有很多近同音异义字（波斯和波滩），拟声字，押头韵的字（汪汪嗷嗷、哎哎狺狺、呜呜呦呦、嗯嗯昂昂、嘶嘶噜噜），还有长而幽默的描写单子（比如阿塔塞克瑟斯工作室里各种装备、标记、符号、备忘录、配方书、秘方、仪器和装有各种各样符咒的袋子瓶罐），以及词语的转换（如月中老人立刻消失在稀薄的空气中；任何从未去过那儿的人都会告诉你月亮上的空气稀薄之极）。文中也包括了许多口语式的“童言稚语”，比如出色（whiz）、金钱（splosh）、肚子（tummy）、难过（unfy），这些特别有趣，因为托尔金发表的其他作品中很少看到这样的文字，类似的已经在文稿中加以删除，或在修订版中进行更改（如tommy在《霍比特人》中改为stomach）。这些用词肯定为幸存之物，因为这个故事原本是托尔金口头讲给孩子们听的。
托尔金在《罗佛兰登》里也使用了一些较深的词语，比如，paraphernalia； phosphorescent； primordial； rigmarole； 如今，大家认为这样的词语对小孩子来说太“深”了一点——但这样的观点托尔金恐怕不会同意。他曾经在信中写道（一九五九年四月）：“好的词汇，并不是通过阅读根据一定年龄段的词汇来编写的书籍而获得的。而是通过阅读超越自己年龄的书籍来获得的。”
在把传记和文学素材结合到创作方面；《罗佛兰登》也值得一提。在这些素材当中，最重要的当然是托尔金一家和作者本人的经历：在《罗佛兰登》中，可以看到托尔金作为父母和其子女，或者（在幼儿克里斯托弗的情况下）也被提到，菲利市的农舍和海滩都出现在三个章节中，托尔金几次表达了他对垃圾和污染的看法，书中还提到一九二五年假期中发生的事情——月亮映照在大海上、暴风骤雨，最重要的是迈克尔丢失了玩具狗。托尔金在故事中还增添了丰富的神话和童话的材料，诸如挪威的传奇故事，传统和当代的儿童文学：像英国传说中的红、白双龙，亚瑟和梅林，神秘的海中居民（人鱼、海神尼尔德、和海中老人等等；至于横跨天地的巨蟒，则取材或至少是呼应奈斯比特（E。 Nesbit）Psammed 丛书、卡罗尔（Lewis Carroll）的《爱丽丝漫游奇境记》（Through the Looking…glass）和《西尔维和布鲁诺》（Sylvie and Bruno）、甚至吉尔伯特（Gilbert）和沙利文（Sullivan）的作品。这些东西取材广泛，内容多样，但在托尔金笔下融为一体，在识者眼中趣味盎然而绝无冲突。
以上我们确定并讨论了托尔金为《罗佛兰登》所准备的资料来源（肯定或者或许的）——文后所附的简注将会说明一些较生僻的词语，英国特有而为其他地域的读者不熟悉的某些内容，以及可能特别会产生兴趣的地方。不过在此处总的导论中，似乎最好再进一步说明几点。
托尔金在一九三九年的安德鲁·兰演讲《论奇幻故事》中，批评童话的许多描述，“又是花又是蝴蝶不厌其烦”，特别引用迈克尔·德雷顿（Michael Drayton）的Nymphidia，其中骑士皮格威根骑着一只“蹦蹦跳跳的蠼螋”，“幽会在黄花九轮草下”。但在写作《罗佛兰登》的时候，托尔金还没有避免一些随心所欲的想法，诸如骑着兔子奔跑的月中精灵，用雪花做的薄饼，驾着小鱼儿拉的贝壳马车的海中仙子。才不过十来年前，他才发表了现在出名的少年作品集，其中诗作“小妖精的脚”（一九一五年），作者描写他听到“中了魔法的指点宝藏的矮妖精的小号角”，并且叙述“小小的长袍”、“快乐的小小脚儿”。正如托尔金有一次坦承，在一九二○和一九三○年代他自己“依然受到‘童话故事’自然是写给孩子们看的习俗的影响”（《书信集》，第二九七页，一九五九年四月手稿）。因此他有时会采用一些普通的“童话故事”的意象和表达方式：比如《霍比特人》中在瑞文戴尔的唱着歌曲欢蹦乱跳的小精灵，在《霍比特人》和《罗佛兰登》（更加如此）中，一种作为故事讲述者的作者的（或父母的）语气。后来托尔金很后悔以任何方式为孩子“写下”了这些东西，尤其最好把“小妖精的脚”抛掉，一忘了之。同时，在他想象中的《精灵宝钻》（Silmarillion）的神话作品中，仙子（以后是精灵）都长得高大而高贵，完全看不到皮格威根的痕迹。
《罗佛兰登》 题记导论（4）
《罗佛兰登》几乎不可避免地受到托尔金神话（或《传奇故事》，Legendarium）的影响，当时托尔金已经构思这些东西达十多年之久，而且仍然是他全神贯注之物。在这些作品中，也许可以做若干比较。比如，《罗佛兰登》中月亮背面的花园，就令人想起《被失去的故事之书》里的被失去的游戏之小屋，传奇故事的最早期的散文处理。在后者中，孩子们“跳舞戏耍……采集花儿，或追逐金黄色的蜜蜂和带刺绣般翅膀的蝴蝶”（第一部分，第一九页，出版于一九八三年），而在月亮花园里，孩子们“睡眼惺忪地起舞，昏昏沉沉地行走，自言自语地说话。有的仿佛刚从沉睡中苏醒过来似的惊动；有的已经彻底醒来，在奔跑欢笑：挖东西啦，采花啦，搭帐篷和房子�