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媲熬驮角啊！ �
同所有严谨的、真正的艺术家一样，他没有对自己的作品过高评价，不过，他钟爱他的《弥赛亚》。他钟爱它，因为是它将自己从深渊中拯救出来，同时创作它的过程便是自救的过程。一年又一年，他在伦敦上演这部剧，而每次的收益他分文不取，每次都拨出五百英镑用于资助医院。康复了的男人将自己献给了病症，得到解放的男人却将自己献给了那些身陷囹圄的人。
是这部作品令他爬出了鬼门关，他还想对死亡说再见。1759年4月6日，年已七十四岁的老人身体极度虚弱，但他再次走向了科文特花市（注：伦敦中部的一个市场）的乐队指挥台。这位双目失明的男子站在那里，站在好友、乐师和歌唱家中间，有如巨人一般。他空洞的双眼虽看不见大家，但当美妙的活泼的音符向他涌来，当千百人的喉咙发出的喝彩扑面而来的时候，他的脸上便现出灿烂的光辉。他舞动双臂打着节拍，他热烈而虔诚地歌唱，就像棺材前的牧师，向着众人宣读自我拯救的告辞。有一次，当尖锐的喇叭声吹奏出“喇叭在召唤”时，他便向着苍穹抬起空洞的双眼，仿佛他已经为末日的审判做好了准备，他知道已经出色地完成了自己的事业，可以高昂着头走向上帝了。
受到深深感动的友人们将他送回家，大家也意识到，这将是一个诀别。他躺在床上，嘴唇微微翕动着，喃喃自语地说愿意死在圣星期五（注：复活节前的星期五）。医生们吃惊了，他们没明白这话的意思，他们不清楚这个圣星期五就是4月13日。有那么一天，一只沉重的大手将他击倒在地上，就在这一天，他的《弥赛亚》第一次在世间奏响了；有那么一天，他一无所有、万念俱灰，而他重新振作了、复活了，就在重振之后，他想死了，为的是让这复活进入永恒的境界。
是的，复活是超越生活之上的，单纯的信念胜过死亡的威力。4月13日这天，所有的精力离开了亨德尔的身体，他什么也看不见，听不到了，巨大的身体一动不动地躺在枕垫上，只是一副沉重的、空空的躯壳。然而，他就像空洞的贝壳和着大海的咆哮，无声的音乐在壳子里回荡，这旋律比任何时候都奇特、都壮美。慢慢地，这乐音脱离了疲惫的身体，升入了虚无之境。次日，复活节的钟声没能唤醒什么，乔治·弗雷德里克·亨德尔的属于凡俗的那一部分终于死去了。