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独创性和较高的成就。他通晓音律，熟悉词调，写了不少慢词，使慢词发展
成为与小令双峰并峙的一种成熟的文学形式。他首用生动的俚语来反映中下
层市民的生活面貌。尤其着重写妓女和浪子。柳永的词传布很广，其俚俗的
语言、铺叙的手法对于词风的转变有一定促进作用。
（刘晓敏）
《雨霖铃》（寒蝉凄切）词。宋柳永作。是作者离开汴京时所作。词中
描述了作者同他心爱的人难分难舍的痛苦心情。作者在倾诉难以割舍的离愁
中，抒发了生平遭遇不幸的感慨。上片写景，用苍茫暮色、凄切蝉声的秋景
表现主人公内心的悲苦。下片设想别后的冷落凄凉。通篇层层铺叙，上下片
通过衬托、点染、浑成一片。写景抒情都用白描，形容尽致，明白晓畅。“今
宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”景中含情，蕴意丰富，故成为脍炙人口
的千古名句。
（刘晓敏）
《望海潮》（东南形胜）词。宋柳永作。这是柳永年轻时的作品。是他
以家乡福建崇安往开封应试，路过杭州，拜谒世谊前辈两浙转运使孙何时的
赠词。这首词以赞美的心情描写了杭州的繁荣和西湖的游赏之乐。上片总述
杭州的地理位置和富庶繁华；下片集中描写西湖。“三秋桂子，十里荷花”
是千古传诵的名句。词中大量使用偶句，铺叙排比，发扬声势，造成淋漓尽
致的艺术效果；用白描的手法俊利的语言，创造了艺术上的胜境，气象开阔
音节和谐。《望海潮》这一词牌是柳永首创，它是北宋词坛最早的长调之一，
给当时词坛带来重大突破，成为词学发展史上一篇具有深远意义的作品。
（刘晓敏）
《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）词。宋柳永作。这首词是作者游宦
他乡，暮秋怀归所作。全词抒写了羁旅他乡的悲愁和望乡思归的心情。上片
写景，描述登楼凝目的望中所见，以凄凉秋景烘托愁思之深，下片写望中所
思，抒发思乡怀人之情。这首词刚柔相济，变化跌宕；境界开阔，委婉含蓄，
采用白描，浅显通俗。长短句的使用则使全词跌宕起伏，参差错落。全词音
节响亮，声韵谐婉，收到了以声写情的效果。
（刘晓敏）
张先（990～1078）字子野。湖州乌程（今浙江吴兴）人。北宋词人。
天圣进士。曾以秘书丞知吴江县，后任都官郎中。晚年退居乡间，游憩于杭
州、吴兴之间。有《张子野词》。其词多写士大夫生活闲趣及男女之情。小
令风格含蓄，韵味隽永。喜用铺叙手法，工于炼字琢句。因《天仙子》（水
调数声持酒听）中有“云破月来花弄影”，《青门引》（乍暖还轻冷）中有
“隔墙送过秋千影”句，《木兰花》（龙头舴艋吴儿竞）中有“无数杨花过
无影”句，为古今叹唱，故有“张三影”之称。（关于三影的说法有几种，
此处采用其中之一说）。他的作品已较多采用慢词形式，对慢词的发展与推
广有一定影响。
（刘晓敏）
《天仙子》（水调数声持酒听）词。宋张先作。这首词约作于仁宗庆历
元年（1041 年）。当时作者在嘉禾（今浙江嘉兴）作判官，年52。在词中，
作者借送老伤春来抒发时不待人和不得忘的忧郁之情。上片写人之愁闷无
聊，由午到晚，下片则专写晚景。这首词具有强烈的感情色彩。在写法上由
浅入深，层层推进。写景、写时、写环境均层次清晰、脉络分明。词中借景
抒情、情景交融。“云破月来花弄影”是这首词的传神之句。一个“弄”字，
境界全出；“破”字则下得生动细致；“影”字含蓄而突出地刻画了一种朦
胧美，韵味无穷。
（刘晓敏）
晏殊（991～1055）字同叔。抚州临川（今江西抚州）人。宋初著名词
人，七岁能属文。景德初即以神童召试，赐同进士出身，官知制诰翰林学士。
宋仁宗时官至集贤殿学士，同中书门下平章事兼枢密使。卒谥文献。一生仕
途得意，政治上无甚建树，但能荐拔人才，范仲淹，欧阳修均出其门下。性
刚简，自奉清俭。原有集己散佚，今有《珠玉词》、《晏元献遗文》。诗属
“西昆体”。词擅长小令，《踏莎行》（小径红稀）、《浣溪沙》（一曲新
词酒一杯）是代表作。词作工于造语，多以男欢女悦，离情别绪为内容，反
映富贵人的生活情趣，风格闲雅清婉。
（刘晓敏）
《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）词。宋晏殊作。此词为伤春怀人之作。
上片写诗人在黄昏时分，手持一杯酒，听家姬歌唱新词，感叹时光流逝，重
在思昔；下片则巧借眼前景物进一步感叹时光流逝，抒写满腹愁肠却无计排
遣的心情，着重是写今日感伤。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句
对语工整，被后人赞誉为“天然奇偶”，它寄托了作者对宇宙、人生哲理的
探索。此词融情入景，通过时间和景物的对比，不言愁苦而愁苦自见。整首
词格调清新；音节谐畅，属对工巧，创造了缠绵、凄婉、隽丽的意境。
（刘晓敏）
梅尧臣（1002～1060）字圣俞。宣城（今安徽宣城）人。北宋诗人。宣
城古名宛陵，故世称“梅宛陵”、“宛陵先生”。50 余岁，始得仁宗召试，
赐同进士出身。嘉佑初，授国子监直讲，累官至尚书屯田都官员外郎，故又
称“梅都官”。曾参与编撰《新唐书》。诗与苏舜钦齐名，世称“苏梅”。
曾被称为宋诗的开山祖师。与欧阳修为挚友，同为宋诗革新的推动者。有《宛
陵先生文集》六十卷。其诗歌主张，与“西昆体”浮艳诗风针锋相对，注重
写实，提倡平淡。在写作技巧上，讲求形象性。名作有《田家语》、《猛虎
行》、《秋日家居》、《鲁山山行》等。作品多反映社会现实和人民疾苦，
是北宋著名的现实主义诗人。部分抒情写景诗，意境新颖，开创了宋诗自然
朴实之风。
（刘晓敏）
《汝坟贫女》五言古诗。宋梅尧臣作。诗作于宋仁宗康定元年（1040
年），时北宋与西夏辽作战，梅尧臣任河南襄城县令，目睹征兵情况，带着
满腔同情写下此诗。这是一首叙事诗，以北宋政府滥征乡兵为题材，叙写贫
家妇女的悲惨遭遇，揭示了广大人民所受的灾厄，控诉了封建统治者的暴行。
前两句交代环境引出人物，接着叙述与女子相依为命的老父被抓去做壮丁，
最终在寒雨中僵死壤河上留下孤苦伶仃的弱女，对老父欲葬不能而自己的命
运生死未卜。这首诗选材典型，描述生动、形象，语言朴素、真切，具有很
强的思想性和很高的艺术性，在文学史上具有一定地位。
（刘晓敏）
欧阳修（见史学部分）《戏答元珍》七言律诗。宋欧阳修作，一作《戏
答元珍花时久雨之什》。作于作者因论事忤权贵被贬为峡州夷陵（今湖北宜
昌市东）县令时。诗中抒写了诗人贬官后怨恨之中强为自慰的心情。写景于
情，语含双关；全诗清丽流畅，宛转自然，意境新颖，寄慨遥深。其中“残
雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽”二句，写出了冬春交错的节候风光，表现
了诗人虽际遇不顺但不消沉的精神，给人以鼓舞和希望。
（刘晓敏）
《蝶恋花》（庭院深深深几许）词。宋欧阳修作。这是一首暮春闺怨词。
上片描写少妇的生活环境：被禁锢在一个与外面隔绝的家庭中，而丈夫却终
日在外游荡，出入歌楼妓馆。下片叙述她的心情。首三句写暮春景象：黄昏
时候风雨交加。由于春不能留住而引起人的青春迟暮的感慨。末二句写花不
解人，触景伤情。这首词以通俗浅显的语言勾勒意境。首句三个“深”字，
表现出闺中女子孤寂怨恨无处诉说。作者寓同情于强烈的对比之中，以佳人
独处和游子外出作乐相对照，哀乐毕见，同情与贬斥不言自明。本词的寓意
不限于写一个女子的愁苦，它在有意无意之间融和着词人政治上失意的某种
苦闷忧愤。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”是词中名句。
（刘晓敏）
《醉翁亭记》散文。宋欧阳修作。作者于仁宗庆历五年（公元1045 年）
贬知滁州（安徽滁县），本文写于被贬的第二年。这是一篇政治上失意而仍
然作乐的作品，有意避免感伤情调，着力描写滁州一带幽深秀美的自然风景
和游宴于山林之中的乐趣，通篇突出一个“乐”字，表达他虽遭贬谪但仍能
与民同乐的悠然自得的心情。文中大量运用骈偶句但又长短错落不呆板，并
夹有散句，形成玲珑洒脱，似骈非骈，似散非散的风格；以二十一个“也”
字结尾，造成了一唱三叹的吟咏句调，音节响亮和谐，尤适于朗诵；将人、
景、情化为一体，造成了一种浑然天成的意境。是宋代散文林苑中的名篇佳
作，也是我国散文发展史上具有一定代表意义的典范之作。
（刘晓敏）
《秋声赋》辞赋。宋欧阳修作于嘉佑四年（1059），这年作者53 岁。
文章用多方烘托手法，形容了难以捉摸的秋声，从而抒发了他对自然和人生
的慨叹，曲折地透露了他饱经忧劳后形神交淬的伤感。作者着力把对自然和
人生的感叹，交织于秋声、秋景的统一和谐之中，借秋声对宇宙万物的摧败
而联想人生短促的悲凉之情。采用赋传统的铺陈排比写法，保持着形象性和
音乐美的特质，但运用散体的笔调抒写，且多用虚词，用韵又错落多变，从
而打破了骈赋、律赋的死板格式，标志着赋体走向了散文化的道路。
（刘晓敏）
苏舜钦（1008～1048）字子美。梓州铜山（今四川中江）人，生于开封。
北宋诗人。曾任大理评事。集贤校理、监进奏院。因参加范仲淹为首的革新
集团，遭到保守派打击，长期放废，闲居苏州一带。在此期间，曾